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A
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B
Señoras y señores, con ustedes el mejor de los mejores, DJ Nelson. Adelante, adelante. Es que estamos live. Esto es Jay Wheeler Style. Papi. Estaba hablando mierda de J. Wheeler ahorita. Estaba hablando de. Es que en este live si la gente en el chat me dice ponte un blog. Ponte un blog viejo ese. Me puse a ver un blog hangueando con idle, explotando petarlo. Y me dijeron ponte el blog de Las Vegas. Y no lo voy a poner aquí. Pero me puse a hablar de Las Vegas. ¿Que Las Vegas? ¿A ti te gusta Las Vegas?
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A
Me encantaba, me encantaba.
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B
Cuando dejo de. Porque yo la última vez que lo experimenté no tenía. La última vez que lo experimenté bien, ¿Verdad? Porque fui. La última vez que fuimos fue a entrevistar a Canelo y ya yo era papá. Pero Las Vegas es como para romper Las Vegas en Cuatro Cantos.
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A
Las Vegas es para eso. Acuérdate que yo tocaba música electrónica. Íbamos para Las Vegas a ver todos esos DJ grandes tocando. Pero también me gustaba el casino, cabrón. Partí del casino.
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B
¿Y perdiste mucho o tiene historias de ganar?
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A
Tuve par de historias de ganar, pero fue más lo que perdí. Pero estuve con pana.
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B
Cuéntame una historia.
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A
Estuve con pana que se llama. Que yo le digo El Compa. Estuve con él y él se ganó un millón de dólares al lado mío. Yo viéndolo ahí cuando va cara compa, compa, te tengo que enviar las tarjetas de vídeo, cabrón. Le de algunas tarjetas de vídeo que
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C
te voy a enviar.
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B
¿Cuál es Bacar?
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A
Un millón 970 mil por ahí se ganó qué es Bacara porque no sabía un carajo de eso. Pero él me explicó que ese juego es como que el único juego que la casa y el jugador tienen misma probabilidad. 50 50.
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B
Eso me lo explicó él Baccarat Game.
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A
A ver ¿Cuál es la mesa brutal? ¿Que dice la casa o el player? Algo así. House o player.
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B
OK. Es con carta.
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A
Esa fue como que la experiencia más bonita que yo tuve en Las Vegas.
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B
Las demás, yo nunca he sido muy de jugar, inclusive ahora me ha dado, tengo un app de jugar y si hay una pelea o algo le meto, pero yo le meto 100 pesos y yo siento que estoy perdiendo con cojones al garete, cabrón.
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A
No, no, macho.
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B
Inclusive una vez yo iba a ir con Wisin a una gallera, entonces yo dije yo voy a jugar 100 pesos y par de gente se me rió en la cara. Wisin no, Wisin no sé qué pensó. Wisin no me ha invitado, o sea, esa fue la tío, a ver. Pero en mi mente chacho, jugar 100 pesos.
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A
No, no, no. Increíble. Pero pues imagínate. No, pero Las Vegas es bonito. Lo que pasa en Las Vegas se queda en Las Vegas disfruté mucho.
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B
¿Y tú has tocado allá?
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A
Tocamos dos veces tocamos. Wow. Para los tiempos. Dan Frog que me dio con el sapo. Dos veces tocamos.
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B
Y hay Las Vegas es un mercado de reggaetón. Como que si los artistas van a Las Vegas y hacen show de aquí
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A
de Puerto Rico se llama el Batch.
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B
El Bellagio.
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A
No, no, el Megabach.
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B
El Megabach, que es como un festival.
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A
Lo hicieron cuando abrieron el T Mobilarina. Ya par de veces. Muchos conciertos latinos y se dieron. Don Omar, nosotros cuando tuve de gira con Don. Saludos a Don. Con Las Vegas Brutal y soldado.
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B
Yo me imaginaría que Las Vegas. Yo en Las Vegas, yo nunca he hecho show en Las Vegas. Yo hacía show en Texas. Les estaba contando de que nosotros hacíamos una gira, íbamos a Texas y cogíamos cuatro días libres y yo volaba Vero y De la Madro y teníamos cuatro días al garete y veíamos show, hangábamos, bebíamos.
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A
¿A qué show fuiste?
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B
Yo fui a show de strip. Como que no son strippers, o sea que es como un baile de mujeres que se sacan la tela.
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A
Exacto.
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B
Pero no es un stripper. Como un teatro, créeme. Yo hubiera querido.
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A
Pensé que este cabrón se iba a poner serio. Era no, pero fuerte. El de Michael Jackson.
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B
Circuncircus, chico. No estamos ahí en Las Vegas. Fui a. No, no fuimos a lo de los caballos.
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A
¿Fuiste a tienda marihuana?
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B
Fui a tiendas de marihuana. Fui a Planet Thirteen. Una locura. Fui a Carro Top y a la mierda. Mi héroe de chamaquito era David Copperfield. ¿Tú te acuerdas de ese mago? Yo fui a verlo y yo fui bien emocionado. Creo que está en el show en el MGM y me decepcionó.
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A
¿Yo dije no te gustó?
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B
Es que yo tenía ese tipo pero cabrón pasado mucho.
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A
Él mismo está cansado de. Él mismo está cansado en su contrato de besos chavos en el casino y tiene que ser show obligado porque los debe todo.
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B
Creo que es la residencia más larga que hay en la historia de está.
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A
Como de Joan de relación que me
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B
enviaron mía en cabrón.
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A
Te parece a mí cabrón.
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B
Ahí lo tienen señora y señores.
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A
Parece este cabrón a. Ponlo por otra vez a Mivich.
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B
A quién. Estúpido. Bueno señores, aquí tenemos a DJ Nelson y quiero.
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A
Yo nunca me pongo jocoso así cabrón en ningún podcast.
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B
Joda cabrón.
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A
Oye, veo la bocinita Jay Willer ahí.
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B
Sí cabrón.
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A
Esa bocina está dura papi. Lástima que Jay no le dio promoción esa voz. Te amo Jay.
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B
¿Cuántos años llevamos Nosotros llevamos como tres años usando eso todos los días?
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A
Nelson No, esa bocina está cabrona de verdad mi gente. Después se la vamos a enseñar porque eso.
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B
Pero porque cuál es la. ¿Sí doy fe de que está cabrona y no ha fallado, pero cuál es la gran cosa?
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A
No, yo creo que esa bocina salió primero que la Bose. Salió un estilo similar. Lo que pasa es que esta tiene dos entradas de micrófono con efecto ecualización, tiene bluetooth, tiene batería, tiene twin que tú puedes pegar otro al lado, tú
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B
puedes hacer un montón.
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A
Esa bocina está cabrona.
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B
Quiero enseñarle algo puñeta. Perdón que me enviaron por aquí porque tú próximamente vas a tener un espectáculo llamado Flow la Discoteca.
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A
Vamos a hacer Flow la Discoteca. Una noche de discoteca, mi gente. Coca Cola Music Hall el 2 de octubre. Tienen que darse cita toda la gente que visitó mi discoteca y los que no visitaron que vayan porque es una noche de discoteca increíble, increíble. Vamos a tener VIP servicio en la mesa. Ahí no hay asiento. Allí se va a ir a perrear y vamos a tocar toda la música. Nostalgia Todavía no.
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B
Del 2000 al 2010.
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A
2001 al 2010. Todavía no mencionó los invitados. Hay muchos invitados. Muchos y muchos DJs. Y va a ser una noche de nostalgia realmente.
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B
Yo estaba pensando yo dije para la pandemia tú hiciste un evento similar pero todo el mundo disfrutó de ese concierto
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A
excepto tú, cabrón, con Alberto.
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B
Porque te dio Covid.
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A
No, porque. Por la vacuna, cabrón.
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B
Porque tú no estabas.
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A
No, yo estaba vacunado pero fue. Pero me había vacunado dos días antes. Y se requería que estuvieras vacunado, papi. Pero en verdad fue changuería del oficial, ¿Me entiendes? Porque coño, Isaac. Bueno, pero está bien, no importa.
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B
Tú hiciste una. OK, yo me pongo, me acuerdo. Tú y yo hablamos después de eso. Yo hubiera hecho una perreta cabrona.
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A
Si, se hizo perreta. ¿Lo que pasa fue que pasaron una serie de cosas y se trató de escalar a un nivel más alto para tratar de que la cosa pasara y ya estaba mucha gente comprometida, entiende? Para el carajo, Alberto, te hago un vídeo y mete mano, rompe y total, hicimos otro. Hicimos otro. Después de eso hicimos otro y nos fue bien. Pero mierdas que pasan, yo no escuchaba a nadie que le haya pasado eso, cabrón.
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B
Tu evento, el guardia.
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A
Después me hice pana de él. Un viejito viejito estaba cumpliendo su pana pero yo decía, no he sentido. Aquí está la prueba, estamos aquí, ¿Entiendes?
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B
Como que yo me acuerdo, nosotros viajes en la pandemia. Yo mi. El podcast creció un montón en esa época y yo viajé a México nada más. Yo viajé como cuatro veces entre el 2020 y 2021 y siempre de vuelta, cabrón. Había. Era una misión tan complicada salir del país porque te tenías que hacer prueba. La primera vez no la hicimos. La segunda, tercera y cuarta yo creo que nos enviábamos, pirateábamos como un fake. Y yo digo, si, yo hice esto. Hay millones de personas viajando hoy haciendo eso, cabrón.
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A
Si hubiese sabido eso. Pero papi, el tipo no quería bregar. Fue algo, pero nada se hizo. Te quiero mostrar un vídeo que me lo envió Cori de una noche. Bueno, básicamente era como se ponía Flow la discoteca. La fila.
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B
Cuando Flow. La discoteca. ¿Flow la discoteca era dónde?
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A
En Santurce. ¿Donde? Y después la convertimos en Liquid.
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B
Y antes de ser Flow era Asylum.
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A
Era Asylum.
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B
Yo estuve en varias etapas de esa discoteca. Es de las mejores. Cuando tú. Cuando llegas, cómo tú compras una discoteca, ya viene con bocina y todo.
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A
Bueno, tú compraste Flow. Yo hablé con Daren que era el dueño de la discoteca que tenía Asylum para Silum era 20 pesos los sábados, algo así, all inclusive, no me acuerdo. Y no estaba yendo bien. Y yo mira que era. Son noches de reggaetón. De casualidad entré allí y hablé con él y me dijo pues dale. Y comencé. Y entonces, obviamente, tú sabes que siempre los colegas, los brothers, siempre más la mano. Y empezamos a hacer noche. Hicimos Tego Sayo, hicimos Don Juan, hicimos Yandel, Quien contra mí, el concierto. Allí hicimos casi el 90% de los artistas, Ariyanqui, todo el mundo. Y luego, obviamente que el dueño de discoteca coño, que te había dicho que te di la entrada, mano, para coger por ciento después que la pegaste. Después que tú pegaste la.
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B
Es tan exitoso que necesito cambiar el negocio.
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A
Sí. Y entonces hicimos un negocio así como que el 20% y qué sé yo. Y de momento Alpana secuestró a alguien, a una merenguera en la discoteca. Crash te juega la discoteca.
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B
Claro. En la misma calle de Pues no
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A
sé qué revolu pasó, cabrón, que él secuestró la merenguera, qué sé yo, Giselle o algo así, cabrón. Se buscó un caso y lo deportaron al dueño. Exacto. Y entonces, pues me vendieron la discoteca. Me acuerdo yo que fue medio millón. Y seguía siendo party, cabrón.
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C
Normal.
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A
Pero mira cómo son las cosas, la vida.
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B
Cuando tú dale, sigue, sigue.
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A
Mira cómo son las cosas, la vida. El tipo se lo llama porque secuestró a alguien y yo me quedo con la discoteca.
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C
Y
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A
comencé a hacer party, pero la discoteca se llenaba solamente los sábados. Solamente los sábados. No tratamos un merengue los viernes. Jueves, Thursday, que sí domingo de papinada, nada. Era sábado. La magia de la discoteca era sábado. Y seguimos dándola ahí hasta que tuvimos una situación. Trancamos la discoteca como por 8 meses y reabrimos con Liquid. Y entonces en Liquid volvimos a hacer la misma ruta de artistas.
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C
Don Omar,
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A
pero esa vez celebramos la libertad. Don Omar. Cuando salió el caso, hicimos T otra vez. Hay un Hileno, Joe Lee, Randy, J Álvarez, You Namen. Sabe que se entiende, o yo creo, entiendo que fue la mejor discoteca de reggaeton en el tiempo de la época de oro de reggaeton.
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B
Y cuando tú hiciste OK, cerramos Flow y en verdad un rebranding ahora se llama Liquid. Eso ayuda cuando uno ve que las discotecas tú dices, ay, ¿Por qué le cambiaron el nombre? Es para hacer un refresh.
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A
Yo no sé porque realmente no, no, pero Liquid va a ser una discoteca de house y no dio pie con bola. Y entonces me llamaron otra vez, ya yo me había ido. Yo comencé ahí las primeras, como los primeros meses y después me fui de flow de Liquid y me llamaron Vera Nelson, vamos a dar noches de flow otra vez. Y de casualidad de la vida, Rey Don Omar estaba saliendo del caso y yo lo llamo, le digo, William, vamos a celebrar tu libertad, tú sabes, Jose. Y Yandel me pasó más o menos lo mismo. Le cancelaron el concierto de King contra mí en el Coliseo Roberto Clemente. ¿Y fueron cosas como que me cayeron, verdad? Ahí. Y tuve la oportunidad de hacerlo.
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B
Cuando tú cuenta eso, están los vídeos
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A
y te los voy a enviar.
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B
Las dificultades que tú como propietario de la discoteca en ese entonces, es difícil,
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A
se ve fácil, tú no sabes, tú no tienes idea.
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B
Yo ahora voy a tener un club, necesito los códigos, pero es de comer.
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A
Yo tenía que lidiar con la mayoría de los caseríos y los barrios, los muchachos de la zona metropolitana de Carolina. Bayamón. De Bayamón, Acagua, de todo. Todo en guerra y jangueando en mi discoteca en paz.
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B
¿Así que como uno gestiona eso, no?
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A
Porque pues cosas que pasan. Y uno trataba porque ahí se iba a vacilar, ¿Me entiendes?
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B
¿Y cómo tú promovías? OK, viene Tego, cómo tú en la época pre red, ¿Cómo se promueve eso?
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A
Había un tipo que se llamaba El italiano Paz Descanse, que era la voz del reggaetón, no sé si te acuerdas. Esos anuncios los tengo aquí, se los envié. ¿Entran gratis cuando la cosa estaba apretada, la chica era hasta las 12, me entiende? Que si era Yandel, había un negocio, por ejemplo, y no podíamos. Tenemos que saber la puerta, pero siempre las chicas eran gratis. Y cuando la cosa se ponía fea, que pagar la renta, limoncillo gratis. Si había que pagar la luz. ¿Me entiendes lo que te digo? Tú iba la discoteca, tú tienes que ir pensando cuando la gente cobra, cuando la gente coge seguro social, cuando hay cupones, cuando hay quincena, cuando hay días de fiesta. El dueño de discoteca y de negocio tiene que tener una agenda, cabrón. Tiene que tener una agenda.
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B
¿Y cómo es posible que una? ¿Cuál es la discoteca? ¿Que más? Perdurado Laser o no, Babylon. Babylon no.
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A
Brava.
- [16:00]
B
Brava.
- [16:01]
A
Brava, Brava.
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B
El secreto de Brava es que está en un sitio.
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A
Es menos complicado. No deja de ser complicado, pero es complicado. Pero el dueño de negocio entretenimiento como tú que tiene que estar pendiente a los días que hay chavo en la calle, ahí que tú te vas a dar cuenta lo difícil que es un negocio de entretenimiento en vivo. Porque hay que estar pendiente.
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C
No, no, no.
- [16:31]
A
¿Oye, no, pero un negocio, cabrón, y el negocio tuyo, según escuche comedia, me entiende? La gente va a beber, a pasarla
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B
bien, va a haber comida también.
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A
Lo más importante en el negocio así es el servicio, cabrón. El primer huele bicho empleado que de esto, bótalo para el carajo, cabrón. Porque te bajó del negocio. Te bajo del negocio. El servicio es lo más importante,
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B
me dice. He hablado con colegas que tienen barra y restaurante y me dicen que sí para mí cuando yo trabajaba en restaurantes, yo trabajo en restaurante y en barra faltará cabrón, yo tenía que pedir el día y me daba miedo ir. Ahora te dicen, mira que es que no voy hoy porque hoy es el concierto Bad Bunny, pues cabrón, ve para el concierto, pero no venga, no venga. Está bien, disfruta. En verdad, gracias por todo.
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A
Pero de verdad, a tu negocio la gente va a pasarla bien. Quitarse algún problema, salió un despecho. La gente tiene que pasarla bien para que tu negocio se vaya regando la voz bien cabrón. El negocio siempre está cabrón. Pero para llevar esa línea, pues tú no puedes un pendejo. Porque hay muchos empleados listas, gente lista, ¿Me entiende? Y si no te dan el servicio, que me entiende, el cliente no se va satisfecho. Entonces tú te montando, montando un show que le tienes que pagar la nómina. A cantar, no, a hacer el stand up, cabrón. Tú tienes que pagar luz, tiene que pagar la bo, tiene que pagar seguro, cabrón. Tú tienes que pagar patente, tiene que pagar un montón de mierda.
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B
Me acabo de acordar de algo, Nelson, algo que pasó hace como dos años. Yo estaba en un evento contigo. Los dos estábamos en el mismo evento de una universidad.
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A
Me damos un estreno de eso, cabrón. El nuevo pachente. Porque eso es otra cosa, gente. Papi, tú sabes que nosotros osamos nuestra vuelta, cabrón. La gente está bien, hacemos música, trabajamos con Jay Wheeler. Trabajamos con el otro, pero con nosotros buscamos el pan de cada día qué pasa.
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B
Unboxing de el portafliz. No me de instrucciones, lo voy a hacer. Quiero que tengas la experiencia de ver a un cliente experimentar con tu producto.
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A
Ay verdad. Es verdad, es verdad.
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B
No, pero ya lo vi en la cajita. Ya lo vi.
- [19:15]
A
Cuando tú estás en el mueble viendo televisión con la doña y con los nenes y qué sé yo, tú tienes que ponerle la paleta para que no se vaya. Y entre medio de los cojines, entre medio de los cojines, cabrón, metes la mierda este. Esto se queda así y pone tu teléfono, poner tu refresco, cabrón.
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B
Es que aquí no hay un sofá. No hay un sofá aquí. Pero créeme, en casa está duro.
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A
Si este es el ancla. Está pendeja brega. A mí me bregó. Yo necesitaba bregar por ahí. Me bregó cabrón. Y cuando veo Netflix,
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B
de momento uno está buscando el control, el celular, de momento todo se perdió, cabrón. No sabe dónde está. Va todo ahí en casa, cabrón. Aquí en casa yo tengo un clase
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A
sofá gigante y tiene la división de los cojines.
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B
Tiene división de cojines porque si no
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A
tiene, no tiene que usar.
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B
Papi, yo cometí un error brutal, pero preña y nosotros fuimos a comprar los muebles. Yo compré un sofá, di que blanco, pero yo soy morón. Pero yo soy morón. Ahora tengo algo que combina con el. Y esos son nuevos trend. Y hay esto y esto.
- [20:28]
A
Ese es el pronot.
- [20:29]
B
Y no tiene el que Yo en Wheeler cogí uno nuevo.
- [20:33]
A
No le voy a traer el rosita. Mira, este es el pronot. Yo le había sacado guantes, pero no
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B
hace satisfactorio porque está bien largo.
- [20:42]
A
Porque este es para apretar. Está bien Jay Wheeler, ¿Verdad? Este mera es irrompible. Tú sabes que a veces la gente no se rompe, pero no.
- [21:00]
B
Y que es que esto es un plástico más caro.
- [21:02]
A
No, el diseño. No, el diseño, el diseño. Simplemente el diseño se logró.
- [21:09]
B
Achi. En verdad a mí me encanta.
- [21:11]
A
Y esto hasta en los puestos. Gasolina Puerto Rico Puñeta, cabrón.
- [21:14]
B
Cuando vaya señores, cuando tú le regales esto a alguien, cuando tú sabes, obviamente cuando tú lo compres, tú vas a saber lo que estás comprando.
- [21:21]
A
La bestia. Esa es la bestia.
- [21:24]
B
Tú le das esto a alguien y no le des instrucciones Simplemente lo dejas que se manifieste esto.
- [21:30]
A
Ese es el freestyle, cabrón, de T. Colaboración con mi sobrino. El freestyle. Eso mismo.
- [21:41]
B
Y esto es un buen regalo para los chamaquitos también.
- [21:43]
A
Eso no ha salido. Se va a salir en todos los puestos de gasolina. ¿Cuando va a salir las cosas? No sé. Ya en una semana salen los puestos. Gasolina de Puerto Rico.
- [21:52]
B
Esto tiene una bola, una caja de bola adentro.
- [21:54]
A
Eso sí tiene una caja de bola adentro. De plástico, cabrón. De plástico.
- [22:00]
B
Incorporar un nuevo producto. Esto es nuevo, esto es nuevo y esto es nuevo. Conlleva una inversión hijeputa
- [22:13]
A
que tú te acostumbras.
- [22:14]
B
Sí, pero si la respuesta.
- [22:17]
A
OK, yo no soy. Es que nadie se inventa un carajo. Realmente hay mucha gente que hace este tipo de vaina. Portavasos. Hace diferentes portavasos. Yo diseñé el mío con Germán. Entonces vamos al preparativo del fail, que hicimos como 20 pruebas. 20 pruebas para llegar a que es
- [22:39]
B
el tamaño, que todos los celulares quepan, que los vasos quepan.
- [22:42]
A
No fuera tan grande, pero no fuera pequeño el lío. Los boquetes aquí era porque las porquerías. Polvero ahí, cabrón, El arroz tirado ahí. Entonces viene la caja, entra Carlos y Carlos, un tipo que dedica su vida a esto mismo, experiencia, cómo llevar el producto, cómo entiende. Y entonces viene el back and forward. Hacho, cámbiale esto, no lo otro. ¿Pero que tú crees? Que si la explicación, que si las instrucciones. Entonces cuando llegas ahí, lo lindo del D printing es que al otro día estás printeando. Pero las cajas vienen de China.
- [23:18]
B
Claro.
- [23:19]
A
Tiene que ser paciente.
- [23:21]
B
Regálale esto a tu pareja.
- [23:23]
A
Señores, es un regalo, cabrón. Y se nos dio la oportunidad de estar en los puestos.
- [23:30]
B
A ver, A ver, espérate. ¿Tú me puedes dar un zoom aquí en las instrucciones de la caja? Señores, Moron proof more.
- [23:38]
A
Gracias, Carlos. Carlito.
- [23:40]
B
Instrucciones. Mira, tú le enchufas el verdad, perdonando el pipisito y se lo mete aquí al sofá y ya estás triunfando en la vida. Y puedes chilear en el sofá con tu portavasos, tu celular, viendo Netflix y triunfando en la vida. ¿Dónde podemos conseguir Portaflix?
- [24:02]
A
Todos los puestos de gasolina Puerto Rico. Así que si no lo consigues el puesto, dile al gerente, dile que te. Porque tampoco fue que hicimos un montón de piezas, para que sepas. Hicimos las primeras piezas y cuando se acaben esas pues vendrán otras en su momento. Soy yo cabrón, allí en la finca y me tardo. Pero de ese tipo de cosas y ese tipo de motivación que me gustaría que los chamaquitos pudieran ejemplo. Si, está chévere. El pana hizo una pista ayer, se fue viral. Pero yo vendo vasos, cabrón. Top el güey. Yo vendo camisa, yo vendo lo que sea.
- [24:40]
B
¿Que te emociona más? ¿El mundo del entretenimiento empresarial de tu invento?
- [24:45]
A
Estar vivo me emociona más. Eso es lo único que tú necesitas, cabrón, Estar vivo. Levantarte todas las mañanas, hijo de puta. No te quejes. Te levantate por la mañana. Dale gracias a Dios. Gracias por la oportunidad.
- [25:00]
B
¿Cuándo empezó eso? ¿Tú siempre has tenido? Sí, sí.
- [25:03]
A
Yo tengo problemas de mente y todo. Sí, yo soy así.
- [25:07]
B
Pero tú siempre has sido así. Agradecido de la vida.
- [25:09]
A
Ah, no. Sí, claro, claro, Claro que sí. Claro, Claro que sí. Claro que sí. La oportunidad que me han dado a mí de estar la música.
- [25:21]
B
Eso es una oportunidad.
- [25:22]
A
Eso es una oportunidad que me dio mucha. Se supone que estuviera aquí hace rato.
- [25:25]
B
Somos afortunados de haber nacido puertorriqueño y estar en este fenómeno geográfico en donde la música pasó.
- [25:36]
A
Nunca había escuchado eso.
- [25:38]
B
Porque yo pienso que hay algo especial.
- [25:41]
A
Está cabrón de Puerto Rico. Está duro. Está bonito.
- [25:44]
B
Definitivamente es una leche nacer aquí. Sí, cabrón, porque yo amo. Mira, un trapo de islita cien por treinta y cinco. Y hoy estamos comandando el mundo del entretenimiento. Eso es bien loco.
- [26:00]
A
Yo lo he pensado por qué, pero nunca lo he dicho. Pero cabrón, no sé. La mezcolance sangre. Yo creo que la mezcolance Sorso flow, por lo menos en la música. Tú sabes que el puerto. Tú sabes que yo me estoy tratando de acostumbrar a estos dientes, cabrón. Me pusieron los dientes y estoy.
- [26:20]
B
Pero no me había dado cuenta.
- [26:21]
A
Back to the conversation. Abandona lo que acabo de decir.
- [26:26]
B
Vamos a seguir. OK.
- [26:27]
A
Escúchame. ¿De qué estaban hablando?
- [26:29]
B
Comenten ahí. Bótense señores, manifiestense.
- [26:32]
A
La mezcolanza de Pero la creación del hip hop, el puertorriqueño estuvo desde el día cero. La emigración de los puertorriqueños a Nueva York, cabrón, que eso viene de los años 20, qué sé yo de cuándo viene. Definitivamente, cabrón, esa mezcolance cosa la oportunidad y la gracia. Tener un pasaporte y poder viajar a todos lados, cabrón, y poder capear todos los estilos de todo el país, del mundo. Porque a ti te pueden atender con el pasaporte, te atienden todos los países. Los venezolanos, los colombianos, los dominicanos no tienen esa gracia de tener un pasaporte. Nosotros lo tenemos y podemos viajar y visitar el mundo sin tener que pedir una visa, cabrón. Te digo porque mis productores son venezolanos, cabrón, y yo me tardé tres años en sacar a uno de allí, ¿Me entiendes? Entonces como que es complicado cabrón, y todo ese tipo de cosas. Y nada cabrón, ser agradecido cabrón. Yo creo que.
- [27:29]
B
Mira, Kalexi dice, estoy bien, mi audiencia, estoy bien arrebatado, puñeta. Dice Pupigato. La influencia de muchas culturas. Nosotros estamos expuestos a tantas cosas. España, USA y Sudamérica, etcétera. Kalexi dice, mi jefe debe estar encojonado viéndome por cámara. Momento en Kik, Miki. Nelson, ¿Cuál fue la primera producción? Esta está buena, Yandro, prueba Nelson, ¿Cuál fue la primera producción que te dio frutos y cuánto tiempo llevabas produciendo antes de eso? Gracias Yandro.
- [28:03]
A
La primera producción que me dio fruto fue. Había unos productores en Puerto Rico de Cid Pirateau que se llamaban Abbott y Costello. Busca esa información. Abbott y Costero. Ese era Alvíbar Río. No mentira. Y Abbottero 1090, Puerto Rico. Pero han pirateado cabrón. No sé si van a aparecer ahí.
- [28:31]
B
No, es que Abot y Costero creo que eran comediantes. Mira, pero si. Milnes Volumen, DJ Costello. Wow.
- [28:40]
A
Luigi, cabrón, vámonos a fuego. Luigi Berrío, mi amigo, yo trabajaba en casa, los tape y él vio que yo tenía. ¿En cuál? En la Torrey aquí.
- [28:52]
B
OK.
- [28:52]
A
Y él vio tener un poco de talento y vio que me compré los sampler y qué sé yo. Estaba haciendo la historia a chamo ahorita de cómo yo conseguí los equipos y me dio 4 mil dólares por hacer el disco de pista que quizás si tú lo buscas ahí, disco de pista de Abo y Costel o no sé, mi Marne, disco de pista, reggaetón, a lo mejor te puede salir ahí la carátula y Luigi si nos está viendo, envíame la carátula. Ahí me gané los primeros 4 mil pesos.
- [29:21]
B
Wow cabrón. Si apareció.
- [29:23]
A
No joda cabrón. Y Costero, míralo ahí cabrón. No, no, eso no es, no es un disco. Era un disco de pista.
- [29:33]
B
Mira, mira.
- [29:34]
A
No era un disco de pista. Y entonces me gané los cuatro mil pesos y ahí yo fui donde mi doña donde Jesse le dije mami así de fácil es esto sí que llegó dinero mucho, mucho. Cuatro mil pesos para tiempo todavía.
- [29:51]
B
Cuatro mil pesos para alguien que nunca ha hecho un dólar. De cero dólares en la industria a cuatro mil.
- [29:57]
A
Y de ahí pues seguí trabajando con Dinón y seguí haciendo mis cosas y distribuyendo disco.
- [30:04]
B
Y cuando por ejemplo, siempre underground para ese entonces reggaeton hoy en día ha tenido elementos calle. ¿Yo a veces escucho verdad? Ahora que tengo más madurez escucho esa persona será así de callejera en vida real pero cuando yo era un neni salieron esos discos de Dino Playero. Yo pensaba que toda esta gente era bien callejera.
- [30:32]
A
Sí, Sí habrían callejeros 90, pero duro, duro cabrón.
- [30:35]
B
Claro, era peligrosa la industria.
- [30:38]
A
Había algunos que sí que eran papi, pero claro que Sí. No mencionar 90, pero las guanábanas eran unos locos, Los Boy eran unos locos. Blanco era uno loco. ¿Quién más? Eran tipos que tenían la esencia de la calle de verdad la tenían, ¿Me entiendes?
- [30:57]
B
Y vacilaba simpático en tarima y calle.
- [31:03]
A
Pues yo creo que porque es algo que entiendo yo por algo que tú añoras. Acuérdate que son muchachos. En 90 se dieron cuenta que ellos gustaban. La idea de hoy de un chamaco que quiere cantar y sabe que si me pego. Pero antes de ellos no tenían nada. Entonces ellos se dieron cuenta que ellos gustaban cabrón en los caseríos, en las discotecas y por ahí se fue y podía ser calle y podía ser simpático cabrón esto de la calle. Yo me reía con esto.
- [31:40]
B
Había Tito no un santo, estoy claro. Y Don Omar menos Nelson es un duro en verdad dice Caponi. Bless Gamer dice Chente, enséñale a Nelson la foto que te acabo de enviar por Gmail. Ya habló cabrón este tipo, el mismo que hizo la foto que te burlaste de mí. Ojalá, ojalá. Blade Gamer.
- [32:08]
A
Zumba, zumba, zumba. Oye a ti cabrón, hombre quesito.
- [32:14]
B
OK.
- [32:15]
A
La foto tiene que estar bien cabrona. Oye Paideo, este es el primer de estos que llevan kick. Invítame cabrón a tu podcast.
- [32:31]
B
Para que siga jodiendo.
- [32:35]
A
Qué duro. Seguí yo ver Mikito. ¿Dónde es Mikito? El caserío. Ropa El Sónico. Dios mío Mikito necesito ropa. Déjame ropa.
- [32:46]
B
¿Riki Tiki pregunta y cabrón, podemos mandar para el carajo todas estas preguntas? ¿Nelson, de todos los artistas cuál te generó más dinero?
- [32:56]
A
¿Bueno, estamos en qué año?
- [33:01]
B
No, historia, histórico.
- [33:03]
A
Jay Will el pa de verdad. Pues claro, son otros tiempos y son otro tipo de personas. Son otro tipo de negocio.
- [33:13]
B
¿Que hay particular en Jay Wheeler y su equipo de trabajo comparándolo con verdad? Yo creo que tiene más experiencia trabajando con todos los equipos de trabajo que tú.
- [33:22]
A
Yo creo que el equipo de Jay Wheeler creo no se ha mantenido unido y han trabajado como han trabajado por una persona que no le gustan los créditos. No está pendiente a nada de eso El tipo. Y es Siru. Siru es el tipo papi. El tipo que ha mantenido eso mere como es. Y tipos como ese. Necesitamos más tipos como ese en género
- [33:54]
B
Caponi. Cuando otro palo con Jean Blo arreglé con Jean Blond.
- [34:03]
A
Hablé con él hace poco, le eché la bendición. Saluda Jean Blo. No, me encantaría cabrón. Encantaría.
- [34:10]
B
Dice PTT Cruz ya con esto terminado, ¿Que les recomendaría a alguien que quiere empezar a hacer pista? ¿Por dónde empiezo? Saludo a Petete Cruz.
- [34:24]
A
Bueno, lo primero que nada, si no sabes hacer pista o ya tiene un
- [34:28]
B
conocimiento, dice quiere empezar. No sabe nada.
- [34:31]
A
No sabe nada cabrón. Ver los vídeos de día y memo en YouTube. Memos encojonas. Y tú no aprendes los vídeos. Y busca en YouTube información Fruti. Yo creo que te debería Sí Fruti pirateado.
- [34:45]
B
Adiós. Y aquí está Memo cabrón. Siéntate aquí un rato. Yo decía que wow, qué belleza. Mira Memo, ¿Qué hacemos? ¿Qué hacemos? Un chamaco que no sabe un carajo
- [34:59]
A
me moda la explicación. Tú mejor caro.
- [35:02]
B
Moron Proof.
- [35:03]
A
Moron Proof.
- [35:04]
C
¿Diantré suave o agresor?
- [35:07]
B
Destruyelo.
- [35:07]
A
Si, tómelo.
- [35:13]
C
Tiene que estudiar, en verdad tiene que estudiar música porque la música está bien competitiva, ¿Me entiendes? Y tienes que saber aunque sea algo de las escalas, ¿Me entiendes? Para poder tú hablar. Por lo menos con el autotune tú tienes que hablar, ¿Me entiendes? Tú tienes que decirle escala mayor, Do mayor so. Yo pienso que tienes que, aunque sea lo básico tú tienes que aprender. Yo fui un tipo que yo empecé sin saber nada de teoría, ¿Me entiendes? Y después tuve que aprender porque yo era adoído. Pero llegó un momento como que. Y tuve que aprender para aprender a hacer lo que estaba haciendo y entenderlo para poder repetirlo. Porque nosotros cuando estamos jóvenes hacemos esos pal y a veces no sabemos qué hicimos ni cómo carajo lo hicimos para volver a repetirlo, ¿Me entiende lo que te digo?
- [36:02]
B
So tú tienes que, dame un ejemplo como, o sea que hiciste una melodía que era bien chiclosa pero hay un código en esa melodía que tú llegaste, te tropezaste en ese código pero no sabías porque no sabes de teoría de música, algo así.
- [36:16]
C
Bueno, sí, más o menos, pero yo te diría más bien que, o sea, es tener creatividad, es tener creatividad. Tú puedes tener oído y no tener la teoría, ¿Me entiendes? Por aquí es creatividad.
- [36:30]
A
Ese soy yo, Nelson. Nelson. Tú le hablas papi. Nelson de teoría. Ahora te pasa Memo cabrón. Yo estaba en estudio, yo estaba en estudio toda la vida, pero treinta y pico de años yo estaba en estudio con gente papi, pero gente de allá americano y todo, achi, los tipos Torremo y RBC achillo ahí. Yeah. Porque lo mío se ha oído, ha oído, Oído no, ya por lo menos yo sé algo, no sé todo guau, pero he oído. Yo pues como al ser DJ yo tenía gusto, yo tengo gusto de DJ. Entonces la mayoría de los éxitos mundiales está en menor a menor por ahí, ¿Cierto? La mayoría. Pues cuando yo averigüé eso dije ay aquí me quedo. No, no, aquí me quedo en esta nota, ¿Me entiendes? Entonces si tú buscas casi mi colección, todo está en lo mismo.
- [37:30]
C
Si, es que la mayoría de los éxitos están en las teclas blancas, que es donde todo el mundo sabe tocar, que son las teclas más fáciles, que es la menor y Do mayor.
- [37:39]
B
Gualobo dice wow, qué cosa más. Qué respuesta más cabrona. Primera vez que veo a alguien que habla códigos.
- [37:45]
A
Tienes que traer a este cabrón de Memo para acá.
- [37:48]
B
Dímelo. OK, Sumen preguntas para Memo, sumen preguntas para Memo. Movimiento no puede parar el dúo, no fa.
- [37:56]
C
Calidad también tienen que ir la calidad de sonido.
- [37:58]
B
Yo vi una pregunta ahorita que están debatiendo que si la lírica importa más que la pista. ¿Como que es más importante?
- [38:07]
C
Lo que pasa es que la gente baila la pista pero se aprende la letra.
- [38:12]
A
Acho este cabrón. ¿Viste ese código?
- [38:15]
B
Claro, pero también se aprende en la pista. Lo que pasa es que tú no
- [38:18]
A
puedes cantar la pista, es un porciento bien pequeño, tú la puedes cantar pero te va a ver bien ridículo
- [38:27]
C
en la letra que la gente se aprende y científica.
- [38:29]
B
Mira esto que pasó el otro día mis nenes, yo tengo un nene de 3 años, tengo otro pero muy bebé y me dice ponme Blue y la canción de Blue y yo le pongo la canción de Bluey ¿Sabes lo que es blue, muñeco? Entonces me dice yo le pongo la canción del intro de Blue y me dice no quiero, o sea yo lo sofisticado, pero él me cantó, él dice no, esa no, la otra, pero me cantó la pista. Pero en verdad lo chévere. Tú nunca vas a ver las nenas que le encanta grabarse en los conciertos cantando. Tú no la vas a ver allá, eso no va a pasar. Pero qué interesante es ver, la gente quiere memorizarse la letra y siempre ha sido así, como que yo siento que ahora la gente va a los conciertos y dice yo quiero cantarle en el concierto. Eso es un fenómeno medio nuevo.
- [39:22]
A
Yo sí, pero que los entar siempre.
- [39:24]
C
Yo creo que siempre siento que yo
- [39:28]
B
iba a un concierto y yo cantar no era. Yo escuchaba.
- [39:34]
A
A veces la gente piensa que se ven charro cantando, pero en los países de Latinoamérica LATAM, papi, la gente se desvive por la música, cabrón. Paga. Aquí son un poquito. Puerto Rico siempre ha sido el puente de la música. La gente aquí bien exigente, cabrón. Aquí donde los artistas se prueban de verdad, gente. Sí, y volvemos al tema de Bat. Si Bad Bunny no hubiese roto Puerto Rico, él no rompía en ninguna parte del mundo. Él rompió el país. Más difícil, papi, más exigente. Bueno, imagínate aquí los artistas cuando hacen el choli, la mayoría de los artistas griegos, el 99% no se gana un peso al Choli, papi, así siendo soldado.
- [40:24]
B
Cuesta demasiado la producción.
- [40:26]
A
Bueno, sí cuesta, pero el artista se quiere lucir tanto en Puerto Rico que gasta todo el dinero en producción por solamente Puerto Rico. Estoy aquí, estoy aquí, ¿Entiendes? Es la verdad. Es la verdad. No generan plata en 99, hermano, te dije en 99. Búscame un cantante que haya generado un montón de chavo el chol y se lo haya llevado al bolsillo. Búscame uno me lo diga. Entonces tráeme el pianel, tráeme el P. El P es el profit and loss. Tráemelo. El cantante en Puerto Rico se quiere lucir porque su país cabrón quiere las bombillas más cabronas, el laser más cabrón, la tarima que haga así allá, así son todos los artistas porque es Puerto Rico, porque es su isla, porque es como que cabrón, aquí me tengo que guillar porque yo soy de aquí. Por eso. Y esto nunca, eso nunca se había dicho en ningún lado.
- [41:29]
B
Dice yo en mi caso la pista es la que me atrapa primero. Y no falla esa fórmula. Dice Wallo Es correcto, la pista atrapa antes que la letra en general
- [41:44]
C
porque
- [41:44]
B
los niños son más auditivos al ritmo.
- [41:48]
C
La pista es importante, la pista es importante porque es lo que arranca. Y si una pista tiene identidad, lo que está pasando hoy día, que Nelson también lo ha dicho mucho, que las pistas no hablan, las pistas hoy día no tienen identidad. Es bien difícil a veces cuando tú pones una canción saber cuál es. ¿Tiene que tener una identidad propia, me entiende lo que te digo? Eso está bien lo que están diciendo. Es verdad que las pistas la que arranca. Pero si la pista se escucha igual que otras canciones.
- [42:14]
B
Y ahora yo he visto muchas veces que las canciones tienen dos canciones, como que a mitad cambia la pista completamente.
- [42:23]
A
Se inventó en los 90. ¿Acuérdate que toda la música hacían los DJ, me entiendes? ¿Es como mezclar eso es como de momento estaba, de momento estaba el embogue y esto, me entiendes? ¿Como que parte de nuestra mezcolanza que hicimos, me entiendes? Durante todos los años, todos nosotros. Y yo creo que a mí me gusta Bufia Boite de momento tiene reggaetón y de momento sale un rato.
- [42:51]
C
Lo sabe hacer bien.
- [42:52]
A
Sí, Vico, creo que Vico, Vico cuando comenzó tenían los capos que era DJ cabrón, era negro.
- [43:00]
B
¿Mira Memo, ahora mismo pregunta Yandro PR ahora mismo cuál es el proceso creativo de un instrumental para ti? ¿Por dónde suele empezar? Gracias Yandro.
- [43:10]
C
Melodía, Melodía. Yo trato de buscar en verdad primero lo que yo empiezo es buscando acorde Tony. Sí. Con el piano, acorde tono primero, dependiendo cómo me siente ese día de creativo, tú sabes. Yo no, yo no escojo para dónde voy a ir. Yo simplemente empiezo por unos acordes que gusten. Que me gusten. Claro. ¿Me entiende? Que yo piense que le gusten a la gente. Y ahí sigo montando que si sale tracker, si sale reggaeton, que si sale danzo, pues lo que salga. Y si en 15 minutos 80, esta es la regla que yo tengo. Si en 15 minutos yo no tengo un ritmo cabrón, lo borro. Sí, Porque la mayoría de los ritmos
- [43:50]
A
que yo he hecho y me imagino que Nelson también.
- [43:53]
C
Ella anda sola. Sundada y los palos de él también salieron en menos de 10 minutos rápido.
- [44:00]
B
Sundada es una producción tuya, ese ritmo es tuyo. OK.
- [44:04]
A
Dice que es mejor si no sale
- [44:08]
C
sirven los.
- [44:12]
B
Pero espérate, maybe guardarlo,
- [44:16]
C
o sea, o sea hay canciones que tú te tarda un poquito más y también son palos, pero La mayoría son.
- [44:23]
A
¿La mayoría de que? Eso es, eso es eso de tratar.
- [44:30]
B
Pregunta bless, bless gamer ¿Que es mejor, entrar a una pista con tu letra o escribir y según escribe hacerla? ¿A que es mejor, la pista primero o la letra primero?
- [44:42]
A
Yo te voy a Memo, a su perspectiva yo y la mía. Memo, dale tú. Bueno, de los comienzos del hip hop la pista se creaba, se crea primero y ahí todo el mundo en el cuarto escriban la letra, el flow. A mí me tocó ya yo venía acostumbrado con esa fórmula. Cuando empecé a trabajar en Denoise me tocó al contrario, tenía que escuchar la capela de Guanábana o de Baby Rasta y después hacer la pista. Era raro, pero me fui acostumbrando. Pero lo que sí yo por lo menos yo pienso que la pista debe nacer primero. Esa influencia del productor de ese momento. Ayer mismo estaba produciendo una pista, pasaron 20 minutos y no salió un carajo. Borre los plugins para el carajo y puse un plugin ahí y salió una guitarrita y por ahí se monta ritmo. Lo tiré, se fue viral. Si, como dice Memo, Si papi, pasan 10 minutos
- [45:46]
B
adelante memo.
- [45:48]
C
Bueno, yo vengo de la época que también nosotros montamos cuando no habían pista. Nelson Nosotros poníamos un dembo a 95 tira ahí. Porque para ese tiempo no existía YouTube. Hay veces que nosotros montamos pista y ellos se montaban chévere, eso es lo normal. Pero cuando no habían pista no existía YouTube. ¿Sabe que ahora la gente puede buscar? No, nosotros teníamos, entonces nosotros poníamos un Dembow por la 95, la persona tiraba y después uno le hacía la melodía que era para ese tiempo. Pero para mí de verdad, yo por lo menos yo me ajusté a hacerlo sin pista o con pista, ¿Me entiendes? Que si tú me traes una capela, yo te monto el ritmo o te doy un ritmo y tú lo montas.
- [46:37]
B
Dime para escuchar cómo voy a buscar en Google un dembow a 95 Qué puedo escribir para que la gente
- [46:47]
C
tengó 95 BPM.
- [46:49]
A
No hay agua cabrón. No hay nada aquí. Sí, sí, sí. Porque agua cabrón. Piseco.
- [46:53]
B
Esto, esto. Ahora me voy. Tú grababas con eso y obviamente tú lo tienes. Él lo está escuchando aquí, tú lo tienes que ver y después tú creabas
- [47:07]
C
la pista sin bajo y sin melodía. Exacto. Un dembow así, si alguien le mete
- [47:13]
A
con ese ritmo y saca. Si un artista saca una canción con ese ritmo, sin bajo y sin nada y saca una canción cabrona, el tipo está cabrón, lo voy a hacer ahora.
- [47:27]
B
Es que yo trata de co.
- [47:29]
A
Tiene un tarareo. Tú vas a tirar un tarareo y voy a tirar uno y tú vas a tirar uno.
- [47:33]
B
Tarareo, tarareo, saca taka paca, taka taka taka, saca taka taka taka taka.
- [47:39]
A
¿Viste como esto se sonó?
- [47:44]
B
Hay algo ahí.
- [47:45]
A
Dale, pon el tiempo. Ese cabrón que lo va a partir. Es un caryaqueo.
- [47:56]
B
Mira Murder Chiro, mira,
- [48:06]
C
Esa es nueva.
- [48:07]
A
Esa melodía original.
- [48:08]
C
¿Oíste
- [48:12]
A
eso mismo que pasó ahora mismo por lo que pasó en los 90?
- [48:15]
B
Sí, eso es lo que tengo aquí. Eso es lo que tengo aquí en el chip. Es difícil apartarte de lo que tú
- [48:23]
A
quieres dejarlo ahí porque es que.
- [48:26]
B
Y by the way, casi todos los artistas tienen un tarareo y no salen de ese tarareo y es como una
- [48:35]
A
huella digital, como un timing que tienen y ellos tratan de salir.
- [48:40]
C
Es su flow.
- [48:41]
A
Todo tiene un reloj.
- [48:42]
C
Sí, exacto. Diablo es dura, pero ellos tratan de
- [48:46]
B
salir y no pueden o es que están casados con su flow.
- [48:49]
C
Papi es como una persona que desaba ser un mortal para atrás. A lo mejor no se hace para el frente.
- [48:59]
A
Yo nunca había oído para atrás.
- [49:04]
B
¿Quién es un artista que es multiflow?
- [49:07]
C
Don Omar. Yo grababa Don Omar.
- [49:11]
B
¿Cómo es grabar a Don Omar?
- [49:13]
C
Súper Nelson, sabe, Hay artistas que. Lo que pasa que hay artistas que
- [49:17]
A
dominan el tiempo, sabe que hay artistas que.
- [49:21]
C
Y el vocabulario, el español bien importante.
- [49:26]
A
Hay artistas que le gusta el estudio, hay artistas que no les gusta el estudio, cabrón. Y ahora se siente un poco mejor antes, porque ahora tú puedes grabar en un hotel, un campamento y es otro flow todavía. Pero habían artistas que no les gustaba el estudio, cabrón, que no conocía el nombre pero que tiraban por tirar países.
- [49:47]
B
Coño, pero ahí es donde tú haces
- [49:48]
A
lo que te produce.
- [49:50]
C
Todavía existen artistas así de los nuevos.
- [49:52]
A
Eso va siempre pasar que una característica
- [49:55]
B
de alguien que no le gusta el estudio como se quiere.
- [49:59]
C
Dale, llega al estudio, llegan cuatro gatas en vez de grabar una canción,
- [50:10]
A
Cabrón, la verdad, escúchame, una noche, cabrón, una noche en el estudio, cabrón, te puede cambiar la vida, hijo de puta. Una noche en el estudio te puede cambiar tu vida y la de tu familia y tu mamá y todo, cabrón. No vayas al estudio a las gatas que estás durm. El estudio es para trabajar tu música y tu arte. Entonces nosotros sabemos cuando ya tú eres un charlatán, que lo que está es por la pauta. Por eso no todos llegan.
- [50:44]
C
Sí, sí, sí, sí, Sí, sí, sí.
- [50:46]
B
¿Cómo se hizo Sundada? Cuéntame la historia, Zumdada.
- [50:49]
C
Sundada. Yo hice la pista básicamente desde cero, antes de que existiera la letra y la canción. Yo la hice. Yo la hice con el motif cuando yo monté el estudio en casa, ¿Te acuerdas?
- [51:02]
B
¿Qué motif?
- [51:03]
A
Un piano, un cabrón. Hay que comprarlo.
- [51:07]
C
Eso fue el primer tema que yo hice en mi estudio. Hice todo eso.
- [51:14]
B
Ese teclado.
- [51:15]
C
Sí, sí, todo eso es de ahí. Todos los sonidos son de motiv, menos los sonidos electrónicos son del virus que Yo compré. Virus.
- [51:23]
A
¿Cuál es la canción de Arcángel y Nieve y Dálmata? ¿Tú tienes algo musical? El Motif completo también. Completo.
- [51:33]
C
Y porque para ese tiempo Nelson le compró, papi, como 30 pianos. 35 pianos y 35 mil equipos y golpeó loco.
- [51:44]
B
Pero si escucho algo así, mira, algo musical. Eso tenía un sonido que era único de ese piano. Dale, cuenta la historia. Cuenta la historia de los 30 vianos.
- [52:00]
A
Acho, me soltaron una tarjeta negra en California. No te voy a decir de todo, pero me soltaron una tarjeta negra, cabrón. Ha hecho cabrón. Mira que necesito unas cositas. Acho, papi. Toma cabrón. Todo pedía de 10. Si eran de estos micrófonos. Dame 10. Diez. Diez. Diez. 10, diez, diez, diez. No tenemos 10, tenemos 6. 6, perfecto.
- [52:27]
B
Eso no funciona.
- [52:28]
A
Y entregué la tarjeta. Vacilamos. Vacilamos, cabrón.
- [52:33]
B
¿Y con qué cara tú devuelves esa tarjeta después de ese clavete?
- [52:38]
A
Él sabía que se iba a pasar.
- [52:39]
B
¿Ah, sí?
- [52:42]
A
Nosotros estamos como medio millón, algo así. Y cabrón, con los taxes y con el envío se le pone medio millón de pesos. Porque estaban en California, estaban en Guitar Center y Sama Sunset.
- [52:56]
C
Salieron palos.
- [52:56]
A
De todos sus equipos, ¿Cuál es el
- [52:58]
B
mejor micrófono para grabar?
- [53:00]
A
Papi Herrera del de End Audio y lo contrario Red Alert de NDM Audio, la marca puertorriqueña. Tenemos que apoyarnos, latino. Tenemos los audífonos ahora mismo. PRF, cabrón, que tú sabes que están
- [53:15]
C
buenos y lo contrario los audífonos. Tan bellaco.
- [53:19]
A
No te puedo hablar de realer porque
- [53:21]
C
todavía no lo tengo.
- [53:24]
A
Pero papi, pero los audífonos Están bellas, cabrón. ¿Como que tú no tienes los PR aquí?
- [53:29]
B
¿El qué?
- [53:30]
A
Los PRP. Esos son los próximos. Todas las cosas de NDM Audio empiezan con PR, ¿OK?
- [53:43]
B
¿Y este es el redalor, OK? Es esto. ¿Dónde yo consigo esto?
- [53:46]
A
En ndmaudio. Com. ¿Sabe que lo voy a poner especial porque me quedan allí para? Y no he podido vender. Está caro.
- [53:53]
B
Vayan ahora.
- [53:54]
A
NDM, cabrón, vamos a hacer porque nos regalamos aquí un estudio, una bocina PR, unas bocinas PRX, un micrófono Red Alert y un par de audífonos PR que ahí hay como 7 mil, 8 mil dólares. Vamos a hacerlo. Ponte para la vuelta. Tú. Tú me avisas.
- [54:16]
B
Síganme.
- [54:17]
A
OK, vamos a hacer esto como ocho mil pesos.
- [54:20]
B
No, lo vamos a hacer ahora. Métanse.
- [54:22]
A
¿Cómo se llama el WhatsApp en DM Audio? Sigan la cuenta en Instagram, cabrones.
- [54:28]
B
En Discord. Voy a hacer a través de un live una manera que a través de. Usando, mezclando el live con el Discord. Vamos a hacer una cosa para que tú te puedas ganar. Que se van a ganar, Verá.
- [54:38]
A
Vamos a hacerlo así en micrófono, audífono, bocina y después vemos. Si, porque sería cabrón regalar una laptop una vez.
- [54:45]
B
Y la bocina esta.
- [54:46]
A
La bocina esa no es esa, pero le regalamos una de Wheeler también.
- [54:51]
C
En verdad es dura. Hay que regalarle la lacto si no
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A
la tiene alguien que no tiene. Yo voy a poner todo lo de audio. A poner todo lo de audio, Vera. Gorillo, hazme caso a mí. Concentrado aquí. ¿Yo voy a poner todo lo del audio y Chen te pone la lacto, OK? No, no, pero vamos a involucrar a Micheo Music. Vamos a involucrar Micheo Music. Estar comprometido con gente que tiene que darle los cables. Acabamos este sonido.
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B
Acabamos de ver en un microcosmos cómo opera Nelson. Así es que él hace la cosa como que, ah, no, ya esto está. Espérate. Entonces llama y esto va a pasar así como lo del tarjeta medio melón.
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A
Vamos. Vamos a llamar a.
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B
Así fue.
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A
Llamar al jefe de Micheo Muñozi y lo vamos a comprometer aquí en vivo. Dile que está en Chente, si tú sabes que sí. Kevin, Papi, estás en vivo en Chente ahora mismo por el micrófono.
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B
Saludos Kevin.
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A
Dímelo. Estamos comprometiendo. Nosotros vamos a regalar unos regalos de audio, que se yo, y estamos buscando que tú nos regales este sonido, cablería, todo eso fue un concurso que Chente se acaba de inventar.
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B
Pues dale, cuente con nosotros.
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A
Gracias Kevin. Gracias Kevin.
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B
Micheo Music.
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A
Memo tiene que regalar algo, cabrón, porque esto no es de gratis. Yo tengo el pack de mouse, pack de las notas musicales,
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C
Un curso de pro tool que tenga grabación, climacterización.
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B
Yo te veo, yo te veo mandando caliente.
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A
Yo lo voy chama cabrón, esto no es de gratis.
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C
¿Qué va a poner?
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A
Transporte, chama. ¿Qué va a Poner papi? Perfumes, Carlitos, tienen que oler bien, cabrón.
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C
Carlito, ¿Qué va a poner Carlito?
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A
¿Qué va a poner Carlito va a
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B
dejarse el mod del canal de
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A
largo, papi? Ahí lo tiene. Enseñar a diseñar. Mikito el de la ropa. Mikito el de la ropa, pon, ya sabes, busca ropa que traiga Chente para que la regalen al ganador. ¿Quién más hacho? ¿Tú te acuerdas de Estrenó? Que ponga algo la compañía Estreno.
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B
Me acabo de acordar. ¿Tú te acuerdas de Pacheco? Que Pacheco decía, hacía, las personas estaban brincando. Pacheco era un programa de niños de los 80 y 90. Se siempre decía, mira que te ganaste. Ponían una casa llena de juguetes y le daban algo bien mierda. Cogían una cajita de Monopolio. Mírate, canto cabronada la bicicleta. Hubo una motora que estuvo años allí. Motora, bicicleta, un case. La regalaban a nadie. Anyway, nosotros no somos así, nosotros vamos a ser los verdaderos regalos.
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A
Ya, ya está, ya esto está grabado, la gente lo tiene, llamamos, todo el mundo va a poner la vuelta y sabe que tenemos que buscar. Bueno, ya tenemos a Mikito que lo comprometí sin él Está aquí. Ropa. ¿Quién más podemos llamar? Que ponga algo para el concurso, no real, que quede grabado y que lo tiene que poner, coño.
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B
¿Cuándo es tu evento?
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A
En el 2 de octubre, luego la
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B
discoteca, tienen que par la entradita VIP.
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A
¿Ya, y cuando vamos? Anota,
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C
eso está grabado en el video.
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A
Gente, vamos a comprometer gente, vamos a apretar, vamos a llamar gente. ¿A quién tú llamarías? Yo voy a llamar.
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B
Llámate que se tire alguien. Oye Memo, ¿Qué te pareció la nueva producción de Alofoque?
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C
Bien mala, en verdad bien mala.
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A
Se atrevió cabrón. No, pero Santiago está cabrón. ¿Pero Santiago papi Monet cuánto amonetiza esa canción? Nada más, nada más pensando los que digan está mala con y los que digan está regular y los que digan está buena pero vamos una máquina facturar Santiago cabrón. Mandó un cheque o algo.
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B
Estoy de acuerdo porque la gente dice déjame escuchar la mierda esta hacho. Mira, escúchate esta canción del principio, mira baja por Spotify. Acho.
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C
Sí cabrón, se pegó la canción de Alofoque.
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B
Ya mira, ahorita yo voy a tener aquí a Pikachu Tec. ¿Sabes quién es Pikachu Tec?
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A
Es un señor que yo he visto Pikachu. ¿Ah sí? Sí, sí, sí. Pero y qué yo lo he visto,
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B
yo lo he visto.
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A
Pokémon de Pokémon es nuevo papi.
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C
Lo que hace él Pokémon. Pokémon nuevo papi sigo yo.
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A
No está ahí cabrón. Yo ahora que tú hablas de eso de Pokémon y toda esa odienda, voy a soltar una pregunta random cabrón para los muchachos que están ahí conectados cabrón. ¿Cómo la gente saca tiempo para coleccionar cartas cabrón? Yo que trae Pikachu el nombre porque
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B
cabrón, porque hay gente coleccionando cartas, todo el mundo tiene su forma, Tú lo monetizas y hay vicios, hay hobbies que cuestan más caro y hay hobbies que producen cabrón.
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A
Yo me acabo de comprar un Nissan GTR de juguete. Un Nissan GTR de juguete Nismo pero de juguete cabrón, que se saca el motor, las puertas cabrón, el carro, porque no he podido comprarme ese carro todavía. Pero me compré el juguete y ahora voy a coleccionar carritos chiquitos de Metal Nelson.
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B
¿Sabes la clave de Nelson? Mantenerse joven. Pero el precio a pagar el peaje de mantenerse joven es ser un nerdo. De momento voy a hacer una Jordan gigante bocina. Voy a comprar un mismo cabrón. ¿Cuánto te costó?
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A
No te voy a decir. Mira, vamos a regalar una Jordan de esa en concurso. Apúntalo.
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B
La Jordan hay que traerla.
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A
Tenemos la Marguar, la Jordan bocina. La Jordan bocina tenemos para allí sacamos una. Hay que mandarla bro. Ya estamos comprometidos cabrón. Si tú no compres, yo no tengo Posca cabrón. Pero el que te va joder.
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B
Sí, sí, sí. No, no, ya tengo que darlo. Señoras y señores, quiero recordarle al Corillo que próximamente se llevará a cabo el conciertazo de Nelson Conmemorando flow, la discoteca 2001-2010 La máquina del tiempo Boletos en Tiquetera. Si te lo pierde, eres tremendo rasca bichos. Hasta la próxima.
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A
Dale a tu patio ese cambio que ya pedía con los ahorros de verano en The Home Depot. Llévate potencia desde 99 dólares con herramientas de las mejores marcas como Ryobi y Milwaukee. Desde arreglos para tus reuniones veraniegas hasta proyectos para cerrar el verano. Ahorra en herramientas inalámbricas con la potencia y movilidad que necesitas. Muévete con libertad y potencia sin que nada te detenga. Tus proyectos de verano ahora son más fáciles con The Home Depot hasta agotar existencias. Consulta en la tienda o en línea para más detalles.