Loading summary
Transcript264 lines
- [00:02]
A
Pros save more on the materials. You need to get the job done inside and out at Lowe's right now. Get ten percent off in stock Trex Naturals decking now available in more styles plus get fifteen percent off. Select custom entry interior and storm doors. Then we'll deliver it all straight to your job site to help keep your jobs moving. Get the brand's pro's trust priced right and ready when you need them. Our best lineup is here at Lowe's valid through five hundred, twenty seven while supplies. Last selection varies by location.
- [00:31]
B
Señoras y señores, después de muchos años, por fin se cumple un sueño. Lo he dicho en múltiples ocasiones y después de quizás más de 10 años, esta entrevista se hace realidad en vivo, en directo y a todo color. El Ave Fénix. Recibamos con un fuerte aplauso a Niki. ¿Es real eso? Es verdad. En un momento, Niki, yo dije, yo creo que Niki está en Cojona conmigo.
- [01:09]
C
Hacho está loco. Yo estaba loco por venir. Yo estaba en las mismas. Yo pensé lo mismo de ti. Yo creo que Chente está encojonado conmigo.
- [01:16]
B
Eso me emociona tanto que hayas pensado eso.
- [01:18]
C
Te lo juro. Porque yo decía, será que el pana. Yo dije, a lo mejor es porque yo soy más caco. Fíjense que era porque era muy caco.
- [01:25]
B
Sí, aquí somos surfers. Mira Niki, tú sabes qué hice una búsqueda profunda y llegué a una conclusión, porque casi nadie habla de esto, pero tu origin story es de Ave Fénix. Yo pienso que antes de Fénix, ¿En qué año fue Fénix?
- [01:46]
C
2015.
- [01:50]
B
Tú viviste en Massachusetts.
- [01:53]
C
Ahora lo dijiste bien.
- [01:54]
B
Hasta los 10 años.
- [01:55]
C
Massachusetts.
- [01:56]
B
Tú llegas a Puerto Rico y me imagino que te dicen el gringuito gringo.
- [02:01]
C
No sabía ni español.
- [02:03]
B
Y a los 14 años, cuatro años después de tú aterrizar en Puerto Rico y empezar a disfrutar la cultura puertorriqueña y conocer mucha gente que habla español, tú debutas en la industria musical como rapero.
- [02:16]
C
Un poquito antes. Un poquito antes. A los 12 años saqué mi primer álbum. Fue en el 94 mi primer álbum. 12 años.
- [02:23]
B
OK. Tú le diste un restart a tu vida increíble entre los diez y los doce. Trece años. Y has vuelto a hacer eso en tu vida. Como que decir, OK, esto no está funcionando, voy a tener que bregar con esta cosa nueva que está pasando, vamos a tirar cambio y va. Resultado. Cuando tú llegaste de Massachusetts, De Lawrence, Massachusetts, que encontré unos vídeos tuyos visitando donde tú vivías.
- [02:53]
C
Después de muchos años hicieron una calle con mi nombre.
- [02:56]
B
¿Ah, de verdad?
- [02:57]
C
En Massachusetts falta la de Puerto Rico.
- [03:00]
B
¿Cuándo? OK, pues cómo descríbeme ese culture shock de aquí. Es mi papá, mano.
- [03:08]
C
De verdad que mi papá lo metieron preso porque lo cogieron con 25 kilos de cocaína. Y el que lo metió preso fue un policía encubierto que era de la familia. Estuvo con nosotros como dos años hangueando.
- [03:22]
B
¿Tú te acuerdas de ese tipo?
- [03:25]
C
Me daba chau y todo para comprar comida en la tienda, dulce, todo eso. Era como si fuera un padrino. Y se quedaba con nosotros todo el tiempo en la casa. Yo le tenía cariño como si fuera un tío. Y me acuerdo que mi papá me dijo que tenía que irse para el estado de Maine, un sitio que se llama Maine, que ahí mismo cerca de Massachusetts. Y se fue y pasaron día y día y mi papá no volvía. Parece que mi familia no me quería decir, mi abuela no me quería decir lo que había pasado. El mismo tipo de momento, eso sale en la serie. Mi papá está en el carro y el tipo dice, vengo ahora, voy para el baño. Y de momento papi, se tiraron la policía. Lo meten preso. Cuando lo meten preso, mi papá tuvo que vender un carro y todo para pagar la fianza. Mi papá paga la fianza y en vez de pelear el caso, como mi mamá también estaba en la misma situación, mi mamá estaba en vicio y mi mamá estaba bien mal, huye para Puerto Rico. ¿Mi papá se asusta y dice no, espérate, yo tengo que llevar, yo tengo que cuidar estos nenes porque quién los va a cuidar? Mi papá nos lleva para Puerto Rico. Claro, yo tengo 10 años en ese momento. Y claro, es un choque cultural porque por más calle que sea los Estados Unidos nunca va a ser la misma estructura de Puerto Rico. Totalmente diferente. Allá es una jungla de cemento, ¿Si me entiende? Aquí es una jungla.
- [04:43]
B
¿Tú llegas a Río Hondo, no?
- [04:45]
C
Yo llego primero a Cataño. Llego a Cataño y duramos como seis, siete meses en Cataño y de ahí nos vamos para Levitán, que ahí es donde yo me voy a Río Hondo. Empacar para empacar las compras y todo eso, para ser chavito, para comprar la comida de la casa.
- [04:58]
B
Y allí cuenta la leyenda que un día tú eras bagger, sin permiso, pero era bagger y todavía uno los ve a veces. Este chamaquito no tiene uniforme de cono.
- [05:10]
C
Yo venía empacado y me buscaba el tecito.
- [05:13]
B
Pues la leyenda cuenta, esto lo vi, creo que a mí. Yo no tengo que decirte que estoy haciendo esta pregunta a raíz de esto que vi en Wikipedia. Pero me suena tan cuento de hadas que quiero enseñar que esto yo lo leí en Wikipedia. While working al pueblo Extra discount grocery store at age eleven, he passed time by rapping about the items he was bagging which impressed a customer who invited him to record with local indie label. Que tú trabajabas en el supermercado poniendo cosas y estabas rapeando y alguien te descubrió un cliente. Eso es real, Eso es un sueño de hada.
- [05:52]
C
Y yo empacaba, oye mira, dime lo que compraste. Aquí tiene el ketchup, la salsa de tomate. Yo improvisaba con los ítems que había. Entonces yo lo hacía todos los días y me convertí en una celebridad en el pueblo. En el pueblo extra de Río Hondo. ¿Qué pasa? Ya todo el mundo sabía. Hay un chamaquito que rapea, rapea en inglés, rapea rápido e improvisa. Y todo el mundo iba a verme. Y un día yo estaba como triste porque no estaba siendo chavo, como que nadie quería darme propina. Yo empacaba y hasta me ignoraba y se iban. Esos días que no te dan propina no es obligado.
- [06:26]
B
Yo fui B también, pero yo fui oficial. Estaba ahí en Pueblo de Ver, el
- [06:32]
C
conejo fue oficial también. ¿Entonces yo cogí y la señora me mira así, me dice y a mí no me vas a rapear? ¿Y yo la miro y digo tú quieres? Yo te rapeo. Y empecé a rapear. Tan tan tan tan tan. Cuando termino de rapear me dice tú te puedes venir conmigo Y una cosa es rapearte y una cosa es que yo me vaya contigo. Yo no sé quién tú eres. ¿Cómo que yo me vaya contigo? Me no, es que yo tengo mi esposo, él es productor de la disquera MP. MP era una disquera que tenía Tito Roja, Big Boy, todos esos cantantes de la vieja estaba en la serra. Si tú mirabas las torres, los cases eran chinita, no sé si tú te acuerdas. Todos los case eran chinita, eran todo era naranja. Entonces yo le dije entonces dale, vamos. Me monté en el carro con ella, me fui para allá y ella me dijo quiero que le rape a mi esposo. De hecho el esposo era un tipo que me tenía como siete pies. Yo empecé a rapearle, pa, le rape. El tipo me dijo, me gusta, me gusta, tenemos que hablar así. A los dos días llegaron a mi casa con un contrato como así de grande, brother. ¿Y mi papá vio ese contrato y me dijo, diablo, pero hay que ir un abogado qué abogado de qué? Firma eso, Papá firmó eso. Y ahí fue el negocio de mi primer álbum. Estratégico, Buscándote en la pivo como un
- [07:54]
B
científico, un maldito, o sea, ponderen la gente que nos está escuchando lo que la historia, ese tipo de cosas no sucede, pero ni pal carajo. Una persona que está operando como una A de una disquera se topa con un talento en un supermercado y le dice ven conmigo, quiero que le haga un casting a mi marido ahora que el bichote de la disquera y el talento tiene 11-12 años, que no se veía. Eso no se pasa, eso no pasa hoy. Y era raro en los 90, bien raro.
- [08:31]
C
Lo único que habían en los 90 que eran y eran de Estados Unidos se llamaba Criss Cross. Y ellos fueron mi inspiración.
- [08:38]
B
Es que habían varias.
- [08:43]
C
Ese fue mi primer caso, que vestían al revés.
- [08:47]
B
Ese fue mi primer casete.
- [08:50]
C
OK.
- [08:50]
B
Y me acuerdo también de el tipo Mark Wahlberg también tenía una. Mark Wahlberg, Mark y Mark que no
- [09:01]
C
lo veía era Marky Mark y The Funk Town, algo así. Era un grupo antes de ser Mark Wahlberg.
- [09:08]
B
¿Y es verdad que tú te llamaste por un tiempo Nick MC?
- [09:11]
C
Así era mi primer nombre de rapero, porque en esos tiempos, en los 90, fue principio de los 90, casi terminando los 80, todos los raperos era Eric D. Eric B. Rakim MC. Entonces yo era Nick MC. Ese era un nombre que me puse chamaquito. Imagínate, yo tenía nueve, ocho años cuando empecé a ponerme un nombre y ese fue el primer nombre que me puse. Y yo me acuerdo que yo estaba en el parque de la séptima, que incluso fuimos ayer porque vamos a hacer la salud a la gente, levitán, vamos a hacer la cancha nueva de baloncesto ahí, arreglar el parque. En esa cancha vi un tipo que se llamaba Mulato, tipo era un loco de la calle, ya tú sabes, un tremendo loco de eso de la calle, le daba duro y me dice papi, ¿Cómo tú te llamas? ¿Papi? Yo soy Nick MC. Nick MC. Me encojoné yo dije Nikiyo Y los chamaquitos que estaban ahí empezaron a montármela y a decirme Niki Nikiyan por joderme Y así me quedé Papi ya que le debo mi nombre al Pan Amulato Si estás viendo, Gracias.
- [10:21]
B
Tú tienes este sueño del artista, tú lo tienes desde tu preadolescencia, desde niño,
- [10:28]
C
desde que vi a Michael Jackson.
- [10:29]
B
¿Cuán loco es eso? Como que no hay mucha gente en el mundo que tiene un sueño antes de tener 13 años y pues no solamente lo logran sino que vive a plenitud, ¿Sabes? Lo cumpliste al más alto nivel. Eso es una leche cabrona.
- [10:45]
C
Y papi yo empecé bailando breaking en la sala de mi casa porque yo estaba para el tiempo electrobook y todo eso y de breaking brinqué a cantar, a rapear incluso yo iba a los party en los 90 y literal no era yo nada más, la mayoría de la gente éramos cantantes, bailarines, DJ, hacíamos todo en la fiesta Tú me podías ver rapeando ahí arriba y de momento una batalla de baile abajo.
- [11:06]
B
¿Y todavía la tienes para bailar hacho?
- [11:08]
C
No creo, no creo, no creo. Todavía me tiro unos pasitos ahí, tengo alguito ahí guardado.
- [11:15]
B
Pues este fin de semana felicidades por tus dos Choli Gracias. Me acuerdo, corrígeme si estoy equivocado, pero tu anterior Choli fue en el 2015 como 10 años. Ese fue el de la bicicleta que tú entraste, Flow y T No, no,
- [11:32]
C
no fue ese fue el primero que hice y después hice los de Yankee. Acuérdate con Yankee que fueron cuatro los de Yankee pero fue más o menos, fueron 10 años, fueron muy cerca. Fue primero ese de la bicicleta y después fueron con Yankee.
- [11:46]
B
¿Por qué? Y digo lo mismo, me imagino que en tus ruedas de prensa con Fénix todo el mundo decía tú llevas diez años sin hacer, o sea tú eres un tipo que te tomas tu tiempo con las producciones. No, o sea 10 años sin venir Niki, eso es un montón.
- [12:04]
C
No, lo que pasa es que como yo, todos los eventos que hicimos aquí en Puerto Rico quedaron tan bien, se llenaron súper, todo fue chévere. Uno le da miedo como que fracasar en su país, ¿Me entiendes? Entonces yo podía tener una canción en el top 10 y todavía decía no, yo creo que necesito tener un tema en el top 4 para hacer un concierto en el Choli y la gente decía pero tú estás loco, si tú tienes ya 23 palos ahí ready para romper Y dije sí, no, pero es que PR, si tú no estás activo en el momento, como que no. ¿Siempre he tenido esa mentalidad de Puerto Rico, me entiendes? De que Puerto Rico tú tienes que estar número rompiendo full para poder hacer un concierto, o sea, siempre es como que ese miedo, ese miedo y la gente mía, mi equipo me decía chico cabrón, ¿Qué te pasa? Yo tú vas a romper, dale para allá, dale para Puerto Rico y pasaba un año y me decía ¿Que tú querés estar ready ahora? Y decía yo creo que no papi, vamos a ver que hay muchos chamaquitos nuevos ahora mismo y a lo mejor no se saben mis canciones. ¿Esa inseguridad que le da uno porque en su país a mí no me importa fracasar en otro país, si me entiende? A mí no me molesta en otro país que si no se llenó, lo que sea, pero en el país de uno como que duele más.
- [13:12]
B
Chévere. Pienso que es bueno para no solamente gente con deseo artístico, todo el mundo que tiene un sueño, saber que hasta tú dudas.
- [13:24]
C
Claro, normal, es normal papi, esto es, esto es un negocio, esto es un quítate tú para ponerme yo, esto es ¿Que has hecho por mí últimamente?
- [13:34]
B
¿Se ha puesto mejor o peor o eso siempre ha sido bastante estable en términos de competitividad y quítate tú para
- [13:41]
C
ponerme yo, mira, eso viene con el negocio, yo no voy a pretender de que siempre el público esté igual con uno o que siempre uno tenga la misma euforia o la misma cosa, pero que es mi país, me entiendes? Puerto Rico. Entonces la última experiencia que tuve en el Choli fue bien bonito y entonces quisiera que siempre se quedara así. ¿Nunca pensé que tenía que seguir viniendo, seguir viniendo al país pero no tener que seguir haciendo concierto en Puerto Rico, o sea, no pensé que era algo que tenía que ser anual, si me entiende? Era como que no. Momentos especiales.
- [14:15]
B
Todavía yo lo veo así, yo digo
- [14:17]
C
que debería ser así porque es que imagínate tú venir cada tres años, cada dos años para acá, otra vez viene Niki para acá, mira ahora mismo lo que pasó, sacamos la promo y en menos de 30 minutos vendimos toda la fecha. A lo mejor si hubiera venido más corrido no hubiera pasado.
- [14:31]
B
Definitivamente, definitivamente.
- [14:33]
C
¿Entonces aparte de eso, incluso yo quería hacer una sola fecha para romper porque yo tengo idea de hacer el estadio, si me entiendes?
- [14:45]
B
Eso es un sueño.
- [14:45]
C
¿Bueno, analiza, Si nosotros llenamos dos choli que son casi 40 mil personas, nosotros podemos hacer un estadio normal, si me entienden? ¿Y en Colombia, yo acabo de hacer en Colombia voy para 4 estadios ya y soldado, eso ha soldado full, o sea ahora mismo Bogotá, papi, casi 50 mil personas soldado, eso fue de una, y si vamos para Cali, Bogotá, Santander, Medellín, si me entiende? Entonces yo dije en Puerto Rico, entonces yo dije hagamos un solo show para que la gente vea el show, porque Puerto Rico no ha visto mi show nuevo, a mí me tomó siete, ocho años para poder hacer el concierto que tengo ahora, yo tengo un show cabrón bien montado, o sea, un show que desde el principio tú estás encendido hasta el final y uno para encontrar un artista para reencontrar un show duro le toma mucho tiempo, o sea, tú puedes, tú puedes tener canciones cabronas y tener muchos palos, pero no estar organizado de
- [15:41]
B
la manera, el repertorio perfecto, con el
- [15:44]
C
orden perfecto, el orden perfecto para hacer un espectáculo de concierto a mí me tomó muchos años y no solamente eso, me tomó años para, para tener química con el DJ de la mejor manera, papi, las primeras veces que yo hice el Choli aquí, papi, yo no estaba ready porque yo venía de hacer discoteca, OK, yo venía de hacer discotecas en Colombia, entonces imagínate hacer discotecas en Colombia y de momento digo papi, vas a hacer la arena más importante de Puerto Rico, diablo, y tienes que cantar casi tres años, diablo, digo tres horas, diablo,
- [16:15]
B
sabes qué hoy en día, de hace como seis años para acá hay mucha gente que pisa el Chole o diferentes arenas, verdad, en este mercado sin ese background de no, yo estuve de tour en discoteca, yo creo que eso es importante pisar de las discotecas o teatro o escenarios de menor escala para decir no, no cabrón, ya estoy rompiendo eso, me gradué para el Choli, eso es
- [16:42]
C
importante y aparte de eso es muchos artistas pueden venir para el Choli, un ejemplo, empezando porque si pegaron un álbum completo o dos álbumes completos ya tienen material para llenar tres horas, pero yo siempre fui artista de sencillo, mucho sencillo, sencillo, yo tengo muchos discos, pero pegué más sencillo que álbumes, yo nunca fui un tipo de álbum, ahora es que yo le estoy cogiendo el truco a los álbumes Yo nunca fui un tipo de álbum. Yo siempre fui un tipo. ¿Cuál es el próximo sencillo? ¿Cuál es el Próximo sencillo? Por ejemplo, Bad Bunny es un tipo de álbum. Ese tipo te hace un álbum completo. Ese puede hacer un concierto con un solo álbum y no cantar todos los demás, todas las demás canciones, ¿Me entiendes? Y hay otros artistas también que son de álbumes.
- [17:23]
B
Aquí tengo un listado de unas imágenes de algunas portadas. Sí, es verdad. ¿Y qué industria tú prefieres? La industria antes, pues todo cambia y me imagino que después de un par de años volvemos a lo. No, no, sencillo versus álbum. Por un tiempo fue como que no, no, aquí es sencillo, vamos.
- [17:44]
C
A mí me gusta sencillo porque sencillo tú te puedes dedicar a sacar un palo. Tú te enfocas en un tema y hasta que tú no tengas el tema que tú no sales Mientras cuando tú
- [17:55]
B
haces un álbum, muchas canciones, si tú
- [17:58]
C
no estás en el pic de tu carrera, se pueden perder palos, palos. Porque el ojo no está encima de ti, ¿Me entiendes? Si el ojo está para allá y para acá y tú vienes y saca un álbum que tiene canciones que están cabronas que tú dices esto es un giro, se van a perder. Yo sé porque yo sé que yo estuve en el pic de mi carrera donde yo hacía y se pegaba y canciones que yo mismo decía esa está rara y cómo se pegó, ¿Me entiendes? Lo que te quiero. Y estás en el mejor momento. Y en ese momento sí, pero cuando tú no estás en el ojo del público y tú no estás en el mejor momento de tu carrera, tú no puedes hacer lo mismo porque la gente va a decir ¿Qué le pasa a este?
- [18:41]
B
¿Es verdad que X era de Balvin?
- [18:46]
C
Sí, bueno, X era de un compositor. De un compositor que se lo dio a Balvin para que Balvin la cantara. Balvin ya tenía un tema que iba a sacar y Balvin me dijo a mí Niki, ten un sencillo para ti. ¿Si me entiende? Yo no sé si fue que no le dio tanta fe a la canción. Yo no sé si él no le dio tanta fe a la canción, pero, o puede ser que él dijo le veo fe, pero no puedo hacer nada con él ahora mismo. Y él sí puede hacerlo y yo estoy ahí igual.
- [19:20]
B
Eso es visionario.
- [19:21]
C
Gana también, ¿Si me entiende? Porque él gana todo. El pana me enseñó. Yo venía. Yo venía del amante. Fue verdad. Yo venía de la amante y me hacía falta el próximo hit. Yo había sacado 5 o 6 consecutivos por cada año. Yo sacaba cada enero veintipico una canción y duraban un año pegado. Yo saqué Voy a beber duró un año, después Travesura en enero y duró un año después. Después El Perdón, después Hasta el amanecer, después La Amante, después X fueron. Cada año yo sacaba un sencillo. Eso no era como ahora que saca una canción cada, cada y ya esa
- [19:56]
B
mismo día los fans están diciendo más música.
- [19:59]
C
Exactamente. Sí, porque ahora eso cambió, papi. El pana me dio esa canción, brother.
- [20:06]
B
Y sí que en verdad quizás fue una cuestión de timing.
- [20:08]
C
Fue timing. Fue un bastagazo. Un bastagazo. Lo mismo María. Lo mismo pasó con el tema de Despacito de Fonsi. El tema era para mí y la disquera como él era. Como Fonsi era de Universal y El amante iba a salir.
- [20:22]
B
El timing.
- [20:23]
C
El timing. Eso no, pero el timing era para el timing. Yo lo veo de esta manera. Eso era para Yankee. Eso no era para mí.
- [20:29]
B
Tú reflexionas eso como que cómo hubiera sonado yo, cuál hubiera sido la reacción del. De la audiencia si hubiese sido yo en vez de. ¿Qué pasa cuando tú escuchas?
- [20:39]
C
No, no, Yo lo veo como que no era para mí. Pero también la disquera hizo un mal movimiento ahí. Porque si yo hubiera sacado esa canción, aunque no hubiera sido el palo que fue, era una competencia menos para mí. Estaba ahí, lo tenía yo ahí. ¿Me entiendes lo que te quiero decir? Vamos a ponerle que Yankee era la clave para que saca. Que lo es y lo fue la clave para que esa canción fuera un mega palo. Si esa canción la hubiera grabado yo, era una canción menos.
- [21:07]
B
Claro.
- [21:08]
C
¿Me entiendes lo que te quiero decir? Ese mismo año la disquera no pensó.
- [21:13]
B
Tú no sacaste ese mismo año tu tema con Ay Dios mío, el español que está con la tenista. Bien lindo él Enrique Iglesias.
- [21:21]
C
Bien lindo.
- [21:22]
B
Eso no fue el mismo año.
- [21:24]
C
No, no, eso fue antes. Eso fue en el 2015. Y lo de. Lo de. Lo de El Amante, ¿Qué año salió? 2017. 18. Sí. El amante salió en el 17, entonces el perdón fue en el 2015.
- [21:36]
B
Pero que esa combi. Y obviamente lo estoy comparando con Fonsi. Ese momento en la historia.
- [21:43]
C
Combinar, papi. Ahí está el problema.
- [21:44]
B
Artistas del género con artista.
- [21:48]
C
Pero ahí es donde eso fue parte de la situación. ¿Que como Enrique Iglesias era de Sony y Fonsi era competencia y era de Universal, la disquera no estaba apostando en el tema, pero yo sí, sí me entiende? ¿Pero nada, yo he tenido esos debates con la disquera, cada vez que hablo con la gente de Sony le digo papi, ustedes dejaron caer ese palo, OK,
- [22:09]
B
quiero volver para atrás porque me voló la cabeza la historia de tu papá, la desconfianza que debe tener un joven cuando a tu papá lo meten preso por una, por un policía infiltrado que se infiltró a un nivel que tú lo considerabas tío, eso tiene que haber creado en ti una paranoia increíble, una desconfianza de espérate, entonces quiénes son reales en mi entorno? ¿A quién puedo dejar entrar a mi corazón?
- [22:35]
C
No, desde chamaquito yo estoy viendo ese tipo de cosas, yo estoy viendo eso de cosas no solamente de gente que se hacían pasar por la familia, hasta de los mismos familiares, o sea, yo estuve ahí desde chamaquito, o sea, lo que pasa es que la gente ve la historia mía de Netflix, pero la historia de Netflix fue una hora que yo grabé en una grabadora, tú sabes todas las cosas que se quedaron fuera y todavía es la hora que la gente me dice la historia tuya de Netflix fue tal cual papi, no faltó, yo grabé una hora solamente lo que podía grabar en una grabadora, pero yo vi familiares, yo tuve un tío que trató de matar a mi papá en mi cara, que vino a dar una puñalada a mi papá en mi cara y mi papá tuvo que echarse por un lado y él le dio una puñalada al mueble si no mataba el viejo mío y yo veré eso, un tío mío, yo viví cosas feísimas en mi casa cuando chamaquito, que yo sé que a mi papá no le gusta que yo hable de estas cosas, ahorita me jala la patilla porque él es antipasado, pero yo viví todo esto desde chamaquito brother.
- [23:27]
B
¿So un milagro que tú seas normal, pues tú me cuentas, yo digo OK,
- [23:32]
C
yo la verdad, yo la verdad no soy normal, yo debería, yo no soy normal, yo no soy normal, lo que pasa que tú no sabes mucho de mi vida, si me entiende? Yo no soy normal, pero yo debería ser más loco. Si, yo debería ser más loco de lo que soy para lo que yo
- [23:44]
B
viví, OK, pero también yo pienso, mientras que te digo esto, también te puedo decir lo opuesto, cada vez que yo veo a una persona en la calle, un vicioso en la calle, yo digo ¿Cómo esa persona que probablemente se crió en el mismo puertorriqueño que yo, llegó un día al punto y pidió esa droga? Así que mejor anuncio antidroga que lo que uno ve en todos los semáforos. Se supone que tu referencia de vida en mi mente te haga rechazar. Como que por ahí no es el camino, por ahí no es por acá, el camino del bien. Pero eso no fue tu caso.
- [24:22]
C
Pero papi, mira, mi tío y esto. Yo te explico este caso para que entiendas. Maestro, que en paz descanse, cuando hizo el papel de mi tío en la serie, él tenía que Mi tío murió de SIDA. Tú sabes que en los 80 los adictos a las drogas se pasaban las agujas. Y mi tío cogió SIDA de esa manera, Maestro, no quiso, no quiso. La parte de SIDA como que se ofendió, no le gustó. Es respetable, es entendible, pero cuando tú estás actuando, no importa, estás actuando. Mi tío murió de SIDA en mi cara, con tuberculosis, sentado en la silla, en la silla así en mi casa antes de morirse, flaco, deteriorado, botando de todo, o sea, la cara podría todo jodido, que Dios me lo cuide. Porque era mi tío favorito allá en el cielo. Y me dijo, mírame, mírame como yo estoy, No uses droga, no te. No hagas esto, lo otro, haz las cosas bien, no, no vayas por el mal camino, cuida tu familia, sé de esto, mírame como me estoy muriendo, mírame lo jodido que estoy. ¿Y tú te crees que yo le hice caso a todo lo que me dijo mi tío mirándome a la cara? Yo me metí más droga que mi tío, yo creo. Y dice mil veces nadie, Nadie aprende por cabeza ajena. Nadie aprende por el tipo que está en las luces. Hay gente que sí, hay gente que sí. Hay gente que dice, no, yo le tengo miedo a la Troa. Porque yo veía un amigo mío que estaba todo jodido. Y yo dije, me voy a cuidar. Pero la mayoría de las personas tienen que pasar por las cosas, ¿Para que? Para darse cuenta de que no, espérate, este no es el camino correcto, ¿Me entiendes? Pero yo vi toda mi familia deteriorado. Yo para mí era una maldición de
- [25:58]
B
la familia y quizá algo genético. Hay una tendencia.
- [26:02]
C
¿Lo es, lo ve? Lo es. Porque yo tengo eso. Yo soy un tipo, yo tomo Coca Cola cero, ¿Verdad? Yo no me tomo una Coca Cola cero, yo tengo una neverita por ahí con treinta, cuarenta en la nevera, eso es una adicción.
- [26:13]
B
Pero sustituiste un vicio peor.
- [26:15]
C
¿Bueno, sí, sí, sí, pero siempre tengo un vicio, siempre tengo algo, si me entiendes? Y eso viene en mi ADN, ¿Me entiendes? Eso viene en la sangre, eso viene de mi familia, eso viene de mi papá, viene de mis tíos, viene de mi, o sea, mi tío murió de cirrosis, de alcohol, mi otro tío murió de droga, de sida también, mi otro, o sea, tengo una cantidad de familia que mi abuelo se murió de alcohol, o sea, una cantidad de familia. Yo me acuerdo que yo fui a la finca a visitar a mi abuelo, y mi abuelo tenía una finca, yo no sé con cuánto acre, o sea, grandísimo, allá en Lare, mi familia es de Lare. Y yo me acuerdo que yo fui a caminar así por toda la finca y en cada hueco había una botella,
- [27:02]
B
una botella escondido el muerto.
- [27:05]
C
Pero no te estoy hablando, una botella, yo llegaba a encontrar 30, esa era la misión mía, yo quería buscar todas las botellas escondidas que tenía mi abuelo. Eso viene de la familia, papi, eso viene desde atrás. Ya.
- [27:14]
B
Y ve que cuando tú empiezas a conseguir contratos como ese que firmaste de adolescente, empieza a colaborar con Yankees. ¿Qué dice tu familia? ¿Esto es un gran logro o el reggaetón? Porque ahora mismo lo evaluamos con el éxito que tiene el reggaetón hoy.
- [27:32]
C
Eso es lo que pasa, no, ellos veían que no, no, en ese tiempo era como que, como que no había un logro porque el género era marginado. Tú estás jugando, estás perdiendo el tiempo, hubiera terminado la universidad, hubiera hecho las cosas bien. Mi papá siempre me apoyó, siempre, pero mi tía, mi familia, tío, siempre obviamente están como que no, esa música, eso no va a ser nada. Y claro, el gobierno estaba imitando la música, ¿Te acuerdas que había salido, no me acuerdo, una senadora, ¿Verdad?
- [28:00]
B
Verdad. González.
- [28:01]
C
González, que mandó a quitar el reggaetón, Ella estuvo en contra del reggaetón, incluso tuvimos un tiempo que estábamos jodidos, que no podíamos ni hacer música ni hacer nada.
- [28:09]
B
Señores, lo que Niki está escribiendo fue una época en donde el reggaetón era ilegal. Si a ti te cogieron eso tan loco, si a ti te cogían escuchando reggaeton, grabando escuchando reggaeton, te podían dar una multa.
- [28:23]
C
Exactamente.
- [28:24]
B
El género que
- [28:26]
C
lo mismo que pasó con NWA pasó con nosotros. Lo mismo, rompían los cuad. No podíamos sonar la radio, la televisión para nosotros salir en Guapa o en Telemundo.
- [28:40]
B
El video ese que tú sales con Carmen Ho fue mientras el reggaetón era ilegal.
- [28:45]
C
Ya estaba como más. Ya estaba como que ya acomodándose ya, ya se estaba. Ya estaban dándole un break de nuevo.
- [28:52]
B
Y esto fue la o sea trata. Obviamente esto pasó hace un montón de años.
- [28:57]
C
Esto fue el jelly que usé para ese tiempo volumax. ¿De acuerdo?
- [29:02]
B
Claro, era duro, pero te veías cabrón, un galán de telenovela, no tenía flow. Esto fue emocionante, salir en televisión nacional. Carmen Jovet.
- [29:13]
C
La gente, la gente pensaba, la gente cuando ve eso cree que yo estaba en el público. Lo que pasa es que habíamos tanto reguetonero que no cabíamos en la silla entonces. Entonces en el front road del frente estaba Pina, estaba yo, habían otros artistas más. Entonces la gente cuando ve eso dice mira papi, Nikiyan. El público cuando no era la no, ya yo tenía ese tema pegado. Mi gente tiene que bailar, mover todo el cuerpo que el party no se acaba. Y después de eso yo pegué Descontrol. Descontrol. Eso fue un batazo en ese tiempo. Entonces ya yo tenía mis dos hits
- [29:50]
B
por ahí, había como un vibrato déjame poner esto para que la gente sé que lo acabas de cantar, pero chéquense esto señores.
- [29:56]
C
Algo como que mi gente tiene que bailar, mover todo el cuerpo que el bar y no se acaba.
- [30:05]
B
OK. ¿Qué pasó con ese vibrato? Se fue de moda ya eso no lo escuchaba.
- [30:12]
C
Eso fue un tiempo. Acuérdate que yo vengo de la influencia de Alberto Style y Alberto era el duro en ese tiempo con. ¿Cómo se llamaba?
- [30:22]
B
Alberto Negro Guillermo. Vengo acabando.
- [30:36]
C
Entonces yo era bien fanático de él entonces claro, yo era un nene, yo era un chamaquito y yo me fui por esa línea hasta encontrarme porque casi siempre si tú escuchas muchos artistas, todos vienen con un formato. Es como decir Wisin y Yandel, ¿Quiénes eran los más o menos de dónde viene Wisin y Yandel? Vienen de Tito y Héctor a todo lo que escuchan. Exactamente, o sea todos venimos con una influencia hasta que nos encontramos Y fue lo mismo de Wisi Ander, fue lo
- [31:04]
B
mismo conmigo, inclusive Alberto Stiley me contó su historia que una historia cabrona. Vayan y busquen ese podcast, su historia. Colombia juega una parte integral, juega una parte integral en la historia de Alberto Stairi, Él cae preso. Hay una narrativa que me gustaría hacerte la pregunta, no sé qué tú piensas al respecto de que de la misma manera que dicen en un momento que Baby Ratty Gringo se fueron de gira, dejaron una plaza disponible y ahí entró Héctor Stiley, perdón Héctor, pues Alberto Stiley cae preso y se abre una ventana para entonces Nikiyam tener éxito en Colombia. ¿Tú habías escuchado esa teoría antes?
- [31:51]
C
Lo había escuchado, lo había escuchado y sí tiene lógica, sí te puedo decir que tiene algún tipo de razón porque Alberto lo hizo, lo hizo siendo de la vieja escuela porque Ñejo y Dálmata estaban súper pegados en Colombia, pero Niejo y Dálmata no son tanto de la vieja escuela como éramos yo y Alberto. Entonces ver que Añejo y Dálmata se pegaran en Colombia para mí no era algo como tan. No estoy diciendo que no fue fácil, pero no fue algo como yo decir, no era algo de darme esperanza a mí porque yo decía estos chamaquitos están
- [32:27]
B
en su mejor momento, tú eras de otra generación.
- [32:30]
C
Pero ver que alguien de mi generación y mayor que yo, porque Alberto es mayor que yo, tuviera un segundo aire, Gracias. Un segundo aire en Colombia, yo de hecho si él pudo, yo puedo. Entonces cuando claro, el cai preso, a mí me da, yo digo brother, a mí todavía me queda juventud. Yo estaba en mis treinta, yo tenía como treinta años por ahí, veintinueve, veintiocho años yo creo todavía me queda, estoy en forma, me veo bien, tengo como mis fans en Colombia que le gusta mi música, tengo mi trayectoria. Si yo me gano este país y yo pego por lo menos un tema nacional porque yo vi lo que hizo Alberto cuando pegó un tema nacional que era el de Yo te veo y me imagino con ropa haciendo el amor, yo dije un palo es lo que necesita un palo nació en la número 30 millones de view lo que necesito un palo porque un palo me va a reactivar de nuevo y voy a uso y va a ser un trampolín para el mundo entero. Efectivamente no pegó un palo, pegué 5 palos nacionales en Colombia y eso fue lo que hizo que trajo el fan base mío creciera Ecuador, Chile, todos estos países y mi movimiento y mis redes crecieron tanto y tanto y tanto que obviamente la gente dice papi no podemos ignorar. ¿Tú estás viendo Niki, los views que tiene? ¿Tú estás viendo los números que tiene? ¿Tú estás viendo el Instagram como lo tiene?
- [34:05]
B
Dímelo papi.
- [34:06]
C
Ahí fue que empezó. Cuando me dieron. Cuando yo vi 15 segundos de vídeo en Instagram yo dije papi, esta gente va a conocer quién es Nicky Jam.
- [34:14]
B
¿Y cuál fue ese primer palo tú allá en Colombia?
- [34:17]
C
El primer palo que pegué fue Piensas
- [34:19]
B
en mí y fue nacional. Palo nacional. ¿Cómo se siente?
- [34:23]
C
¿Cuán grande es grande? Hazte cuenta que tú te crees que está pegado en el mundo porque en todo el país estás pegado en todo el país. Entonces estás haciendo un show, estás haciendo Barranquilla, Santa Marta, Cartagena, una gira. No papi, que yo. Mira, lo voy a decir con mucha humildad porque no suena humilde pero yo ya, yo, ya. Yo hice mi primer módulo en Colombia sin haber pegado todavía en EEUU. Ya yo tenía la funda en Colombia solamente girando dentro de Colombia porque es que el país es grande. Hay casi 60 millones de habitantes en Colombia. J Balvin antes de llegar a los Estados Unidos pegar Yay Balvin era Rico ya porque el país es grande. No es lo mismo. Puerto Rico es así. Puerto Rico no Hay más de 4 millones de habitantes o 5 millones.
- [35:08]
B
Tú no puedes hacer una gira extensa
- [35:11]
C
en Puerto Rico, Tú puedes hacerlo en Colombia. Lo estoy haciendo ahora mismo y es de estadio.
- [35:18]
B
Wow. Eso está cabrón. Eso está cabrón. Y ven acá cuando. Porque lo que me estás contando es el esqueleto de toda esta cosa del ave Fénix. Wow cabrón. Mi carrera desapareció. ¿Dios mío, que tengo que Colombia? Me volví a crecer como un ave fénix. ¿Cuándo empieza a subir esa mitología de Fénix o de dónde sale?
- [35:40]
C
Cuando pegué voy a beber la gente empezó a decirme en los comentarios de Instagram el Fénix Y yo no entendía porque yo no conocía la mitología del Fénix. Yo no sabía de esta historia Y la gente empezó el Fénix Niki resurgiendo de la ceniza. Entonces me puse a buscar, OK. Y cuando ya yo pego travesura, voy a beber, yo dije voy a hacer un álbum y el álbum lo hice que fue uno de los álbumes más grandes de mi carrera porque tenía palo pero en todos lados yo dije así se va a llamar el álbum Fénix.
- [36:19]
B
Y ahí ese está todo eso. ¿Un ave fénix?
- [36:21]
C
No, pero la gente cree que es un fénix.
- [36:24]
B
Es un búho clase miel. Da cabrón. Eso no es un ave fénix. OK.
- [36:33]
C
¿Tú sabes lo más gracioso? Yo estoy en Medellín, entonces yo le digo a un paisa, le digo. ¿Y me dice oye Niki, estatua que tiene ahí? ¿Cucho que es? Y le digo papi es un búho. Me dice no, no es una lechuza. Yo no sabía que era una lechuza.
- [36:50]
B
Yo tampoco. Yo aprendí por la canción de los nenes. Canta una canción. Y yo ¿Que? ¿Una lechuza, un búho?
- [36:57]
C
Pero no se oye como tan cabrón,
- [36:59]
B
porquería, una mierda la lechuza.
- [37:00]
C
Se oye como una lechuza decirle a alguien oye tengo una lechuza en el
- [37:03]
B
cuello igual que la. ¿Sabes que otra palabra es una mierda? Tobogán.
- [37:07]
C
Tobogán.
- [37:08]
B
Tobogán es chorrera.
- [37:09]
C
Chorrera. Ellos dicen tobogán. Ah no, no, pero si vamos a
- [37:12]
B
hablar de eso, cometa es una mierda de palabra para Chiringa.
- [37:16]
C
Como en Colombia. En Colombia la mierda le dicen el bollo y no a un mojón le dicen el bollo.
- [37:24]
B
Bollo en langa.
- [37:26]
C
Y nosotros, para nosotros bollo es lo de la mujer, lo de diablo. Mami tienes un bollo. La primera vez que yo escuché eso de bollo Diablo.
- [37:37]
B
Hay una historia que contó Fate aquí, la historia del perico que tú estabas, entiendo que en casa de él, él vivía con su mamá y su mamá entra al cuarto y dice ¿Quieres perico?
- [37:50]
C
Y tú sí, porque esto que entienda esto fue recién llegando a Colombia. Y claro, yo estaba a fuego en esos tiempos yo estaba papi, para lo que fuera, lo que sea, me daba una telenormolía y me la huelía. Yo estaba ahí tranquilo, estoy ahí, yo veo Face, Yo tengo este concepto de Colombia que obviamente cuando me mudo a Colombia me di cuenta que Colombia es mucho más grande que ese estereotipo que le tienen a Colombia, obviamente cuando me mudo. Pero cuando yo llego allá, yo conocí al principio la rumba y la jodera y fa llego a Sipan y yo y. Y viene y me dice la abuelita sale para afuera, mira esta es mi abuela y un placer. Mato bien tranquilo y con respeto porque una señora mayor Y me dice ¿Quieres perico? Y yo uff, de una cogí un cigarrillo, para ese tiempo yo fumaba, lo prendía y me dieron hasta ganas de ir al baño, tú sabes cómo. Bueno, yo no sé si tú sabes, pero cuando uno le va a meter al jet ski uno como que le da como una mariposita en el estómago. Entonces yo estoy ready ya, pam, pam, pam. Y de momento ya viene así con la tacita y me dice, quiere, Me dice, toma. Yo mami, sabes que yo cuando vuelo no como café, pero gracias. Y ahí yo veo, yo miro Fita en el piso, todo el mundo está en el piso. Yo creía de verdad que la señora venía a darme un gramito, si me entiendes, me dan un gramito, pero esa fue mi primera experiencia allá con el. También tuve la de El colombiano dice mucho, mi Dios le pague. Entonces me acuerdo que yo hice una girita pequeña con un tipo y al final mi tipo de papi, mi Dios le pague y yo, uy, papi, para, paralo ahí, no, págame tú papi, yo tengo, yo tengo mis cuentas con Dios, pero págame tú papi. Y se cagó el Arisa, me dice, no papi, no es un decir de acá, que Dios te pague, pero págame tú. Y después yo creo con Dios por allá.
- [39:30]
B
Pues mira, hay un. En Puerto Rico a nosotros, yo creo que al fan le gusta ver las cosas como esto pasó y justo después pasó esto y por eso pasó esto y aquí hay una. Y todo el mundo habla de la época del trap y lo que, como salieron de esa primera época del trap latino en 2016 y el reggaetón y está la canción, Dios mío, el dancehall ese bien cabrón que pegó Neo y Casper, Te Voté y Odisea Ozuna. Pero en verdad tú jugaste un rol cabrón en ese retorno del Reggaetón.
- [40:10]
C
Sí, claro.
- [40:10]
B
2016-2017. No te muerde que hasta yo como que yo ahora estudiando Peste Podcast dije, ah no, pero es que fue Niki.
- [40:17]
C
Sí, yo, mira, yo lo he dicho mil veces, lo que pasa es lo que te digo, si me quejo yo la gente me veo mordido, me van a decir, vete a llorar por donde fulano, vete para allá, o sea, porque yo veo los comentarios.
- [40:29]
B
Limpiado con tus millones.
- [40:31]
C
Exacto, limpiado con tus millones, exactamente. Pero yo he sido underrated por muchas cosas porque yo fui el primero en muchas cosas y yo fui, yo estuve ahí, si me entienden, en ese tiempo de reggaeton, incluso el mejor dicho, que eso es algo que yo he discutido mucho con mi equipo porque a veces tenía dudas ¿Quién fue el que internacionalizó el reggaetón? Dicen Daddy Yankee, dicen J Balvin y me sacan de la ecuación. ¿Pero por qué me sacan de la ecuación? ¿Si cuando Reggaeton empezó a pegar duro en Israel, en Europa, en todos lados, yo fui parte de eso con los temas míos también, con El Perdón, con, con X, con todos esos temas me sacan de la ecuación, ni me mencionan, es como si yo no sé, no sé, no sé por qué, porque yo incluso, yo pegué para el mismo tiempo de Balvin, si me entiende? Incluso X lo sacamos los dos juntos. ¿El perdón fue de los primeros temas, El perdón está top 4 de los temas que más tiempo tuvo, número uno consecutivo, casi, casi 40 semanas consecutivo, si me entiende? Porque a mí no me ponen en esa lista de los que ayudaron.
- [41:37]
B
Es que nadie, solo puedo aportar una teoría, No cumples con el estereotipo. Cl En el camino hubo unos tropiezos que quizás dicen no, no, no celebremos a este tipo, no sé, estoy pensando
- [41:53]
C
ya en cuando pasaron esos palos que pegaron en el mundo entero, ya yo estaba clean. ¿Que fue del perdón para adelante? Es que yo te estoy hablando del Perdón hasta el amanecer, Travesura, todo eso, esos temas.
- [42:07]
B
Sí, pero tú eres como, OK, mira, un buen ejemplo, Robert Downey Jr. Iron Man, ese tipo tuvo una juventud,
- [42:16]
C
estuvo preso como 17 veces, de verdad
- [42:19]
B
tuvo sus tropiezos también y un actor obviamente multimillonario fue Iron Man, carajo, pero como que casi nunca está en la lista de los top actores cuando un intérprete de siete para cojones. ¿Y yo siempre he pensado como que como ese tipo tuvo sus caídas y su recaída y sus tropiezos, quizás sí
- [42:41]
C
puede jugar eso o puede simplemente ser porque yo pienso que a lo mejor sigo activo, no sé, o sea, no sé de verdad que ojo tampoco, obviamente la única, la única validación que yo necesito es de Dios, si me entiende? ¿Yo no, yo no, yo no necesito que el público reconozca mi trabajo porque yo sé lo que yo he hecho, si me entiende? Pero obviamente son cosas que uno dice, yo he estado en muchas de las cosas, pero también no importa última hora, lo importante es que yo hice un comeback que nadie ha hecho, ¿Si me entiende? Y todavía estoy vigente, estoy acá ya con eso nada más, eso me llena de satisfacción.
- [43:26]
B
OK, yo te escuché en una entrevista en Tele once hablar de una película a filmarse en La Perla el año que viene. Qué es esa película. ¿Y tú la estás produciendo? La va a dirigir.
- [43:43]
C
Estoy produciendo. Yo escribí el libreto y voy a ser codirector de la historia. Se llama La Perla, obviamente. Es una historia en La Perla de dos chamaquitos. Uno se llama Tostado y el otro se llama Bonitillo. Y es la historia de estos dos chamaquitos, papi, que están en el barrio, ya tú sabes, desde niño, haciendo y deshaciendo. Le matan al tío que era el que corría La Perla. Ellos se vengan y matan, porque Tostado ya había jalado gatillo por ahí. Matan al tipo que mató a su tío. Y de ahí para adelante, ya tú sabes que empiezan. Se quedan con él, se quedan con La Perla. Y después viene la venganza de quien ellos mataron, que le mataron al tío. Y duro.
- [44:27]
B
¿Tú sabes que vi? Busqué tu escena en Bad Boys, busqué tu escena en Triplex. Y tú has estado en grandes filmaciones. Yo he hecho cine, pero he hecho cine mucho más pequeño, mucho más independiente. Y yo llego al set y yo digo un camión de producción. Y Eso me caga. ¿Cómo es trabajar en una película como Bad Boys o Triple X, que eso es una mega producción de camiones y camiones y luces y sonido y estrellas y sabes, catering y todo, a gran escala?
- [45:04]
C
Yo cuando llegué allá, papi, que yo vi primero, mira, hay una escena de la película de Bad Boy, que a mí fue como mi wake up. ¿Como que lo lograste? Porque yo estoy en un carro. Yo estoy en el carro. Will Smith está al frente, al lado mío tengo a Martin Lawrence. Martín Lawrence está al lado mío. Y yo estoy así en el carro. Y en ese momento vienen a matarme. Viene todo el mundo a matarme, digo, a matarlos a ellos para sacarme, porque ellos me tienen secuestrado. Y en ese momento nosotros tardamos como dos horas ahí, dos horas, tres horas ahí. Y yo estaba así. Y yo decía. Yo veía a Will Smith así, hablando con Martin Lawrence. Los dos estaban hablando. Will Smith decía, papi, ¿Estás bien? Y si, está todo bien. Y yo estoy solo. Y yo estoy diciendo, ¿Qué carajo yo hago aquí? ¿Qué carajo yo hago en un carro con Will Smith, Martín Loren y aquí? Como si fuera un trabajo normal, ¿Si me entiende?
- [46:05]
B
Y no te dan. OK. Yo en esa situación me daría a mí. Yo preferiría Nistar en esa situación. Porque voy a estar tan emocionado que la voy a cagar. Sí hablando algo voy a querer. Para mí todo es un casting, una oportunidad para la próxima película.
- [46:21]
C
Lo que pasa es que esto es lo que pasa conmigo. Yo estoy aquí haciendo una película con Will Smith, uno de los actores más grandes de Hollywood, Martin Lawrence. Yo tengo que meterle porque yo estoy representando a Puerto Rico, Estoy representando a los latinos, estoy representando a mi gente. Esta es la primera vez, este mi regreso a mi carrera. En mi mente yo tengo que romper. Si yo tengo que romperla. A mí los nervios ahí se me van. Y yo estoy papi, yo estoy con la mentalidad enfocado de que yo tengo que romper. Y oye, eso no fue fácil porque todas las tomas mías se hicieron en Atlanta. Y yo estaba vestido como si estuviera en Miami. Así un frío cabrón. Pero el verdadero frío estaba como a 40. Imagínate yo con ropa de Miami en Atlanta, porque la producción sale más barata en Atlanta. Entonces yo en Miami firman unas cositas pequeñas, pero la mayoría de las cosas las firman en Atlanta. Casi todas las películas firma ya por impuestos, por dinero. Entonces los cabrones te cogen una calle, la llenan de palmas Miami. Entonces a mí me tocó correr motora, sacar la pistola, entrar de a tiro y explotar un carro. ¿Si me entiendes? Me tocó con el frío, correr motora, con frío de 40. Correr motora. Yo me acuerdo que la toma del helicóptero para pisar la toma más cabrona. Esta sí te la tengo que contar porque yo le tengo miedo a las alturas. ¿Qué pasa? Que cuando viene la parte del helicóptero, que es la parte que me matan en la película, viene y me dicen, Maraniki, tú necesitas un doble. Necesita un doble o tú lo puedes hacer. Y yo me acordé que Jackie Chan
- [47:57]
B
hacía sus propios No, yo soy como Jackie Chan. Yo soy igualito Jackie Chan. Yo doy mi Kiyan.
- [48:06]
C
Yo dije, este es mi momento de brillar, tengo que romper. Yo no le puedo bajar. Viene y me dice, bueno papi, bien fácil. Entonces si lo vas a hacer tú, qué bueno bro, porque Will no lo hace. Yo si, Will no lo hace, ¿Por qué? Pero no importa, vamos a darle pan. Te trepas en la escalera del helicóptero hasta la mitad de la escalera. Ellos te dan el tiro, tú haces así, te dan el tiro y cuando te dan el tiro tú te sueltas de las escaleras, nosotros te amarramos una soga y antes de tú caer en el mar te aguantamos, o sea la soga te aguanta duro. Dímelo a mí se me salió un peito en ese momento, un chiquitito para darte. Claro, porque yo dije ya diablo esto entonces vamos a hacerlo, entonces vamos a hacerlo papi, yo me trepo, yo le tengo miedo a las alturas, yo estoy cagado ya en el segundo ahí cagado. ¿Cuando esa gente me dan el tiro que el tipo hace así, yo di boom, yo hago así, suelto así, yo dije Jesucristo, ayúdame por favor que esta soga no se suelte cabrón mismo la soga viene y me aguanta, me dicen papi chévere, tú crees que lo puede hacer dos veces más qué papi? ¿Lo hice una segunda vez y la tercera le dije mira papi búscate el doble ese que ustedes dijeron si tienen el doble búscatelo para la tercera porque
- [49:22]
B
yo estaba pálido, estaba buscando la escena aquí puñeta, pero no sé si mira
- [49:27]
C
aquí esto, pero ahí, ahí?
- [49:35]
B
¿Dónde tú estás, este eres tú y ese eras tú, ese ahora mismo estaban viendo una foto tú ya guindando en el aeropuerto, en el helicóptero, mamá bicho y qué hay ahí protegiéndote un carajo
- [49:51]
C
una soga
- [49:54]
B
y cuánto pagaron por eso carajo? ¿What?
- [50:00]
C
Y mira la parte que me tengo que soltar cuando me dan el tiro, él me dice muévete, mira yo tenía un chichón en la cabeza bien cabrón eso fue eso otra historia el tío ahí viene el tipo me da un tiro y ahí vengo y ahí viene las hojitas y me aguanta antes de caer en el water.
- [50:23]
B
Pero yo prefería que me dejen caer en el water. No, eso fue en Atlanta también, en
- [50:29]
C
Atlanta con frío cabrón.
- [50:32]
B
Y no, y la cosa es que tú entre escena y escena no puedes quejarte porque cabrón, está la producción de fucking Will Smith y Martín Law.
- [50:38]
C
Cuando yo supe que Will Smith y estos cabrones en verdad, en verdad son Hollywood, cuando hay una parte de la película que ellos me tienen que arrastrar hasta el carro para montarme, ese cabrón nunca me arrastró, me amarraron un cable de metal y el cable era lo que me estaba jalando para no pasar trabajo, entonces el cabrón estaba jalándome supuestamente pero era un cable lo que me estaba arrastrando. Y para ese tiempo yo estaba orlo porque yo engordé bien cabrón para hacer la serie. Porque yo tenía que hacer la serie de gordito. Y después, Después, Después bajé de peso después de la fucking película que tenía que estar flaco era para esta. Y después la serie. Tú me ves al final de la
- [51:16]
B
serie yo pensaría que Will Smith es grande. Yo pensé que Will Smith te puede jalar.
- [51:23]
C
Sí cabrón, puede. Pero papi, Hollywood.
- [51:27]
B
¿Y te gusta hacer cine?
- [51:29]
C
Me gusta, me gusta. Pero también entiendo de que. Primero que nada, la mayoría de las. Yo odio los casting porque yo te puedo actuar mejor, natural que hacer un casting. Papi, hacer un casting está cabrón. Te paran tres señoras ahí sentado así mirándote y la señora mirándote así y tú haciendo de que Oh, al frente de ellos haciendo toda la actuación y ella.
- [51:52]
B
Y leyéndote las líneas así. What is your. ¿Como que la línea? Ella Tú vas a actuar tu parte y yo voy a leerte la línea con cero emoción, papi. Odias cabrona.
- [52:04]
C
Yo no sé cómo carajo. Yo no sé cómo carajo yo pasaba esos castings en verdad. Y lo más cabrón fue que yo metí a Will Smith en la Copa Mundial con la intención. Con la intención de que el cabrón me diera el papel sin tener que hacer casting.
- [52:22]
B
Tú casteaste para Bad Boys, para Bad Boy Cast y algo has casteado para algo que no te han dado. Que sea algo que reconozcamos.
- [52:30]
C
Que reconozcan. Que de pronto reconozcan. No sé. Pero si han salido películas que me iban a dar a mí y no pasé el casting. De pronto también pusieron un actor que era mejor. Hay gente que le va mejor en los castings. Es lo que te digo, yo no soy bueno para el casting porque a mí no me gusta. Primero que nada, el casting te lo hacen muy rápido y tú no tienes tiempo para aprenderte las líneas.
- [52:53]
B
Tienes con el papel.
- [52:54]
C
Ya cuando te dicen la película es tuya, tú tienes como tres meses, dos meses o hasta un mes para aprenderte la película. No, no queremos saber si tú puedes hacer esta película mañana har un casting por cámara, cabrón. Tú no te sabes las líneas, tú no vas a ser natural. Y muchas de esas líneas son los hijueputas a propósito. Te dan mucho diálogo y papi, yo tengo un déficit de atención del hijueputa. Y yo para memorizarme mierda, soy malísimo. Hay canciones mías que yo no me las sé, gracias a los coristas, los cabrones. Yo le sigo el camino.
- [53:23]
B
¿Qué es una característica de ADD que tú tengas? Como que a veces tú Yo tengo, yo siento que yo tengo a mitad de oración y yo a ver, oye,
- [53:33]
C
hablando en la oración, me pasa, orándole a Dios, me pasa en la iglesia, me pasa, empiezo a mirar gente, a mirar la mueca que hace la gente en la iglesia a veces este, no te ría, la verdad, siendo real, Dios sabe que Él me hizo así. Y aparte de eso, si tú empiezas a hablarme y los primeros 30 segundos de la conversación no está cabrón, me perdiste, me perdiste para el carajo. Entonces empieza esto, lo otro y ya, me perdí, me fui para el carajo. Pero es algo que yo tengo desde chamaquito, desde chamaquito, por eso nunca fui bueno para la escuela. La única clase que a mí me gustó en la escuela fue Estudios Sociales, más nada, porque me encanta, yo tengo como que yo vivo con una vaina del pasado, me encantan las historias del pasado y todo eso, Química y toda esa mierda, Ciencia, matemática, para puta mierda, brother. Mira, cuando yo supe, yo me fui de la escuela en séptimo y fue por álgebra, cabrón, porque yo empecé a mirar a la maestra y le dije números con letra, ¿En serio? Números con letra, Acho, vete para el carao, Niki, por favor, vete para el carao. Números con letra. Ahí me fui.
- [54:40]
B
¿Tú estudiaste hasta qué grado?
- [54:42]
C
Séptimo.
- [54:44]
B
¿Tú te fuiste de la escuela en séptimo?
- [54:47]
C
Sí.
- [54:48]
B
Tú eres un desastre.
- [54:50]
C
Oh, yo lo.
- [54:50]
B
Sí, sí, pero o sea, tú estabas destinado a ser un perdedor, no una estrella, o sea, definitivamente la historia me dice lo contrario, pero coño, quitarse de la escuela en séptimo.
- [55:02]
C
Sí, y la maestra me dijo a mí tú vas a hacer un fracaso el resto de tu vida, tú no vas a hacer nada en la vida. Se equivocó. ¿Turned out for What?
- [55:13]
B
Wow. OK. ¿Cuán rápido? Yo sé que ya llevamos un rato,
- [55:17]
C
estamos bien,
- [55:21]
B
volviendo bien para atrás. Después de ese contrato, tú siendo adolescente, bastante bien temprano en tu carrera, tú empiezas a colaborar con Duay, ¿Ustedes se sentían como que somos especiales, somos más talentosos que el bonche, o ustedes sentían como que no cabo otros más? Porque evidentemente en ese tiempo se ha demostrado que son especiales.
- [55:48]
C
Nosotros sabíamos que teníamos algo que no tenía ninguno de los grupos de ese tiempo. Empecemos por la imagen. Los dos éramos, tenemos, teníamos pinta bonitillo y eso no existía. Y que le metíamos duro porque no éramos bonitillos. Porque la mayoría de los bonitillos o son muy lindos, pero no le meten. Nosotros le metíamos duro al reggaetón porque nosotros venimos de la esencia reggaetón. Entonces, claro, nosotros sabíamos que tenía eso a nuestro favor. Porque yo cuando Yankee, cuando yo escuchaba Yankee, que yo era chamaquito, yo pensaba que Yankee era un negro papi, alto, así como jamaiquino. Cuando yo lo conocí, diablo papi, si Yankee puedo hacerlo yo también. Porque muchas veces se dejan llevar por la pinta de uno perfiladito y eso. Y este hombre no. La mayoría de los reguetoneros en eso. Ahora sí, ahora el género está lleno de bonitillo. Pero antes eso no se ve. Antes papi, eran bruscos. Todo el mundo era brusco de cara. Nosotros fuimos de los primeros. De ahí después salió Wisin y Yandel y salieron un montón mucho después. Pero antes, para el tiempo nosotros eso no existía.
- [56:52]
B
Papi, ¿Cuándo fue la primera vez que tuviste a Yankee?
- [56:55]
C
Yo vi a Yankee en el 90. Creo que fue en el 95. 94, por ahí. En una discoteca.
- [57:04]
B
¿Qué discoteca era?
- [57:06]
C
New York. Era como donde estaba Denois. Antes se llamaba New York.
- [57:10]
B
En San Juan. Por Doña Fela.
- [57:11]
C
Por Doña Fela. Wow. Y yo estaba ahí, Yo cantaba ahí todos los viernes. Me daban 75 dólares por cantar. Un disparate. Yo cantaba un disparate literal, porque yo decía que yo cantaba en jamaiquino y lo que hacía era que cantaba en inglés, pero lo cantaba como flow, como lo piráp. Y era un disparate, cabrón. Pero a la gente le encantaba. Entonces todos los viernes me pagan 75 dólares para cantar ahí. ¿Quién más?
- [57:37]
B
¿Y quién estabas tú solo era tu noche o habían otros cantantes?
- [57:40]
C
No, esa noche era yo. Y yo me acuerdo que alguien me dijo Papi, Yankee está ahí al lado del bar. Y yo ¿Qué? Llévame para allá. Y me llevaron para allá. Yo nunca había visto Yankee físicamente, porque ese tiempo no había redes sociales, no había nada. Papi, eso era para mí. ¿Dari Yankee está seguro que es él? Ese no es él. Yankee así blanquito, no parece ni reguetonero. El tipo se ve clincol así bien cabrón. Y ahora papi, mucho gusto, Nicky Young. Y él me mira Y me dice, ¿Quién tú eres? Yo me puse brother, como si, ya tú sabes papi, que el tipo que tú admiras que te diga que sabe quién tú eres. Sí, tú sabes quién yo soy. ¿OK, y qué te han dicho? Y él me dice, me dice no, tú le metes, le mete, le metes. Tú eres el chamaquito que canta jamaiquino, ¿Verdad? Sí, yo canto jamaiquino. Es un disparate, pero sí, yo canto jamaiquino. Entonces el Panavini, nos volvimos a ver después más adelante y él me dijo a mí que empezamos a hablar y hablar y hablar y me sabes que yo tengo un show en la República Dominicana, ¿Por qué no te vas conmigo de corista?
- [58:51]
B
¿Primer avión siendo rapero?
- [58:53]
C
Sí, avión comercial, papi, nos fuimos allá, tú sabes papi, el coach atrás, todo el mundo atrás.
- [58:57]
B
Sí, pero fue la primera vez que viajaste a raíz de tu talento. Eso es algo, Eso es algo que uno no olvida, pensaría yo.
- [59:03]
C
Claro papi, yo me fui con el pana, papi allá y ya ahí yo estaba dando candela porque ya ahí yo estaba, ya yo estaba hueliendo. Ahí fue donde yo le dije, yo no sé si tú escuchaste esa historia, yo le dije a Yankee, Yankee vengo ahora que voy a borrar antes de treparme a la tarima. Habían pasado como 10 minutos y el dominicano va para allá y abre la puerta del baño y estoy dándole por encima el bigote y el tipo me dice, oye Niki, eso aquí no se llama orar, se llama hueler. Y por esa oración meten preso aquí, ¿Oíste?
- [59:37]
B
Wow. ¿Y ahí cuán rápido empezó a oficializarse el dúo Los Cantos, No?
- [59:45]
C
Después de eso le encantó como yo le hice los coros, porque claro, yo soy fanático del pana. ¿Quién se va a saber las canciones mejor que yo? Ahí se sintió por primera vez lo que eran los cangre en la tarima. Porque ando siempre preparado. Comí, era un Tommy Dame. Entonces el tipo dijo yo creo que, yo creo que muy duro, yo creo que yo te quiero firmar y yo tengo una disquera nueva que se llama El Cartel y yo te quiero firmar y. Y yo dije vamos a darle. Me dio 5 mil dólares para firmar con él y yo dije vamos a darle. Me dio cinco mil dólares. Y en ese tiempo pasó lo del gobierno, lo de verdad. Te quitaron de la radio, la música y toda esa vaina, Todo se jodió. Y después Yankee me dijo a mí veraniki, yo sé que te di 5 mil dólares, no me lo tienes que dar para atrás, pero ya no puedo hacer nada contigo porque mira lo que está pasando ahora. Le dije qué chico, olvídate los 5.000 dólares. Si quieres de los pagos, cuando tú quieras, lo que sea, vamos a hacer música juntos porque tú y yo no cantamos juntos. Sí, yo sí a cho meterle. Y de ahí nació.
- [60:54]
B
Eso pasó. Mientras estaba ese peo del reggaetón ilegal es que surgen Los Cangri.
- [60:59]
C
Exactamente.
- [61:00]
B
¿Y cuál fue el primer tema palo de eso? El primer tema Puerto Rico por lo menos.
- [61:07]
C
El primer tema palo fue, yo creo que fue Sábana Blanca. Entre sábanas blancas chica, voy a mojarte así que quédate quieta Idea que te agarre entre sábanas blanco, seducirte, tocarte quieta deja que yo te. ¿Como decía el verso de Yankee? No papi. De hecho de ahí para adelante fue que se jodió esto.
- [61:37]
B
Él eventualmente hizo un disco que se llamaba Cangri. Eso fue un issue como pero espérate, nosotros no éramos Los Cangri. Ahora tú eres El Cangri y yo no soy parte de esa producción.
- [61:52]
C
No, porque nosotros éramos dúo independiente. Siempre estábamos claros de que teníamos nuestras carreras independientes pero hacíamos música juntos porque a la gente le gustaba ver Los Cangris juntos. No fue como que empezamos como dúo porque los dúos empezamos como artistas individuales.
- [62:06]
B
Qué ha sido. Ya estamos terminando.
- [62:07]
C
Tranquilo.
- [62:08]
B
¿Qué ha sido más aprendizaje que te ha brindado tu carrera? Porque obviamente todo altibajo. Pero tú tuviste, sabes, hay gran diferencia entre tus altibajos. Específicamente en ese principio de los 2000. Tiene que haber sido cabrón. ¿Dónde es que se aprende más?
- [62:34]
C
En el proceso de volver a levantarme. Ahí fue donde yo aprendí y fue el momento que más me disfruté de mi carrera. Porque cuando me caí lo único que decía era hubiera comprado una casa, hubiera hecho esto, no me hubiera buscado el caso, no me hubiera metido en problemas. ¿En la calle vienen todos los regrets como que diablo, porque hice esto? Pero ya cuando yo vuelvo que me voy para Colombia, empiezo de nuevo y empiezo a darme cuenta de hay algo más grande en la vida. Y estar feliz, estar contento y disfrutarme el proceso y volver a empezar de nuevo. Yo creo que eso fue lo que me gustó, el proceso de volver a empezar de nuevo. Y cuando cada cosita llegaba era con una felicidad que me lo. Aunque fuera una estupidez. Yo me acuerdo cuando me llamaron y me dijeron Niki está el número uno en la Mega de Medellín. No la Mega a nivel nacional, solamente Medellín. Yo lloré. Yo no lloré cuando me gané el Grammy, pero lloré cuando me gané en la primera posición en la emisora de Medellín con el tema de nuevo. Yo no lloré cuando. Cuando me gané. Cuando. Cuando mi tema fue mentira. Yo sí lloré cuando salí número uno en los Billboard. Con el. Perdón un poquito. Yo soy un poquito lloroncito. Pero las cositas pequeñas, pequeños logros los
- [63:48]
B
celebrabas como si fueran Grammy.
- [63:49]
C
Sí, sí. Papi, yo ahora me compro un Lamborghini, me compro lo que sea y. Y son como 15 minutos de felicidad después como que ya está en el parking.
- [63:59]
B
Tú comes, OK, estamos en un Lamborghini, Nicky ya me buscó a casa, pasamos por un fast food. ¿Se puede comer dentro de tu Lamborghini?
- [64:08]
C
Sí, claro.
- [64:09]
B
Yo pienso que es una loquera.
- [64:10]
C
¿Por qué?
- [64:11]
B
Porque nunca he tenido un Lamborghini.
- [64:13]
C
Nah, no, no, no. Pero es que lo que tú te comas y cae un poquito de extra mayu quechua en el mueble, papi se quita con un pañito y ya está.
- [64:21]
B
¿Cuáles son las reglas?
- [64:23]
C
Eso es lo más que yo me disfruto con mi esp. Salir en los carros duro y pasar por lo que para que ya no le gusta mucho la comida rápida. No le gusta el fafú mucho, pero más de arroz, bistec y todo eso. Pero a mí me encanta comprar la comida en el cervicarro y me parqueo así en el parque, nos damos una jartera bien cabrona, vamos al zafacón, botamos la basura y nos vamos la máquina por ahí llenito y contentito.
- [64:46]
B
¿Y la usan mucho o tiene un
- [64:48]
C
o dice el Lambo? No, yo te lo juro que no. De pronto la gente puede creer que sí porque monto la foto, porque el carrito cuando le meto unos rines y eso que se ven unos aritos y eso se ve cabrón. Yo tiro la fotito para frontal para que se vea que nosotros somos de la calle y el fronteíto siempre va a estar ahí. Pero yo ando siempre en un carro que me llevan, en verdad, siempre, todo el tiempo. Yo tengo, si no es el Maybach, el Rolls Royce, y tengo el chofer y ese es el más que me gusta usar, que me lleven. Si yo lo manejo, casi que un lujo más cabrón.
- [65:19]
B
¿Chofer, chef o masajista?
- [65:24]
C
Acho, chofer.
- [65:25]
B
Eso es lo más cabrón.
- [65:26]
C
Sí, chofer. Sí, porque el chef está en tu casa y sí, si trae invitado, pues la gente ve el chef y todo eso, pero el carpapi. No hay nada mejor que tú llegar a un sitio, papi, pum, y te abra la puerta del carro y tú te vas a. Como un ejecutivo. No buscas parking, no necesitas parking. Te bajan en la entrada del sitio y te vuelves a montar en el carro y te llevan. No tiene que preocuparte por un trancón o un tapón o chocar otra persona. Si choca, choca el chofer y eso es problema de él, ¿Si me entiende?
- [65:53]
B
Y el carro, un Lamborghini, se le jode algo.
- [65:56]
C
Se le jode algo. Pero la gente no, que no entiende. Esos carros todos tienen. Tienen garantía. Esos carros cuando son nuevos tienen garantía. A veces yo escucho la gente decirle que me imagino que ponerle gasolina, un yate de eso es un montón de dinero. Y si tú tienes un yate porque tú tienes la gasolina, es lo de menos que te va a preocupar.
- [66:14]
B
Exacto.
- [66:15]
C
¿Si me entienden eso? No, o sea, en ese momento tú estás jodido y tú no tienes chavo y te dan un Lamborghini y te jodiste. Le pasó a Shakira. Shakira le regaló a un chamaquito una Uru y el chamaquito tuvo que venderlo porque no podía, no le daba para gasolina.
- [66:30]
B
Bueno, creo que la fruta.
- [66:32]
C
La fruta también. No, No, pero yo no creo que fue por la gasolina. Él podía jalarse la gasolacho. Él dijo, Papi, aquí hay 700, cabrón. Él dijo, papi, ¿Carro de qué? Si con ese cheque papi se compra su casita. Yo hubiera hecho lo mismo que él hizo. Yo fronteaba un ratito con el carro para fotos, pam, pam, pam, front.
- [66:51]
B
Te cambian la ropa para que parezca.
- [66:53]
C
Guardo 15 más para que dure un mes. Acho, vendo el carro, una casita, un carrito saldo, una guaguita, una lancruces, lo que sea. Claro, fue inteligentísimo.
- [67:03]
B
Ahí lo tiene, señora. Cabrón, esto estuvo bien nítido. Gracias por venir.
- [67:08]
C
Gracias a ti, papi. Yo estaba loco por venir acá. Yo decía, ya lo bro, ¿Será que si llego un skate? El tipo me atiende.
- [67:15]
B
Sí, sí. Súper mega ultra hipster cabrón. ¿Tú vienes a Puerto Rico under cover regularmente?
- [67:24]
C
Bastante. Bastante. ¿Bastante? Claro. Mi papá vive aquí. Vengo a ver a mi papá, mi hermana, y me voy siempre para las playas y eso. Me voy a fuego. Lo que pasa es que no monto 100. El problema es que cuando monto estar en paz, me llama toda esa gente que me conoce y me dice, mira, papi, vamos para el estudio. Papi, vengo a vacacionar. Voy para el estudio.
- [67:40]
B
Ahí lo tienen, señoras y señores. El mejor Nicky Jam este fin de semana. Felicidades por tus shows. Vamos a estar pendiente de la película. Bienvenido aquí cuando tú quieras. Un aplauso.
- [67:48]
C
Los quiero.
- [68:07]
D
¿You know what they say? Early bird gets the ultimate vacation home book early and save over one hundred twenty dollars with Virbo. Because early gets you closer to the action whether it's waves lapping at the shore or snoozing in a hammock that overlooks well, whatever you wanted to so you can all enjoy the payoff come summer with Virbo's early booking deals rise and shine. Average savings, one hundred forty one dollars select homes only.