Raphy Pina habla en exclusiva de todo

Summary

Podcast Summary: “Raphy Pina habla en exclusiva de todo”

Podcast: Chente Ydrach - Masacote
Date: February 27, 2026
Host: Chente Ydrach
Guest: Raphy Pina

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Overview

In this engaging episode, Chente Ydrach sits down for an exclusive conversation with legendary Puerto Rican music executive Raphy Pina. The dialogue spans Pina’s rise in the music industry, his early influences, major financial risks, the hidden complexities of launching and maintaining an artist's career, behind-the-scenes industry dynamics, anecdotes about iconic artists and songs, and Pina’s entrepreneurial ventures outside of music. The conversation is candid, often humorous, and full of unique insights and advice for aspiring industry professionals and fans alike.

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Key Discussion Points & Insights

1. Early Days and Humble Beginnings

• Transition from Barber to Music Mogul

  • Pina began cutting hair as a teenager for financial independence.

    “Yo recortaba, brother, a tres pesos... un día le dije a mami, ya no me tienes que comprar ropa, yo me compro todo.” (10:28)

  • Despite coming from a music industry family (his father managed notable Latin artists), Pina wanted to carve his own independent path before moving into music production.

• Lessons in Business and Money Management

  • His first earnings led to reckless spending, prompting a valuable lesson from his father about prioritizing investments over fleeting luxuries.

    “En tres días gasté los chavos... mi papá me enseñó, ve si tu prioridad ahora mismo es votar los chavos... en vez de invertir...” (05:07)

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2. Building a Music Empire: The 90s & Early 2000s

• Launching Don Chezina & the Mechanics of Physical Distribution

  • Pina recounted producing Don Chezina’s first album, the difficulty accessing funds, and the risk of pressing 50,000 copies against all odds.

    “Las vendió en un día, las 50 mil copias...” (16:51)

  • The physical sales model involved significant upfront costs and risks, dependent on volatile street and store distribution.

• Evolution of Genre and Strategic Pivots

  • Discussed how musical cycles change, referencing the shift back and forth from reggaetón to more tropical rhythms:

    “Es un ciclo... cuando el reggaetón estaba bien prendido, yo saqué Te Regalo Amores... la radio me lo rompió, pero se pegó por los números.” (19:59)

• Impact and Risks of Artist Investment

  • Reiterated how launching new talent or singles commonly resulted in big financial loss.

    “Son embustes, son disparates [decir que cada canción es un ‘seguro social’]... cuando tú coges una canción o un disco y le metes 3 millones... si pierdes, perdiste.” (22:44)

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3. Artist Management and Industry Evolution

• Artistry, Discipline, and Promoting Beyond Social Media

  • Criticized current trends where digital success is mistakenly equated to real-life impact.

    “Hoy en día creen que porque Instagram un millón de views, rompiste... no, papi.” (25:55)

  • Advocated for relentless self-promotion and performing, not just relying on digital clout.

• Changing Concert Culture

  • Noted the decline of large discotheques in Puerto Rico and New York and the challenge this presents for emerging artists to perform and build their following.

    “Ya no hay discoteca aquí en Puerto Rico ni en Nueva York tampoco... ahora todo es lounge, no es lo mismo...” (27:42)

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4. Turbulence, Rivalries, and Straight Talk

• Complex Economics of Record Labels

  • Broke down the harsh financial realities of releasing multiple artists versus the expected returns—most investments are losses.

    “El dinero que produce el que hizo el jonrón se reinvierte en otro... pero y si los diez artistas se van en cocote, ¿qué hace? Me robaste cabrón.” (68:08 - 69:45)

• Piracy Then vs. Now

  • Reminisced on the struggles with physical piracy ("piratería"), which paradoxically helped spread reggaetón but also devastated profits.

    “Eso fue lo que pegó el género... el casecito mío lo grabé, se lo di a Chente y Chente se lo dio pa’ Santo Domingo...” (43:38)

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5. Songwriting, Swaps, and Business Ethics

• Song Swaps and Contractual Pitfalls

  • Stressed the importance of having agreements in writing, especially when trading (“swap”) verses with artists.

    “Tienes que tenerlo por escrito tan pronto terminaste antes de sacar la canción...” (44:00)

  • Highlighted how relationships sour if fame levels change after a collaboration.

• Investment in Singles

  • Provided a breakdown: it may take half a million dollars to properly promote a high-profile single and even more with big-name features.

    “Hay que meter medio yuco [medio millón]... aunque tú estés pegado.” (48:14)

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6. Anecdotes about Iconic Hits & Artists

• Behind the Hits

  • Shared behind-the-scenes tales on hits like "Te Regalo Amores," "Down," “Criminal,” and more.
  • Notable story: "Down" was a last-ditch $300k investment when everything was on the line—its success re-opened industry doors.

    “Cuando salió Down… paramos el caballito a todo el mundo.” (34:09 - 35:17)

• Creation of Legendary Collaborations

  • Broke down what made “Mayor Que Yo” monumental—hours of studio perfectionism.

    “Marcó algo... esos exponentes metiendo terror allí, dando el todo por el todo...” (59:30 - 60:10)

• Comments on Wisin & Yandel’s Dominance

  • Praised their unmatched work ethic and influence.

    “Wisin y Yandel... son los tipos que metían el terror en la industria. No era nadie más.” (69:56 - 71:01)

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7. The Realities of Artist Development & Discipline

• No Easy Managers or Artists

  • Cited Fran Rosano as the only truly easy client; most artists lack long-term discipline.

    “La disciplina, ninguno tiene disciplina... Ozuna se mantuvo trabajando, grabando sin parar. Por eso está donde está.” (75:56 - 76:31)

• Friendships & Business Longevity

  • Addressed misconceptions about relationships in the business: they often have an expiration date.

    “Tienes un tiempo de expiración... el tiempo que dure la relación con un artista o disquera, que sea bonita.” (65:26 - 66:18)

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8. Diversification & New Ventures

• Real Estate and Brand Collaborations
  • After achieving success in music, Pina re-invested heavily in real estate and diversified by leveraging personal branding for deals (e.g., luxury boats, Off-White collaborations).

    “El negocio más grande... vendí mi catálogo, lo reinvertí en bienes raíces.” (87:00)

  • Example: Turned social media flexing with his boat into an endorsement and partial boat sponsorship.

    “Me escribieron de Brasil... me mandaron a buscar y fabriqué ese bote.” (85:16)

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9. Producer/Creator Side – Passion Over Profit

• Love for the Studio
  • Above all, Pina emphasized the creative studio process as his true passion—developing a song from scratch and collaborating with top composers.

    “Amo el estudio, amo crear... llamar a Wise y armar un tema.” (51:56 - 52:11)

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Notable Quotes & Memorable Moments

• “La fama es pasajera. Si no tienes a tus hijos y tu persona de confianza, te quedas solo.” (07:35)
• “Cada canción no es un seguro social... son narrativas de gente que nunca la sudó.” (22:44)
• “La gente no entiende lo caro que es lanzar un artista. El gasto era gigantesco.” (37:02)
• “Las plataformas hoy te venden el sueño de que ya la hiciste... en la calle es otra cosa.” (25:55)
• “Wisin y Yandel no hablaban inglés... hablaban con video musical cabrón.” (69:56)
• “La disciplina, ninguno tiene disciplina. Cuando tienen chavos, se tiran para atrás.” (75:56)

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Timestamps for Important Segments

| Time | Segment / Story | |---------|---------------------------------------------------------| | 05:00 | Pina’s first money lessons and regrets | | 10:00 | Barber beginnings and self-sufficiency | | 14:00 | Launching Don Chezina – Industry skepticism | | 19:59 | Genre cycles and “Te Regalo Amores” backstory | | 22:44 | The myth of the “Social Security check” for hits | | 34:00 | The risk and rescue of “Down” as a hit | | 44:00 | Song swaps & business pitfalls | | 48:14 | True cost of promoting a single | | 51:56 | True creative passion: the studio | | 59:30 | “Mayor Que Yo” and Looney’s perfectionism | | 69:56 | Work ethic & legacy of Wisin & Yandel | | 75:56 | Discipline as the key differentiator for successful artists| | 85:16 | How a social post led to a boat endorsement | | 87:00 | Biggest financial move: selling catalog and investing |

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Conclusion

Raphy Pina’s conversation on Masacote is a masterclass in the realities of the Latin music industry—from grinding as a young barber to moving massive units as a hungry entrepreneur, recalibrating after setbacks, and understanding the intangible ‘magic’ of a true hit. He debunks myths about easy money, stresses the need for discipline, and opens up about the deeper meaning of success—rooted in family, passion, and authenticity. For fans and artists alike, this is essential listening for understanding not just what’s behind the hit songs, but what it takes to survive and thrive behind the scenes.

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Transcript

[Podcast Host]

From unsolved mysteries to unexplained phenomena from

[Raphy Pina]

comedy goal to relationship fails. Amazon Music's got the most ad free top podcasts included with Prime because the

[Podcast Host]

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[Raphy Pina]

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[Interviewer/Host]

Hace 2 semanas, si no me equivoco, nosotros reaccionamos a un video que estaba viral por las redes y probó, como era de esperarse, que aparentemente bien controversial. El vídeo contaba una narrativa de lo costoso que puede ser lanzar un artista nuevo desde su primera grabación con X productor, hacer un shooting, firmar un vídeo musical, promover ese vídeo musical, pagarle una PR, etcétera, etcétera. El tema llegó tanto, tan a fuego y se fue tan viral que tenemos aquí al autor, señora y señores. Y también hay otros. Hay otras personuchas aquí.

[Co-host/Interviewer]

Suave, suave. Respeta, papi.

[Interviewer/Host]

Recibamos con un fuerte aplauso a Rafi P. Rafi Pina con unas personuchas con las bestias.

[Co-host/Interviewer]

Pero es loco, personuchate que aquí nos tienes que ver toda la semana. Nosotros, papi,

[Raphy Pina]

para mí es un honor. Yo te quiero mucho.

[Co-host/Interviewer]

Pero hacho, papi. Un placer, un placer.

[Raphy Pina]

Este es el hombre que me inspiró a hacer los ofich para empezar. Segundo, siempre anda ready que al final de este vídeo les tengo una sorpresita, porque en verdad, en especial a ustedes tres, porque siempre están dando el mensaje. Me encanta cómo es el podcast y realmente me entretengo viendo. Tú sabes también yo te había dicho la otra vez, yo dije, yo tengo un contrato con Chente. Yo sí voy para allá cuando tú me des permiso para ir a otro podcast. Cuando ustedes me digan quiero, llamen a Chente y si Chente da la autorización, yo voy para el otro podcast. Muy bien.

[Co-host/Interviewer]

¿Qué tú piensas de mi aroma en

[Raphy Pina]

el día de hoy?

[Co-host/Interviewer]

Da un briquecito.

[Interviewer/Host]

Quiere insoportar. Ahorita estaba.

[Co-host/Interviewer]

Opinen ustedes nada más y nada menos directamente desde del Mall de San Juan. No vamos a poner las porquerías esas árabes que ustedes se ponen.

[Interviewer/Host]

Quiero que el público opine en esto. Está Pina aquí me decían Victorino antes

[Raphy Pina]

con el pelito largo.

[Interviewer/Host]

Así que voy por Victorino como siempre llegó tal después de Pina. Escucha, escucha, cállate, cállate un momento.

[Co-host/Interviewer]

No quiero narrativa de tarde ni nada de eso. Llegué el momento exacto y perfecto.

[Interviewer/Host]

Pina que mide 6-6 para. Y llega Victorino con un rolito.

[Raphy Pina]

Ah no, Sí, demasiado.

[Co-host/Interviewer]

Y así.

[Interviewer/Host]

Pásame el rolito.

[Co-host/Interviewer]

Claro, a todo el mundo le pasa el rolo hasta 80. Eso yo nunca lo hago. Pero hoy tenemos que mire lucir bien. El que pegó los White después de BG habló este que está aquí. ¿Porque? Porque of White estaba bien apagado. ¿Y esta la pregunta

[Interviewer/Host]

a ti cuando si yo te hubiera dicho hace 10 años que tú iba a tener un rol importante en la industria de la moda en Puerto Rico, tú lo hubieras creído? ¿Algo que siempre te interesado?

[Raphy Pina]

No, no fue en verdad. Soy fanático de toda la vida. De toda la vida. Y cuando me hablaron me dijeron, mira, hay una oportunidad. Montarle. Si. Yo dije, olvídate, En Puerto Rico no hay nada por la gente lo que ve, lo que tú sabes, lo que hay ahí. Yo dije, esto es una moda urbana. Eso sí. ¿Es exótica, sabes? Costosa. Pero hay gente también dice muy caro. Y dice, bueno, es caro para que no la pueda pagar. El que pueda trabajar para comprarse sus tenis o su flow de esto, pues, pues bien sabe, le estamos dando esa opción. Y el que no pueda pagarla, pues también hay otras opciones allí. Está Zara, está eso. Oye, con mucha humildad. No es nada de porque yo me compro de Zara. Yo me compro

[Interviewer/Host]

un Zara todo.

[Raphy Pina]

Claro. Y me compro. Y hay una tiendita que vi los otros días, me compro un montón de pantalones diablo, todo en la tienda valen 500, aquí valen 60 pesos. Espérate, me los engancho. Eso no tiene que ver, es cuestión de gusto y de no necesidad, sino de cómo uno se pueda sentir. Porque esta chaqueta puede costar 5 mil dólares, pero la hay de 60. Pero quiere gastar los 5 mil. Porque cuando él se mira al espejo,

[Interviewer/Host]

él dice que era algo de joven, que era una gastadera, que tú te gozaba como que una, una comprada exótica que tú recuerdas tú siendo quizás adolescente o en tus veinti piqui, que tú

[Raphy Pina]

todavía recuerda los carros. Yo todos los carros los asesinaba, le metía las bazookas. Una vez mi papá, el primer cheque que me dio mi papá de checina en el 96, que yo cobraba 50 chavitos por copia, él me daba una regalía de 50 chavos. Así que las regalías vienen de toda la vida, viste, para que no jodan. Y papi me dio, creo que fueron 20 mil dólares adelante. Y le dije, no papi, no son 20 mil, un poquito más. Oye, 20 mil hachó. A los tres días le dije papi, gaste todos los chavos, le metí música, viste, por eso no te di más. Y ahí empezó como yo empezar a ahorrar, a buscar la importancia de dónde sabe, porque en tres días yo gasté los chavos, Te estoy hablando en el 96, le metí los momoidea que se convertían en cuala creo que se llamaban eso que giraba. No, no, no, se pintaban los copitos y también tú le quitaba eso y le metías otro. ¿Le metió azúcar, sabes? Gasté todo el dinero en algo que no era necesario. Y él me enseñó, me dijo, ve si tu prioridad ahora mismo es con 16 años que tienes 17, votar los chavos, en vez de invertirlo en algo. Que eso es lo que ha pasado con la, con el 85% del género hoy en día, que hablan por ahí, hablan en pos, que hablan de eso, que no estoy, no estoy en contra, pero construyeron tanto que no construyeron nada para ellos.

[Co-host/Interviewer]

¿Qué piensas de esa crianza tú que tienes, hasta lo que tengo entendido, tú tienes cinco hijos hasta ahora? Cinco muchachos, Cinco hijos y has tenido diferentes generaciones. Ya tienes unos tíos que están hechos unos grandotes y ahora tienes dos bebecitas. ¿Entonces cómo te ha cambiado esto? Como tu manera de pensar a través de los años, esa primera cepa hasta.

[Raphy Pina]

¿No, el tiempo, el tiempo que uno tiene hoy en día para poder disfrutárselo, me entiendes? Para el tiempo de nosotros, de los tiempos de la crianza, los demás había que josear en la calle, había que estar todo el día metido en estudio, había que estar viajando. Si nos perdimos cumpleaños pero yo trataba siempre de el tiempo que podía disfrutar. Un ejemplo para todos los conciertos, desde el primer concierto que yo hice desde Rakin Kenguay en el 2006, los dos que habían nacido estaban ahí, o sea todos los eventos que yo hice en Puerto Rico, mis hijos fueron partícipes, conocieron, vieron, vivieron y por eso yo creo que hoy yo tengo esa relación de amistad con ellos porque la mayoría de los artistas que también le he dado ese consejo en las redes sociales no se vivan esa fama, como que el mundo es lo más importante. El final del día, la fama siempre es pasajera y si tú no tienes a tus hijos y tú no tienes tu persona de confianza al lado, cuando tú vienes a ver te quedas solo y tú dices lo tanto que logré en la vida hoy yo en mi casa miro así para el sol y digo no me siento solo, tiro un texto y todos aparecen.

[Interviewer/Host]

¿Y tú eras así con tu papá?

[Raphy Pina]

Sí, mi papá era mi ídolo, lo más grande. Mi papá era mi mejor amigo, Mi papá se murió de la nada, yo

[Co-host/Interviewer]

era empleado porque yo siempre he visto fotos de tu papá y me parece un tipo. Sí no dicen que el carácter de un hombre y el legado se ve en lo que su papá fue y en cómo tratan a su madre y quiero que me hable.

[Raphy Pina]

Mi papá era bien diferente a mí. En verdad, en verdad yo. Hay gente que puede mencionar muchas cosas, yo sí soy bien responsable, pero yo sí, sí fui charlatán en el sentido de que papi, si tú me faltas el respeto yo te lo faltaba para atrás, si no pues salíamos discutiendo. No, mi papá buscaba la forma de no, mira, esto es así, esto me entiende, Tú sabes, uno chamaquito ignorante al fin no sale. Papi sabe. ¿Yo empecé como de barbero, me entiendes? La marquesina. Y tú sabes que en la marquesina de la casa uno primera llegó un PlayStation para venderlo que se lo compraste. Toma cinco pesos, lo vendiste para adelante. Una tenis, pan. Esto papi. Una pistola, papi. El barbero. Sí, papi, el barbero de la calle es un negociante. Yo aprendí así, papi, mira que necesitan cuatro puertas del carro robado. Mira de las tiene.

[Co-host/Interviewer]

Pero me causa curiosidad eso que mencion que empezaste recortando como barbero. Siendo mi primer trabajo, siendo hijo de

[Raphy Pina]

un

[Co-host/Interviewer]

promotor de diferentes artistas de la música latina que era exitoso hasta lo que tengo.

[Raphy Pina]

Mi papá trabajó Juan Luis Guerra fue el que hizo el nombre de Manimanuel, quien creó eso. Pero yo era bien chamaquito y en verdad, en verdad he hecho lo a mí que me gusta era recortar, bro.

[Co-host/Interviewer]

Tú querías chavo, tú querías hacer billetes.

[Raphy Pina]

Billetes y no depender de mi mamá. Vivía con mi mamá y yo no quer. Yo la veía ella rompiendo noche y todo. ¿Yo decía, diatre, yo quiero recortar, brother, a tres pesos, tú sabes? Y un día, papi, yo hacía tanto chavo, te estoy diciendo. 5 pesos a 3 pesos que yo le dije, mami, ya no me tiene que comprar ropa, no me tiene que comprar nada, ya yo me compro todo.

[Co-host/Interviewer]

Pero tú le metías pina

[Raphy Pina]

todavía.

[Interviewer/Host]

Él hace contenido recortando una yuca brava

[Co-host/Interviewer]

que lo que hace. Recorte retirado.

[Guest/Interviewer]

Está bien.

[Interviewer/Host]

Mira. ¿Tú eres uno de estos pina, uno de estos niños eres tú?

[Raphy Pina]

Sí. El de la derecha.

[Interviewer/Host]

Para, para. Páralo ahí, corillo. Esto es sencillo en Puerto Rico. Este país se mueve gracias a los oficios. Cada vez que falta luz, cada vez que hay una emergencia, se nota que la isla necesita electricista preparado. Son verdad en una isla en donde no carecen los problemas de electricidad. Estamos hablando de trabajadores esenciales para los hogares, negocios y hospitales para que todas estas cosas continúen funcionando. En Arte College puedes completar el programa de electricidad en solamente un año. Sales con diploma, licencia y listo para trabajar en la industria, para trabajar en instalaciones, en reparaciones, en energía renovable, perdón, y mucho más. Esto no es solo teoría. Esto es un oficio, cabrón. El que sabe, sabe. Esto un oficio necesario. Esto es un oficio que paga bien. Esto es un oficio que tú puedes trabajar tanto como montar tu propio kiosco. Clases comienzan pronto. Matricúlate ya. Llama al 787-980787-9080 y diles que chente te mandó seguimos.

[Raphy Pina]

Ese es el fa de verdad, de verdad, de verdad.

[Co-host/Interviewer]

Entonces él pero mira esa foto, yo veo esa foto y yo digo, papi, yo quiero saber la historia de este tipo, cómo sale este ser humano tan genial. Y ves esa foto y tú dices,

[Raphy Pina]

mira, yo siempre estuve al lado de él, siempre, siempre. Entonces cuando fui la barbería, que después empecé la música, él me confió y yo le dije, papi vamos a hacer este negocio reggaetón. Si tú trabajas como tú trabajaste Mari Manuel, tú le traes.

[Co-host/Interviewer]

Entonces como que mira papi, tú haces esto con lo tropical y yo tengo estos chamacos.

[Raphy Pina]

Yo escuchaba mucho en Ciceja. Ciceja para mí es uno de mis ídolos, los tipos más hijueputa, temerario de cuando hacía Djeri la industria eran unos grupitos cabrones, estaba Dino, Playero y Djeri, pero en el mundo de nosotros éramos más alcohol, era ceja. Y ahí salió Checina. Entonces yo recortaba a un muchacho, que en paz descanse, Dios lo tenga la gloria, que fue la persona que me presentó a Che, se llamaba Pepo. Él era el niño símbolo de la distrofia muscular, yo no sé, ustedes se acuerdan. Y andaba en una sillita de rueda. Entonces él hacía unos clips en la distrofia muscular y salían los cantantes cantando Og Bla, Master Joe, este era Pepo, ese es Pepo, Dios lo tenga en la gloria, bendiciones. Pues ahí yo lo recortaba y él me dice, mira, yo conozco esta gente que tú oyes, yo dije qué va a conocer tú que sigues chicos y estoy haciendo oro, un meli que va todo el mundo para allí. Yo diablo. Y así fue que conocí a che y así.

[Interviewer/Host]

¿Cuántos discos vendió? Ahorita que mencionaste que tú tenías una peseta de regalía de Checina, ¿Cuánto? Porque yo me acuerdo en aquel entonces Chesina era el más duro.

[Raphy Pina]

La gente, los hijos míos, sigo educándole. Yo digo papi, en verdad como Checina no existía, el flow si salió. Ahora Bad Bunny, que obviamente Bad Bunny, Bad Bunilla, no debemos contarlo. Bad Bunny ya tenemos que sacarlo, no lo comparen con nadie. Otra conversación, una conversación de Bad Bunny sería como las peleas cuando hablas de la Biblia y hablas de religión. Vamos a Bad Bunny. Chesina comenzó la vuelta. No hay un artista que estuviera más cabrón, como tú lo quieras llamar, que Don Chesina en performance, en piquete, en letras, en versatilidad. Te rapeaba, te cantaba, te improvisaba el flow. ¿Sabe cuando? Cuando nosotros empezamos Checina que vendió más de 100.000 copias para ese tiempo que no existía y nosotros estábamos pelados. Mi papá pidió préstamo y a todos los panas le pidió 10 mil pesos porque había que hacer los discos, los discos había que fabricarlo, ir a la fábrica y pagarlos adelantados. Y costaban 50 centavos una cosa.

[Co-host/Interviewer]

No estaban haciendo casete.

[Interviewer/Host]

El negocio de tu papá era él compra, él era el dueño físico. No había una distribuidora que hiciera eso,

[Raphy Pina]

Todo esto ahora digital y todo eso. No, no, mira, esa producción, mi papá empezó la disquera. Mi papá era manager y promotor. Nosotros nos metimos a disquera en el 96. Cuando cogemos a Chesina, que nadie cree en el género. Y papi dice, pues vámonos para Boston por una fábrica, el disco. Y yo le digo, vámonos, nos vamos para allá. Y papi dice, mira, vamos a hacer cinco mil copias. ¿Y nos reunimos con su entonces papi, cinco mil demasiado, no? Cincuenta. Y papi, tú estás loco para empezar yo no tengo ni los chavos, papi, tú no puedes cinco mil, hazme caso. Entonces le pregunto a par de gente de la industria, decían tu hijo está loco, tu hijo está loco, eso no va a vender, ese tipo está, eso está, olvídate de eso. Había un Elías de León, que era un asesino temerario también, que venía con uno que se llama Boricua Guerrero, que algún día nos vamos a sentar. Y papi, yo le tenía pánico ese combo porque trajeron a mexicano en helicóptero. Nunca había visto un helicóptero tan cerca en mi vida, ¿Sabes? Era una compa. Y nosotros estamos pelado como un chucho. Y yo le digo, papi, por favor no le hagas caso, manda hacer 50.000 copias. Me dice, está bien, pero nunca me dijo algo clave. No tenía los chavos porque había que pagarlo adelantado, había que buscarle. Eso costaba un peso.

[Interviewer/Host]

Sí, porque cara. ¿Le importa el riesgo al tipo de Boston?

[Raphy Pina]

No, no, ellos no cogen riesgo papi, si tú supieras que un cuadro, no sé si lo pueden buscar por ahí, era una tapita así transparente, esa tapita la metía en un sitio y se convirtió por una cosa cabrona, nos enseñaron después. Entonces lo pintaban. La cuestión es que nosotros. Nosotros. Papi consiguió los chavos. Entre amigos, le da diez mil pesos para quince, diez para doce, consigue los chavos y lo fabrica. Eso fue un 20 de diciembre, 1996. Hermano. Las vendió en un día, las 50.

[Co-host/Interviewer]

Esto pregunto porque 96 todavía habían dos o tres vendiendo desde los baúles de los carros.

[Raphy Pina]

Eso nosotros. OK. Llegamos a la oficina, en la oficina empezamos a despachar y de momento anunciamos. Eso fue por la mañana y por la tarde explotó.

[Interviewer/Host]

Esa primera tira no tocó un casa de los tapes.

[Raphy Pina]

Sí, sí, sí. Eso es lo que no los compran. Castle of Tape, Pentagrama, en Music Zone. La discoteca, La gran discoteca.

[Co-host/Interviewer]

¿Y que tú hacías? Llegaban o tenían un equipo de trabajo, iban a.

[Raphy Pina]

No, había una calle, la calle Serra, no sé que. Ahora hay otras cosas. En esa calle Serra estaban todas las BM Music. BM Music. Aponte que era Vidal. Vidal Green Récord se llamaba otro. La gran discoteca, Pentagrama y Music son Castle of Tape. Toda esa gente.

[Co-host/Interviewer]

¿La misma calle?

[Raphy Pina]

En la misma calle. Nosotros se lo distribuimos a ellos. Se lo vendimos. Se lo vendimos menos de lo que costaba. No me acuerdo cuánto era. Cinco pesos, algo así. Para que lo compraran todo porque no teníamos chavo. Debíamos, debíamos. Papi se fue al otro día se fue. Y el detalle de eso fue que la fábrica cerraba. Estamos hablando de diciembre y Chesino iban

[Interviewer/Host]

a ser 50 más y media.

[Raphy Pina]

Claro. Fuimos para allá el otro día la pagamos más cara, pero le hicimos. ¿Entiende?

[Co-host/Interviewer]

Como que manda más el todas. Ahora que te voy a dar un buen precio, pero si vuelves después te cobro más.

[Raphy Pina]

No, no sabía. No, es que el tipo se está burlando de nosotros como dos estúpidos. Un americano está viendo al papá y

[Co-host/Interviewer]

el hijo y latino.

[Raphy Pina]

Porque dos estúpidos para él están mandando a hacer esto. Me los clave, les cobre adelante. Porque ese es el riesgo de este negocio. Papi, te estoy diciendo. Pueden buscar, googlear. Elías, Elías. No me hagan mentir. El día que usted de esto, sabes, cuando salió eso, yo dije. Y papi me dijo vamos para encima con uno solo. Ay, lo más cabrón. Chesina estaba en el disco. Brico de Reo también.

[Guest/Interviewer]

OK.

[Interviewer/Host]

Ahora mismo estamos viviendo en una época obviamente novedosa con todo esto que está pasando de revisitar los ritmos tropicales. Pero si tú hace ojea par de tracklists tan sencillo como el disco nuevo de Arca. Cosa nuestra de vitirar más fotos. El reggaetón, la presencia del reggaetón está más día, cada día menos.

[Raphy Pina]

Es un ciclo. Eso ha pasado antes y eso es un ciclo. Estamos hablando que están funcionando, funcionando. Y yo te digo, cuando el reggaetón estaba bien prendido, yo saqué Te Regalo Amores, que nadie habla de eso, que ese es el tema más grande de la música tropical. Y tú sabes que yo hice esa canción en Hola mi papá, como mi papá. Yo decía, el merengue se tiene que meter. Y era reggaetón, reggaetón, reggaetón, reggaetón. Y yo dije se tiene que meter. ¿Y sabes que? La radio me lo rompió. No querían promocionarlo papi le metí por ojo, boca y nariz con los números. Se pegó, pegado, pegado, pegado tan duro que después no teníamos otro sencillo para respaldarlo. Y tú sabes quién cogió y me brincó la cuica, que es de mis mejores amigos, lo amo. Me brincó la cuica y me llamó Tito El Bambino.

[Interviewer/Host]

Con qué canción

[Raphy Pina]

papi me ha dado. Me dijo Acho Rafi, me inspiraste, chequeate esto. Me lo puso por me acuerdo como ahora una simple pantalla.

[Interviewer/Host]

Yo dije, tú sabías que se iba a ser un palo el de él.

[Raphy Pina]

Se me paran los pelos. Y fue por teléfono. Claro, yo la tenía bien prendida, Acuérdate, metí el reggaetón merengoso, Merengoso sin reggaetón no es Pobre Diabla, no es bailar romántico, merengoso. Me fui con algo.

[Interviewer/Host]

Y entonces aquí estoy viendo el YouTube de Te Regalo Amores. Ciento. Cuando eso nació era otro tiempo, pero 127 millones son un cojón en YouTube. En una época en donde la que había era radio, videos musicales, era otra cosa.

[Raphy Pina]

Si no se pueden llevar chamaco, estaban bien. Te Regalo Amores fue un óyeme. Entonces, pero después Tito cogió eso. Lo que pasa fue que tuve que hacer fuerza Tito. Tito no hizo tanta fuerza. Cuando Tito se metió es ya no, ya Te regaló amores. No, no, no puede sonar más que tenemos vino Tito y Tito lo triplicó. Tito. Oye Tito, esa finquita es de ahí. Bien. Este tipo un negociante, imagínate, lleva 30 años y sigue dando duro.

[Interviewer/Host]

Interesante que tú digas eso, porque yo cuando yo subo un podcast, una buena manera de ver este negocio es cada podcast es una pieza de real estate pieza de bienes raíces. Pero con la música es más aún. Yo he escuchado que dicen eso es un seguro social. Estos temas cada uno un cheque de seguro social. Tú lo ves así como que cada unidad es una inversión solita.

[Raphy Pina]

Son embustes, son disparates. ¿Es que la realidad es que si tú qué seguro social tú tienes? Cuando tú coges una canción o un disco y le mete 3 millones y tiene, estás perdiste, perdiendo. ¿Qué seguro social te paga eso? Son gente estúpida que dice eso. Son anormales. Ah no, que Bad Bunny lo hizo, que lo hizo el otro. Siempre menciona Bad Bunny. Vuelvo y digo, mi gente, elimine a Bad Bunny del sistema.

[Interviewer/Host]

Voy a ser como Bad Bunny, me voy a quitar de las redes por un mes.

[Co-host/Interviewer]

No voy a borrar todas las fotos, voy a quitar.

[Raphy Pina]

Óyeme, ese tipo tiene un enganche que desde que se pintó el pelo, se pintó las uñas, puso falda, se puso corto él cambió la vuelta. No, ese tipo quítense de imitar, sabe nosotros aquí hay tres mil pesos y él va con Sara y pues papi, él le queda cabrón pero póntelas tú. Entonces un tipo que hizo un show, hacía show con pantalones puti, como traje baño. Papi, eso es los tiempos. Nosotros ni el manchón cru, lo que

[Co-host/Interviewer]

yo te mencioné la semana, el Manchón

[Raphy Pina]

Cruz papi cuando tú cogías mexicano que venía en una de esos funes y salía, o sea que par descanse también. Tremendo, tremendo duro.

[Interviewer/Host]

Después Michael y Manuel pelo pint cuando

[Co-host/Interviewer]

salió que se bajó de la guagua de los mantecados con aquellos Putin de aquella camisa ancha blanca.

[Raphy Pina]

Entonces cuando te hablan de un suegro social, mentira. Este negocio hoy, hoy en día, hoy yo les puedo decir a cualquiera que está hablando estupideces en plataforma, es bien difícil, es bien difícil porque no. Primero La gente consume 15 segundos, 20 segundos, una canción. Antes tenías que chuparte a pobre diablo hasta que se pegara. No es por diabla lo que dice, No, no la estaban escuchando y siguieron y fueron a Latinoamérica y fue de esto se hizo mundial en seis meses, siete meses y reventó. Y ahí este tipo que es otra cosa importante, Todos los show ve acá victorino 80 hoy cuánto show tú te vende los artistas hoy que tú subes tengo show, tengo tres shows esta semana.

[Interviewer/Host]

Pienso que muy poco, cero.

[Raphy Pina]

Vengan a roncar cero. ¿Cuánto show tú ves? ¿Cuánto tienes?

[Co-host/Interviewer]

Yo tengo 34.

[Interviewer/Host]

43. Yo veo. Pienso que deberían estar top de tour. ¿Y sabe el problema? Deberían hacer discotecas. Si no vende un choriceo, está bien.

[Co-host/Interviewer]

Una presión de esta tarima,

[Raphy Pina]

Discoteca Checina, Arcángel de 2009. Pero por lo menos cuando yo lo manejé, yo le metía tres shows semanales, cuatro, todos los rakin. Y que nosotros tenemos cinco.

[Interviewer/Host]

Estaban en la calle todo el tiempo.

[Raphy Pina]

Óyeme, esto era. Esto era producir, grabar para el estudio y para los club. Y hacer show y hacer show y hacer show. Y mira, eso se. La gente se despegó de eso hoy. Hoy hay gente que habla. ¿Qué pasa con la industria? Que la gente no está viendo la gente cantar.

[Interviewer/Host]

¿Pero por qué? Porque ellos no quieren tener esa presión de vender boletos.

[Raphy Pina]

Es presión mediática, es fronte. ¿Y ese consejo también me gustaría darlo, sabes? Quieren primero pagarle al joyero que contratar un buen plan de publicista, un buen plan de mercadeo, un buen plan de irte a los sitios a que te conozcan. Porque no hay promoción mala y no hay lugar de promoción en la televisión mala. Esa doñita te ve. Esa doñita se lo dice a tu hija. Entonces hoy en día creen que porque Instagram un millón de view, rompiste papi, este hombre yo lo veo en el show de esta nena de Alessandra. Alessandra perdonando, no sé, no la ve nadie. Ejemplo, yo la veo y ahí me pica cuando él camina cabrón por el pasillo. Y lo veo así caminar de Ganter. Yo digo, déjame buscar de show, papi, me engancha. Pero búscate un talento nuevo que ha ido.

[Co-host/Interviewer]

Alessandra son pocos. Bonnie fue de los pocos que lo hizo.

[Interviewer/Host]

Real. Yo pienso.

[Raphy Pina]

Real.

[Interviewer/Host]

Yo pienso que hay un temor, porque también la fanaticada es tan agresiva y tan cruel a veces. Como que cabrón, le cayó fango a Farruko, Hizo sold out, pero hizo sold out la semana al show no lo. Pero esto lo ven 15. Qué puñeta me importa que si menganito lo vendió en 15 minutos, que si fulanito hizo 3, cabrón, vendiste 1 cojón de boletos, cabrón.

[Co-host/Interviewer]

Y bajando de nivel, ¿No será que las discotecas no quieren invertir en show Porque ya se le están llenando las

[Raphy Pina]

discotecas sin cantante, No más importante, peor? Ya no hay discoteca aquí en Puerto Rico hay Nueva York.

[Co-host/Interviewer]

Ni en Nueva York tampoco.

[Raphy Pina]

¿Cuál en Puerto Rico está? Eso es un mini club, una discoteca

[Interviewer/Host]

con una buena tarima, un buen camerino.

[Raphy Pina]

Una discoteca. ¿Cuánto cabe en 50? ¿En descuento tiene que?

[Interviewer/Host]

¿Doscientos personas?

[Co-host/Interviewer]

200 personas.

[Raphy Pina]

Eso es un lounge en Puerto Rico.

[Interviewer/Host]

Le hice

[Raphy Pina]

ya. ¿Cómo se llama? Donde estaban los barcos. Eso era una discoteca.

[Interviewer/Host]

Pilten, Pielten.

[Co-host/Interviewer]

¿Qué tipo de droga?

[Raphy Pina]

Estoy hablando de la que está al frente. Bellas Artes.

[Interviewer/Host]

Para mi época, Asylum. Pero después fue lo que ahora se ve. Es más, te tengo un cuento de esa discoteca Pina. Yo tengo un pana, que en paz descanse, que se llamaba Chaka Get Low. Fue las de CNN que Nelson grabó. Anyway, porque antes de grabar música era animador de eventos. Y una vez Nelson agarró unas grabaciones de su voz, hizo un tema que se llama Get Lo y se fue súper viral. Pues ese muchacho un día estaba animando un party en Asylum, creo que se llamaba en ese entonces. Y suena Ronca. Ronca. Y había un tipo en el segundo piso roncando a alguien diciéndole ronca, haciéndolo así a la persona equivocada. Y lo agarraron y lo tiraron. El segundo nivel. Ahora tú vas para allá, no sé cómo se llama. Creo que un strip club. Ahora hay unos vidrios arriba, pero antes lo tiraron. Ambulancia. Papi, por poquito se muere.

[Raphy Pina]

Yo me acuerdo de eso. ¿Y quién fue? Pero

[Interviewer/Host]

el pana mío me dice que estaba. No lo haga.

[Raphy Pina]

No, no. Pero volviendo al tema, a los artistas no participan en esos club. En los club, vuelvo y te digo, coño, 50 o las otras no tienen la capacidad para pagar por lo menos, ¿Me entiendes? Pero antes que cabían más de 700, 600.000 personas, había un sitio que se llama El Bungalow en Aguada, que estaba súper duro, que uno hacía eventos con cojones. Pues cerraron en Mayagüez. Demasiado. Entonces cerraron y hoy en día, por lo menos en Puerto Rico, Nueva York está igual. Ya. Ya no hay un club.

[Interviewer/Host]

Antes tú hacía es que la gente no estaba bebiendo.

[Raphy Pina]

No, es que los conceptos cambian. Están chinchorreando ahora. Entonces en Nueva York están las bodegas. Están bodegueando, ¿Me entiendes? Pero prácticamente tú has permitido eso. Pero está bien, vamos a hacer algo. Vamos a montar unas actividades, un lugar nítido y vamos a armarlo, vamos a producirlo, ¿Sabes? Creativamente los artistas nos tienen que romper, así sea cómo era, cómo es que se llama, donde hay una organización y tú hacías los parties. Papi, tú no sabes que en todos los centros comunes que yo le metí como a Tello Gibla con Loco, yo

[Co-host/Interviewer]

llegué en Caguas a la Tercera Villanueva, la Tercera. Y yo llegué a ver a Chencho allí. Yo llegué a ver a Chencho allí, un parisito perrero con Natalia agarrada de mano y todo para esos años y yo de diálogo abrón, eso ya no se ve. ¿Y te digo, tengo una pregunta, es más fácil pegar ahora o antes era más fácil?

[Raphy Pina]

No, antes, antes.

[Co-host/Interviewer]

Antes era más fácil pegar que ahora.

[Raphy Pina]

Claro, porque antes, antes tú le metía el tema seis meses por ojo, Boquinariz. ¿Antes no había tanta cosa, me entiendes? Antes tú usabas la estrategia. Ejemplo cuando, cuando yo saqué a Rakin Ken White, que es mi precedente de cambiar la música, fue cuando yo vi que se habían separado, creo que eran los otros que estaban. Y estaba pegado, pegado. El father asqueroso era el que controlaba el negocio era. Dije papi, como yo entro y parto este hombre que me hice enemigo de él. Después fue que arreglamos en Down, nosotros no nos hablábamos. Digo, aparte yo era enemigo. Todo el mundo iba en contra de la marea de todo el mundo. Sí, la verdad. Y yo dije como yo que no tengo artistas invitados, no tenía fichas. No tenía. Como yo rompo con estos dos jíbaros de Guravo que no nos conoce nadie. ¿Papi, sabes que? Me voy a ir con una canción diferente a todo el mundo.

[Interviewer/Host]

¿Cuál fue la primera?

[Raphy Pina]

¿No, había tirado unas cuantas, pero se

[Co-host/Interviewer]

hizo un marketing como un draft, no?

[Raphy Pina]

Chencho, Chencho, ahí empezó todo. Chencho hizo inteligentemente, hizo un negocio con una gente de Nueva York, hizo un draft de todos los chamacos nuevos.

[Interviewer/Host]

Yo me acuerdo de eso.

[Raphy Pina]

Entonces yo vengo y le doy una canción a él.

[Co-host/Interviewer]

Y

[Raphy Pina]

la canción, el vídeo iba a ser Lickenstain Square, creo que se llama la canción. Y tú no estás porque tan difícil aceptar que ya tú no es. Entonces estaba Angel Do, habían un montón de artistas buenos y Papi de momento nos dicen Acho Caramo y yo. Y ahí empezó la cosa. Y el otro, la otra oportunidad que tuve fue que Don estaba haciendo Los Bandoleros y él se pasaba en mi estudio. Yo vine, hice un tema y le dije cabrón que dicen Callao, guarda este tema, Don viene por ahí y voy a hacer como que lo voy a poner, ¿Me entiendes? Papi, cuando ya yo sé que me dice ver, avísame Miguel llegó, llegó, estoy escuchando, mezclando y me dice.

[Interviewer/Host]

OK, se llama tú estabas escuchando la canción así.

[Raphy Pina]

Siempre tengo piquete eso otra gente. Y papi tranquilo. Y el que me pregunta tiro un corte, pan y tiró un corte y le regalé la canción 100% de él. Después de eso tiré una que se llama Dame lo que quiero, que era para calentar. Pero dije este no es. Oye, el tema se pegó. Dame lo que quiero se pegó, pero era más reggaetoncito. Dije para cambiar la vuelta. La gente no escuchaba esto.

[Interviewer/Host]

Así que si tú tenías una estrategia sensata y ejecutable, te podía salir con el vaqueo adecuado de mercadeo.

[Raphy Pina]

Sí, pero estaba pelado también. Me habían quemado la oficina en coupé y perdí todos los chavos. Me quedaban 300 mil pesos de tener millones de pesos. Y yo le dije a la empresa, a uno de las de las disqueras esas que decían, les digo, mira, traten de conseguirme par de pesos para esto. No, nadie. No, no, no, no, no. Entonces el gerente de mi oficina me dijo papi, yo le dije mira papi, tengo 300 mil pesos para apostar estos dos chamacos después de esto a recortar para atrás. Yo no vendo droga, yo no hago, no se hace más nada. Yo sé eso recortar y recorto malo. Ya Victoria, o sea que me va a morir de hambre. Y él me dijo vámonos y le tengo 300, sabes papi, cuando salió Down, para que no existía redes sociales, pero cuando salió Down nosotros le paramos el caballito a todo el mundo. Héctor habló conmigo después y arregló. Imagínate, hizo el remix. Sí, claro. Buscado esto. Y ahí yo salgo que la gente no entiende, yo salgo en el vídeo cuando lo más que ronca.

[Guest/Interviewer]

¿Y cuánto, cuánto tiempo te tardó en recuperar esos 300 mil con Down?

[Raphy Pina]

Lo que pasa que ahí mismo no se vendió un cojón. Ahí mismo ya las disqueras me abrieron la puerta de nuevo.

[Interviewer/Host]

Escucha, ya van en este ratito han habido dos cuentos en donde está en la prangana y un tema o un artista lo salva chesina y ahora no

[Raphy Pina]

va a entender el negocio hasta que por eso explico invierte cuando yo tuve a todo ese zafacón de artista que yo tuve, distribución que yo tuve, yo tuve el género completo. Te estoy hablando y Polaco, Nicky Jam, papi, que Nicky Jam local entrevista súper

[Co-host/Interviewer]

viral con Carmen, Carmen Jove.

[Raphy Pina]

Así que la gente habla, dice para que tú veas que son ignorantes la gente obviamente 18 años y me dice, mira que Joe dice mira este cuando me cuadre pina. Y yo digo, pero si eso no se entiende. Y la gente pues lo busca es que lo que lleve es un mes. Si tú lo busca dice lo que llevo un mes. Y como que siempre teníamos ese charlatan. No, no, yo se los guardo yo solo, pero la gente lo tomó de otra manera. Pero yo soy el único pendejo que esa entrevista la cuadré. Yo, Carmen Jove, yo fui que llevé

[Co-host/Interviewer]

a toíto que cuánto trabajo a Estoritito,

[Interviewer/Host]

a Chesina, o sea Puerto Rico veía Carmen.

[Raphy Pina]

Yo fui el que los llevé a todito los llevó tan.

[Co-host/Interviewer]

Eran tanta gente que sentó un panel de 12 al frente y habían dos en el público primera fila.

[Raphy Pina]

Eso fue Rafa. Entonces vuelve y te la gente dice este tipo no, este tipo no, este tipo estaba jodiéndose los cojones. Para que ustedes conocieran cuál es la

[Interviewer/Host]

equivocación más grande que tiene el fanático promedio de lo complicado que este negocio

[Raphy Pina]

que no invierten, no saben lo que es gastar lo caro que vuelvo y te repito, no pueden entender. Hay gente que piensan que dicen este es un manager y yo no vengo aquí limpiarme. A mí me gusta ser controversial. Acuérdate, mira, yo empecé este negocio cagándome en la madre a todos los a todo el mundo. ¿Sabes con quién? Con Lito y Polaco. Nosotros no éramos amigos de nadie. Nosotros no era amigo de nadie, de nadie, ningún artista. ¿Nosotros le tirábamos a la sombra, entiende? Y Polaco, que para mí es el lilista más asqueroso que ha parido esto, que el que no respete a Polaco está equivocado porque es el tipo. Si los dos tienen su flow, va que Lito un poquito más técnico, pero Polaco es el de la calle. Polaco, un tipo que yo le tenía que decir bórrale, bórrale, bórrale, porque cabrón, vamos a tener que andar mal a

[Co-host/Interviewer]

salir corrido por ellos dos. Me cogí yo una enemistad con Baby Rap y Gringo decirle a Gringo en la cara que para mí, en mi opinión personal, que Lito y Polaco tienen mejores temas musicalmente hablando que Baby Rastigringo.

[Raphy Pina]

Pasa que eso es otra cosa que ya no hacen Lito y Polaco. Yo cuando. Yo siempre fui artista que me gustaban. Pero volviendo a lo otro. Perdón, después volvemos al equipo ahora si quiere. No, Yo tuve a tanta gente a la vez, Alaco, al otro, al otro. Entonces estaba Michael y Man, estaba Speed, estaban toda esa gente. Pero a través de Master Joe. Master Joe tenía una disquera, se llamaba Diamond Music o Diamond Collection. Y entonces es una distribución que tenía que también había un montón de artistas, no Máster, pues Máster, Máster, le voy a vivir agradecido toda la vida. Máster el único que me abrió la puerta en la industria al principio cuando todos me la cerraron con Chesina. Cuando yo fui con Checina a hacer el disco, que también lo contó una vez fui donde Die, me dijo son 60 mil el ritmo para el tiempo andaba en una silla que yo nunca. La silla era más cara que todo el estudio. Y fui donde un montón, donde Playero creo. Le traté de conseguir a todo el mundo para que le hiciera el disco Checina y me dice, y todo el mundo me dijo que no. Aparte vuelvo y te repito, no teníamos chavo. Cuando a mí me hablan con un beat que el tipo había hecho el de B el tiempo DJ estaba guillado de cabrón. Pues voy donde Master Joe on the D Joe y me dice Checina vamos allá a to alta que si esto, pam, pam, pam, pam. Y yo pues vamos. Cuando abre la puerta, que tocamos la puerta del estudio, ahora es Master Joe. Y yo estudié con Master Joe, lo conozco, Sí, yo soy de Bayamón. Hacho me abrió la puerta y me dijo estaba D Joe y le dice, mira que yo le digo, estoy trabajando con él, que si esto, pues dale, me dice, queremos hacer el disco. Me dijo, pues dale, yo te lo hago completo un mes, algo, dame 10 mil pesos por todo el disco. Wow, papi tiene como seis. Yo dije papi, ya esto está bueno. Te interrumpimos rápido. No, que eso está cabrón, que la gente para que sepa que es Chesina. Chesina hizo un disco completo con Master Joe y con DJ Jo, con una sola pista para que la busquen por ahí. La pista se llama Royal Flush y el cabrón de Chesina le daba para adelante a la pista y la trazaba y con eso hizo todo el disco. Bien Guillo de Gantel. La canción, la pista hace. Y si tú buscas el disco de Bien Guillau de Gantel, esa canción de Royal Flush, tú puedes cantar todo el disco de cantar. Y vino Joe obviamente con su magia y la ponía en reggaetón. Les cambiaba, pero estaba, estaba duro. OK, volviendo para que no se pierda. Cuando me dice el gerente, me dice papi, estamos en una pérdida cabrona. Todos estos artistas ya no están. Ya tú estás cargando el peso de toda la, de toda la compañía. Tienes que darle release al hidró, todo el mundo. Aquí no hay. Aquí no hay ganancia. Eso es que la gente piensa, no, que papi, hiciste tanto chavo. No papi, espérate. Todos los discos allá abajo. Acuérdate que nos devolvían los discos. Esto era bien sencillo. Tú sacabas un disco de quien tú quieras para no mencionar a nadie, porque tú sabes que después se activan. Sí. Y tú vienes, hiciste 20 mil copias y repartiste entre esos distribuidores las 20 mil copias.

[Interviewer/Host]

Papi, se vendieron 8.

[Raphy Pina]

No, no, se vendieron 30 porque piratearon 10. Si quiere te piden más, tú de cabrón, piden más. La fábrica. Vamos a pedir que pedimos 10 más, las distribuimos. Ahora a los 60 días vamos a cobrar. No coño, dame 30 días más que no de esto. A los 90 días vamos a Cobrar. Así era esto. A los 7 días ya tú ibas medio encojonado. Verás 5 mil pesos y tengo unas devoluciones ahí cabrón. Te pagaban con las devoluciones, con el inventario que tú mismo llevaste.

[Co-host/Interviewer]

Diablo que tú tienes que cojones. Porque tú tienes que pagarle la fábrica.

[Raphy Pina]

Mira, esto es bien fácil. Si yo te doy 5 mil copias a 6 pesos, un 30 mil pesos y después te doy 5 mil copias más, son 60 mil pesos. Pues ahora tú me debes los 30, pero te tardaste 120 días para pagarme los 30. Y de esos 30 tienen los discos de los de los otros 30 mil. Y me devuelve 20 mil y me haces un cheque de 10 mejor. La gente no entiende eso.

[Interviewer/Host]

Para ese tiempo, explicarle eso al artista también. Cómo que no se vendió. Yo estoy pegado, yo me escuché en la corrida.

[Raphy Pina]

Yo estoy en todos lados, acuérdate para el tiempo, los piratas. Y vuelvo y digo, yo no estoy justificando. Hay discos exitosos, pero el gasto, el gasto era gigantesco. Ahí fue que yo salí de todo el mundo y me concentré en Rakin White por los próximos cinco o seis años y me dijeron, mira, un solo artista hay que trabajar.

[Co-host/Interviewer]

La piratería en ese tiempo era más dura que en la generación del Internet.

[Raphy Pina]

Sí, era dura. Era dura porque tú los veías bien caripelado. Mira, fírmame eso es de embuste. Fírmame ese diálogo Raki que por detrás.

[Co-host/Interviewer]

Y lo que me trae memoria de esto es que yo escuché para artista que se iban calle porque venían y cogían apartamentos y los ponían quemadores por iba abajo y llegaban. Había un par de gente. Tú llegaste.

[Raphy Pina]

Si, nosotros hacíamos par de lo que era. Pero realmente eso fue lo que pegó el género. Como dijo Playero en un especial me dijo papi, el casecito mío lo grabé, se lo di a Chente y Chente se lo dio para Santo domingo, le sacó copia y papi entiende y rompió.

[Interviewer/Host]

¿Qué tú crees de la que recientemente ha estado pegado el tema de los swaps? Una canción por una canción.

[Raphy Pina]

Ese es el negocio. El negocio. Ese es el negocio. Sabe la única diferencia de eso es que creo que hoy en día, hoy en día no. Nosotros no lo hacíamos porque era más de palabra y de mano. Pero tienes que tenerlo por escrito tan pronto terminaste antes de sacar la canción que le grabaste a la persona. Fírmame.

[Co-host/Interviewer]

Pero el problema es que ahora yo bre contigo, pan veniste. ¿Tú creciste más que yo o te crees que estás más por encima de mí? Y ahora habla con mi manejo. Ya cambié de disquete y yo grabé contigo. Yo no que te di la mano. Hicimos un tema que queríamos en el momento, pero ahora está más arriba encima.

[Raphy Pina]

Es que estoy dispuesto a que le manden un rafagazo rápido ahí yo vi al lugar mandando rafagazo a todo el mundo y dije este se fue a fuego, esto está bien, ¿Me entiendes? Sí, porque papi, si yo tiré. Yo no sé si es mal que tío. Era verdad. Yo lo vi los pero en verdad, papito, tengo que entregar, es mi momento, quiero tirar a matar, quiero echar para adelante o de debo un compromiso. No, es que las cosas a lo mejor le dieron un adelanto para entregarlo en noviembre del año pasado al disco y estamos febrero y el hombre está pillado no ha podido volver a hacer otro negocio. Porque también no entienden eso, ¿Sabe Papi, quieren cumplir, no?

[Interviewer/Host]

Y tú te pones a pensar, son. Nosotros contamos, son 10 temas. Espérate, este me debe. Yo tengo aquí un disco en la calle. Flotando, Flotando. Vamos a hacer lo que la parte tuya del negocio que acordamos. Tú me debes la otra mitad del negocio.

[Co-host/Interviewer]

Y a veces es que ellos también, no sé si estoy equivocado, pero que ellos tienen el tema. Pero no le han firmado un release.

[Raphy Pina]

¿Pero quién no se lo ha firmado?

[Co-host/Interviewer]

No, no sabemos. Estoy poniendo.

[Raphy Pina]

Ya yo te tiré ya yo no necesito firmar ni release ni nada. No sé si tú dices Rafi te

[Co-host/Interviewer]

graba Victorino, yo grabé contigo, tú estás mal.

[Raphy Pina]

Ya yo tiré el tema.

[Co-host/Interviewer]

Exacto. ¿Y yo te estoy preguntando como Bruto

[Raphy Pina]

no tiene conocimiento que? Y se te aclara. Espérate, tú grabaste conmigo.

[Co-host/Interviewer]

Exacto.

[Raphy Pina]

Yo me pegué, ahora soy pegado. Y ahora tú me estás llamando y yo te estoy diciendo que no estoy en el release.

[Co-host/Interviewer]

Algo así. Si yo tengo el tema grabado porque yo mira que ya tenemos el tema. Te digo así leí las historias que él dijo como que mira, ya tenemos el tema y el vídeo.

[Raphy Pina]

No, no, porque mira qué fácil. Si tú a mí no me quiere grabar para atrás, pues ¿Dónde está Rilidie? ¿Tu canción que sacaste? Y si tú le firmaste el release y no escribiste el swap. Te lo metieron. Te lo metieron. No tienes prueba. Yo por lo menos ejemplo con lo de Nati Natacha, todos los remix que tú has visto por ahí, yo no le cobraba a nadie. Son swap, ¿Sabes? El día que yo jar el teléfono, por ahora no estamos un poco tranquilos, pero el día que yo diga, mira, viene que va y no sé si están pegados y no están pegados y son panas del enemigo de uno actual, a mí eso no me importa qué vamos a hacer eso. Exacto. ¿Por qué? Porque yo tiré ese día, ¿Sabes? Y realmente hoy, hoy el negocio ya no es en símbolo de dinero, es eso. Y si ustedes no colaboran y se ayudan tan jodidos, eso ha dejado mucho, mucho espacio en blanco y han dejado que, como dije la otra vez, que los, que los de allá.

[Co-host/Interviewer]

Y otro problema también es que entonces yo te doy el swap, pero entonces no te apoyo el tema ni con una historia. ¿Que tú me dices de eso? Se puede llegar a algo en ese negocio. Mira coño el swap más yo voy a subir el tema a mis redes cuando nos toque. Cómo se puede hablar eso es algo que te sale los cojones a ti.

[Raphy Pina]

Es que hoy en día tú tienes que defender el tema más que más que una subida de redes que prácticamente he visto que artistas que no lo suben ni uno sabe resuelve. Entonces como tú con tanto sacrificio vuelvo y te digo, gastas en un tema, quieres apostar a ello porque está cabrón. ¿Si tú sacas un disco de 10 canciones, como va a ser lugar? Ahora vamos a sacar número con lugar. ¿Cuántos chavos le va a meter al

[Co-host/Interviewer]

tema principal con los números que tú hablaste? Yo medio millón de pesos.

[Raphy Pina]

Hay que meter medio yuco. Y si es un featuring con Victorino, papi le está metiendo medio millón a la cara. Medio millón más. Aunque tú estés pegado medio millón más. Tienen que verlo así. Tú no sabes cuánta gente yo hubiera querido que me metieran Chao a mí sabe al artista sin yo gastarlo.

[Interviewer/Host]

Lo están mandando tú, tú estás pagando eso. Mi cara está ahí. Qué me cuesta yo decir sí corre

[Raphy Pina]

con la voz, si no funciona, pues ya va para otra canción. No, nada malo. Ningún artista bueno, no creo que se la ha fallado en canciones que no, que no hacen los números.

[Interviewer/Host]

¿Saben lo que pasa? Que fallar ahora es público. Hay miedo de lucir fallado. Igual que hay miedo de que la discoteca no se llene. Es miedo que no llene El Choliceo en 15 minutos. Es una cosa de la imagen.

[Co-host/Interviewer]

Quiero subir el videíto escuchando el tema nuevo de este pana que lo grabamos hace tiempo y ahora es que va a salir. Estoy en otra vuelta. Porque yo escuchaba, yo lo he escuchado, yo lo he escuchado y es como

[Raphy Pina]

que ahora hay que esperar por TikTok a que se pegó una tendencia. Papi, desarrollen los temas. ¿Sabes por qué? Porque el disco, si hoy en día tú sacas un disco y a lo mejor tú esperabas hacer un millón de pesos y hacer 200 mil, pues papi sigue metiéndolo poco a poco que esos 200 mil en tres años va a estar en 400. Me entiende eso ahí si yo te digo que es el seguro social, pero no es de tirarlo a perdida y vamos por otro disco y vamos otra gente. Es buscar la manera de siempre colocar algo por eso es que se llaman catálogo de los artistas, por eso que los artistas tienen catálogo hoy en día, como vuelvo y repetí aquí vamos a poner el ejemplo más de esto de Ozuna, que yo te digo, si mañana uno anuncia el Choli tipo tiene dos horas para meter terror en canciones que ustedes por encima de cualquier talento nuevo ahora mismo. Exagerado. ¿Por qué? Porque creó un catálogo, porque creó eso. Y hoy en día, ahora mejor déjame darte un ejemplo de una canción de a lo mejor que una canción que tú digas esa canción era una porquería, pero hoy tú la cantas y tú

[Interviewer/Host]

dices cualquiera canción de Odisea.

[Raphy Pina]

No, no, no, no, yo digo este, darte un ejemplo, ejemplo. Taki Taki, hacho. Yo nunca escuché Taki Taki, pero papi, te la pongo en un concierto, en

[Co-host/Interviewer]

mi primer concierto bien, bien, que yo fui con una gatita y que yo mira, me regalaron estas taquillas porque tenía un pana que estaba bien conectado. Toma cabrón, que me debieron chavos y fui para allá y le dije a la gata, yo no me sé ninguna canción cabrón, no deje de cantar en todo el cochino.

[Interviewer/Host]

Te sales del retiro, Pina, ¿Tú te consideras que un manager y productor retirado? Eso es lo que Pina ahora mismo

[Raphy Pina]

lo que pasa es que yo, bueno y ahí estoy retirado de todo prácticamente solamente de lo de lo de lo de Nati, Pero acuérdate que yo estaba 360, yo tenía mi disquera, yo tenía mi compañía de publishing, yo tenía manejo booking y era productor de eventos, o sea que la gente que no conocen sabe, Raphy Pin empezó grabando artistas. El disco de Master Piece lo mezclé yo. Tú le puedes preguntar a cualquier artista, pregunta a Ken. Guay papi, ¿Quién te grabó el disco? Y hay gente que dice no, porque Pina no iba al estudio. Papi, tan erróneo. Antes de que ustedes pensaran que Pina tenía una regalía, yo tenía disquera, yo había sacado 20 discos. Sabes que lo ven a uno hoy en día, dicen te cogió. No, no, no papi, no malinterprete.

[Co-host/Interviewer]

¿Rafi, de todo lo que has hecho, que es lo más que te apasiona que tú dices?

[Raphy Pina]

El estudio, Yo amo el estudio, amo crear con los artistas, ¿Sabes? Amo llamar a Amaba, ¿Verdad? Llamaba a Wise, Wise, vamos a hablar de esto del amor. Que

[Interviewer/Host]

creativo.

[Raphy Pina]

De toda mi compañía, ese es el más cabrón de que ha pasado por. Te habla del doctorado de Down de Te regalo amores de Mi amor. Es pobre que al canje no quería grabarlo y yo tuve que decirle por favor, te ruego y lo grabé.

[Interviewer/Host]

¿Why is the gold Pen?

[Raphy Pina]

No papi, pero eso yo amaba tener que construir y que se le paran los pelos a uno decir qué cosa cabrona, que tema más bonito, que tema más. Tú sabes. Y hoy pues ya todo es chicloso, lo mismo.

[Co-host/Interviewer]

¿Qué música tú escuchaba? Porque para desarrollar ese oído cualquier cabrón se monta en un estudio. Pero tener el oído rápido. ¿Qué es lo que tú escuchas?

[Raphy Pina]

Salsa. Para mí salsa. Salsa es la música que nunca, nunca va a dejar de sonar en ningún lado. ¿Que tú escuchas? Y tanto. No es la letra, porque también es otra. Escucha un ejemplo a Tito Roja. Una letra básica. Pero te hablaba con un feeling cabrón. Eddie Santiago, Tito Roja,

[Co-host/Interviewer]

Frankie Ruiz.

[Raphy Pina]

Frankie Ruiz, Sí, pero Te estoy diciendo.

[Co-host/Interviewer]

¿Kirui o Tito Roja? ¿Cuál de los dos?

[Raphy Pina]

Tito Roja. Por la milla de por vida. Pero exageradamente.

[Interviewer/Host]

Vamos. ¿Necesito saber algo porque el otro día hiciste un teaser o no? No sé cómo catalogar contenido, pero se pudo. Se podría haber insinuado que estaba jugando con la idea de trabajar un evento de Ozuna.

[Co-host/Interviewer]

Yo pensaría que para mí pensar tú tenías Mr. Sold Out y todo. Yo pensaría que esa era tu mayor pasión. Y me acabas de sorprender. Entonces, siguiendo la pregunta.

[Raphy Pina]

No, los show. No, en verdad, en verdad me gustaban los shows porque en verdad la gente piensa que opina ser creartista, opina esto, lo otro. Yo no sé cómo ustedes lo quieren llamar a lo que yo he hecho en toda esta carrera, pero salir yo y ver la gente y abrazarla y tirarme una foto, eso llena. Uno siente como que esa gente son amigos míos. No sé si uno se siente que está loco cuando tú caminas por ahí, te da un abrazo cabrón. Se siente bufiado, ¿Sabes?

[Co-host/Interviewer]

Definitivo, papi.

[Raphy Pina]

Victorino, míralo ahí está comprando un pan de leche, cabrón. Cabrón. Eso, eso da una satisfacción más de. Y verlo lleno. Yo soy bien familiar, veía la familia, vería a todo el mundo. Y crear conciertos. Si tú busca donde decía Mr. Soldado, todos los conciertos estaban cabrones. Yo no hice concierto para hacer. Para ganarme chavo. Como si fuera promotor. Porque hay dos cosas bien diferentes. También los que hacen conciertos. Hay promotores que te cogen un show y te lo compran. Tú eres promotor, promueves ese concierto a productor. La tarima va aquí, Estas luces van acá. Este concepto acá, los artistas invitados. Este es el Ronda. Eso es lo que yo hacía todo mi show. Yo era productor de Kingdom. Ese nombre me lo inventé yo. Con Calma de Yankee. El de Ozuno dice, nos sentamos todos.

[Interviewer/Host]

¿Cuál es el del avión?

[Raphy Pina]

Del avión es Con calma, por favor.

[Interviewer/Host]

¿Cómo carajo hicieron eso? Está cabrón gigante.

[Raphy Pina]

Es un agente. No, porque fue que Yankee quería bajo una vez de un helicóptero y entonces él no quería hacer concierto en Puerto Rico. Que eso es otro. Otro. Puede ser otro podcast. No quería hacer. Estaba derrochado con Puerto Rico. Que no quería. Por eso es que yo traigo después 10 años que traigo el de Nicky. Yankee, Yankee, que ese concepto también fue mío. El de los cangrejos. Todos los conciertos que ustedes digan, todos son una película. 2014 fue el de los 2015. 2016. Porque 2015 fue el de Kingdom. Entonces el avión, yo dije, ¿Cómo rompemos? Y hay una gente que se llama Dharma, que son los más asesinos. Los USA. Yo creo que usaba primero. Y nosotros dijimos, un helicóptero. Digo, Yankee bajo de un helicóptero en Barrio Fin, en Navidad, bla, bla, bla. Esa tipa nos hizo porque nos llevan y nos sientan así. Nos ponen como un cine. Y me dice, mira, este es el IMP. Entonces va a abrir la puerta así y él va a salir caminando. Como que bajó del avión.

[Interviewer/Host]

Aquí lo estamos viendo. Salió de esa cosa que está en la pantalla.

[Raphy Pina]

Esas son unas pantallas que la primera vez que ponen esas pantallas, Yankee, Yankee dice, yo quiero las pantallas de esquina, esquina. Y yo, eso no se puede hacer. Me dice, no, papi, pues quita sillas, lo que tú quieras. Y es la primera vez en el Chol. Y que era desde una esquina a otra. Las pantallas. Las pantallas eran transparentes, que tampoco lo habían traído. Era unos LED transparentes que por eso es que reflejaban el avión. Pero a la vez él se veía. Realmente, realmente de los espectáculos más impresionantes. Ese es uno y hecho en Puerto Rico que fue Don con un tipo que se llama Batman, que espero que esté por ahí. Un señor de Santurce que hizo el barco de hecho en Puerto Rico. Lo creó así. Pero ese fue, tú sabes, montado en la. Yo dije, sabes, de los espectáculos más impresionantes que hemos hecho en el Cholí. Pero volviendo al caso, si tú sí, si tú hablas de pasión, todo lo que yo he hecho me apasiona. Me preguntaste que la más que me apasiona, pero todo lo que uno hace con amor, pues rinde fruto. Y a mí me gustaría saber si él mañana sale Dios quiere hacer uno con Vélez, A mí no me molesta o que lo haga Paco, a mí no, porque yo no estoy de esto. Simplemente verlo, verlo de nuevo. Tiene un disco demasiado para mí de los discos que han salido ahora, el disco de Ozuni, Vélez, lo más cabrón para que la gente. Yo entiendo que tiene que tardarse y vuelvo y te digo en escucharlo, pero le digo, no cobro regalía, no cobro regalía por ese disco, pero pónganlo en su casa de la una a la última. ¿OK?

[Interviewer/Host]

Quiero, quiero.

[Raphy Pina]

La letra está cabrón.

[Interviewer/Host]

Tenemos una dinámica, esperemos que eso suceda. Quiero que Jan Ellen Dogs participe de esto.

[Raphy Pina]

Ya está absorbiendo para otro poco.

[Guest/Interviewer]

Estoy escuchando esto, está encend. Tú obviamente que eres un tipo que está desde el principio en este género, pues obviamente tienes el conocimiento de palos y este palo dio en este momento por esto y esto pasó. Te vamos a dar unas opciones, que tú escojas el palo que para ti te guste más, no necesariamente que sea el más exitoso, pero tú como crítico de la música y de productor decir como que este me gusta más. Sobre la ronda 1 en la ronda de himnos globales, ¿Cuál tú crees mayor que yo o te voté que fueron trascendentales? Porque obviamente fueron dos ritmos que se salieron de la norma por un momento y se treparon.

[Raphy Pina]

¿Hay un detalle que faltó cuenta, el Rimi o el original?

[Guest/Interviewer]

Vamos a poner el remix, que en verdad remix fue el que partió asquerosamente de ti.

[Raphy Pina]

¿Entonces otra pregunta, lo quieres comparar como cuál es la pregunta específica? ¿Cuál es mejor o cuál explotó más?

[Guest/Interviewer]

Personal como tú crítico, pero te voy a hacer la otra también, pero personal. ¿De tu gusto?

[Raphy Pina]

De mi gusto. Mayor que yo marcó algo que uno nunca había estado esos exponentes metiendo terror allí, dando el todo por el todo y vuelve por pasión, ¿Sabes? Porque la diferencia ahora es que uno hace las cosas por negocio. Eso ha bajado mucho la calidad de música. Antes tú decías no papi, me amanecer tres días, cuatro días, cinco días para una sola canción. Antes no, ahora lo hacen una hora, boom, pam. Fuiste con tu corita, fuiste para el carajo.

[Guest/Interviewer]

¿OK, y cuál de los dos para ti fue más trascendental, más que cambió la historia del género? Mayor que yo.

[Raphy Pina]

¿Es que? Mayor que yo. Mayor que yo. Aparte que estaban todos ojos normales, metieron una modelo que era la de Don Francisco que nunca nadie la. Sí, sí era. Sí, sí. No me acuerdo el nombre. Sí, sí, sí, creo que se llamaba.

[Guest/Interviewer]

Estaba duro el vídeo era bien fresh y había salido como con una calidad nueva para ese momento. Me acuerdo de eso. Verde. Esto cambió.

[Raphy Pina]

Tenía el sonido, no estaba cabrón. Porque tú podías tener todos los monstruos y la pista marearte. Pero cuando tú tienes un tipo, de los tipos que yo he visto en el estudio, el más perfeccionista de todos los productores que yo tengo en el mundo es Looney. Looney. El tipo más perfeccionista que yo he visto. Jode tanto que yo le decía cabrón desagradable.

[Interviewer/Host]

¿El pa

[Raphy Pina]

no vas por la versión número 40? Porque el cabrón le pone nombre. Mayor que yo. ¿V? ¿Mandaba para donde ese cabrón? Y papi de nuevo, Papi, no, esto y esto. Y yo decía cho, cabrón. Chencho que se vaya para el carajo con el. Pero en verdad, en verdad, todo lo que saca el tipo, la mezcla de legendario, la mezcla del importante hoy en día en la música, que hoy en día ya tú por computadora te haces una pistita y crees que estás rompiendo, tú sabes, la veluna y se burla y me dijo a mí papi, el tema Problema Yankee está cabrón, pero las baterías hacen falta esto y nosotros no, que el hombre no lo quiere así que. Cierto. Y después hizo una versión con Loon y la gente se activó. El tipo está.

[Co-host/Interviewer]

¿Crees que va a sustituirle de alguna manera u otra?

[Raphy Pina]

Los productores sí. Y los compositores también. Si. Eso se jodió. Sí. Sí. Porque ya la gente está como subiendo chicle. Oye, ya yo te hago una canción aquí ahora mismo, te pongo esto Victorino en la pista y te lo hago. Fum. Vámonos. Y si funciona, te costó cero. Porque es la diferencia.

[Interviewer/Host]

¿Tuviste el vídeo? Sé que no has terminado. ¿Tú has visto? Hay un vídeo por ahí de una pelea entre Brad Pitt y Tom Cruise. ¿Vieron eso? ¿Ustedes vieron? Vamos a verlo bien rápido, gente.

[Co-host/Interviewer]

A las 2 de la mañana, scrolleando.

[Interviewer/Host]

Supuestamente se hizo con prompt de dos oraciones. Dos oraciones perdón no es esta. Dos oraciones supuestamente crearon esto. Esto no se grabó, esto es totalmente inteligencia artificial. Wow cabrón. Vete para el carajo cabrón.

[Raphy Pina]

Se ve hasta el botox de bra.

[Co-host/Interviewer]

Se bijoue pues como una escena, una película grabada.

[Raphy Pina]

Los otros días vi uno que en 24 horas hicieron una película que sale hasta tron y todo 360 completa.

[Guest/Interviewer]

Yo está volado, está volado.

[Raphy Pina]

¿Proseguimos? Dale que esa está buena.

[Guest/Interviewer]

¿En cuestión de la fórmula ronda cuál para ti la fórmula o la fórmula

[Raphy Pina]

volumen 2 de Romeo?

[Guest/Interviewer]

De la fórmula como tal. Los discos de la fórmula.

[Raphy Pina]

Pero es que no, yo nada más hice uno.

[Guest/Interviewer]

Fue uno nada más y porque aquí me sale volumen 2 eso tiene que ser. OK, en cuestión de Nati. OK. ¿Cuál? ¿Criminal o sin pijama?

[Raphy Pina]

No, criminal. Criminal nos cambió la vida. Por eso yo cojo toda la charlatanería. Dos. Una porque criminal, Criminal fue el tema que en verdad desde ese tema para adelante yo empecé a hacer dinero en el negocio para que sepan Criminal. ¿Sí, Criminal fue el tema que yo

[Guest/Interviewer]

diría que eso es como que reciente verdad? Entre toda tu trayectoria. Por eso me sorprende porque llevas toda

[Raphy Pina]

la vida metiendo chao para atrás. ¿Yo hice muchos millones, los volví a reinvertir y qué hacía yo? No tenía nadie. Yo soy pina, me ganaba esto y lo invertí. Ejemplo yo gastaba en Nikiyan y o si ganaba este de liti polaco me gané 20 mil pesos, lo gastaba en el otro en Ciceja, tenía que reinvertir para seguir. No era que yo me los ganaba y me entiende, el negocio era inyección, lo que hay que tener inyección, un

[Co-host/Interviewer]

negocio que consume mucho.

[Raphy Pina]

Vuelve y te repito eso que dicen el seguro es mentira que yo subí en un podcast otro día que yo dije yo soy el único tipo que los cogía pendejo a todo porque gané chagua en todo. ¿Entonces el negocio estaba bien bueno y por qué ninguno más tiene? Quiere decir que yo soy el puto genio que tuvo la llave de con pina. ¿Hiciste chavo? No, no, tú no, Él hizo chavo. Dime qué negocio es así. A menos que sea McDonald's o Begger King. Por favor, por favor. Realmente el dinero no se acaba, no se queda pelado. La gente si hacen mal inversiones, no sé los artistas no. Hay gente que piensa que este negocio hay que ser amigo. Aquí no se puede hacer amigo de nadie. Tú tienes un tiempo de expiración Mayweather

[Interviewer/Host]

va a pelear de nuevo.

[Raphy Pina]

Tú tienes un tiempo de expiración. Ustedes dos no van a estar toda la vida en este podcast y se va a ir feo. Se van a dejar de hablar algún día como los matrimonios, como la familia. Duele cabrón. Pero hasta que tú no lo entiendes cabrón. Yo ando con el único amigo mío que nació una casa al lado que está y sea Miguel. Yo eso lo único que yo puedo tener una esperanza de cabrón. Él tiene 42. 44. Tú tienes 47. 47. Nos conocemos de toda la vida. El único que yo creo que. Pero todo lo demás tú eres amigo de cuando estudiaste chamaquito con alguien solamente

[Interviewer/Host]

conservo uno a una persona y tú

[Co-host/Interviewer]

dos.

[Raphy Pina]

¿Y cuántos mejores amigos tú tenías en la escuela que tú te acuerdas que tú le decías a tu mamá como tres o cuatro, entiendes? Y no sabes de ello. Entonces realmente en el negocio que hay gente que dice papi mi hermano hasta la muerte y después están tirando y está matando. Eso es falso. El tiempo que dure la relación con un artista y con una disquera que sea bonita, si mañana terminan peleados pues, pues voy mala mía. Pero yo no sabe yo cuando hablo de decir no que papi que le fallaste, que esto le fallaste porque tú eres, tú eres fanático del artista. Pero si el artista no llegó, si el artista no cumplió, si el artista no hizo promoción, si el artista no grabó, si el artista se quedó gastando el dinero, de quién la culpa cuando uno tenía que recuperar. Mira a mí la gente no entiende a lo mejor la pelea que yo soy amigo de Zion y Leno, pero yo tengo el contrato ahí yo creo que no puedo hablar porque tenía confidencialidad o algo. Pero un ejemplo papi, el día que tú no quieres estar, nosotros damos negocios 50 y 50. El día que tú no quieras estar, si hay una deuda me dejes pagar. Cuando se acabó la negocio con ellos había 400 mil en las costillas pues papi me debe 200 y yo sumo 200 a papi y ahí soy el más malo de todo. Es para que ustedes tengan una idea hoy en día, oye los quiero a todos y bendecido y no quiero problemas. Te estoy diciendo que la gente dice no le creo pues cabrón, porque no has puesto un peso o tú no sabes lo que es poner un peso que en vez de comprarte una casa se lo vas a poner a Victorino, cabrón. Para que Victorino mañana sea bien hijo de el Víctor y no cobre 100 mil pesos y digas opina tú estás cobrando demasiado por ciento tu vieja. Alto. Yo digo bonito, cabrón.

[Interviewer/Host]

Yo he escuchado que el negocio de una disquera yo trabajo. No es que son simultáneos, pero hay 10 artistas en mi ro y estoy apostando X cantidad a esos 10. Las probabilidades son que 9 van a

[Raphy Pina]

perder, no las 10.

[Interviewer/Host]

OK, pues, pero vamos a suponer este ejemplo que uno fue un jonrón.

[Raphy Pina]

Y si las 10 son. Oye, pero mírame. Y si las 10 son en cocote, ¿Qué hace papi?

[Interviewer/Host]

¿Nos fuimos a quiebra? No, perdimos todo el dinero.

[Raphy Pina]

Me robaste cabrón.

[Interviewer/Host]

Pero el dinero que produce el que hizo el jonrón en el caso de que uno fue un jonrón, pues con este presupuesto yo reinvierto a otro.

[Co-host/Interviewer]

Pero recuerda, recuerda lo que él te acaba de decir. Pero que todos los artistas él hacía dinero para meterle al otro. ¿Que cuando él vino a poder al

[Interviewer/Host]

otro, pues a él mismo, no?

[Raphy Pina]

¿También, no? Mira, esto es como un círculo, un ejemplo. Cuando pasaba un círculo que pasó antes de Rakin, que en White, si yo me gané un millón de pesos y estamos en Cocotápi, no había ni party. Pero ese millón de pesos le pagaba la home, le pagaba el rancho, el alito le pagaba. Y yo pagaba a todo el mundo las pensiones, porque eso no tiene que ver nada, pero yo mantenía la película. Nunca vieron a Pina como por eso es que me llevé tantos ráfagas. Nunca vieron a Pina bajarle al flow, ¿Me entiende? Pero ese millón de pesos ya se va gastando. Cuando ya quedan 200, me jala el contable, todo el mundo papi, aquí no está entrando. Hay que hacer magia, papi. Pues me voy a apostar con Rakin, Ken White que estoy dando. Ponemos ese ejemplo.

[Guest/Interviewer]

OK. Ahora, de los exponentes así que tienen bastante palo para que escojas, ¿Cuál te gusta a ti personalmente más de Wisin y Yandel? ¿Rakata o pam pam?

[Raphy Pina]

De Wisin y Yandel. Y mencionaste Wisi, Andel, que también para mí son los número uno de todo esto. También está Yankee, está chévere, ¿Verdad? Y no, no cabrón, Yang y Te Quiero como Quiera. Wisin y Andel son los tipos que metían el terror en la industria para los tiempos nosotros. No era más nadie. No era Don, no era Yankee, no era nadie. Wisin y Ander te hacían dos discos al año, te metían seis vídeos cabrones. Te ponían artistas internacionales. Ellos no hablaba para que tú sepas Wisi, Ander no habla inglés todavía. Igual que yo. Tú sabes cómo ellos hablaban con vídeo musical cabrón. Respeto infinito. Wiciández te metían a hielo a Ricky Martin, a ti. ¿Sabes? Para que sepas que esos dos tipos marcaron una generación de trabajo. Eso no comían para conseguir. Para conseguir hablar con Wisi Yandel papi, había que esperar una fila. Tú veías, tú te pones hasta nervioso.

[Co-host/Interviewer]

Fue lo que puso a apretar a todo el mundo.

[Raphy Pina]

A todo el mundo, a todo el mundo. Olvídate de Tego mi gente en número. Estos tipos son los bueno. Deway dijo eso. La gente dice que Deway dice que Don Omar, papi. Don Omar. Don Omar puede ser el artista más versátil, el más cabrón. Pero papi no ha sido un tema cada dos años. Don sabía el piquete de él. Don tenía tanto piquete el cabrón que no grababa. El único tipo que lo maman sin grabar.

[Co-host/Interviewer]

¿Antes de seguir con las preguntas

[Interviewer/Host]

de

[Co-host/Interviewer]

los que son panas tuyos, artistas que has trabajado que son panas tuyos, cuál ha sido el más difícil que tú dices? Yo no estaba, pero yo no estaba. Yo quiero.

[Guest/Interviewer]

Él lo dijo bien. Colegio ya que estamos hablando de dónde dile o dale de darle dónde bailando te conocí. Cuéntale.

[Raphy Pina]

Si tú me dices. Cuéntale, cuéntale. Yo la uso más que Dale Don Darle. Dale Don Dar si es un hi. No la jodiendo. Pero dile que eso en donde tú lo quieras poner la raja. Porque un ejemplo en un bote, en un carro. Eso. Pero las dos, las dos son himno y son palotes. Ahí están casi igual a la par.

[Guest/Interviewer]

Y la otra cosa de dile es que coge todas las generaciones la podían escuchar. Gente mayor la podía escuchar. Chamaquito. Ese tipo de canción que se le llama comercial un palo demasiado porque se secuela. Ya no es de un nicho como Dale Don Dale que era como que el nicho de reggaeton encendido. Looney tuvo.

[Raphy Pina]

Él la vendió por mil pesitos. Como que le perdió el interés, no le gustó. Después como que le perdió el amor porque obviamente fue un Wolf mil dólares. Esa canción la hizo y le dieron mil dólares. La entregó, no cobra nada de eso.

[Guest/Interviewer]

Y eso suena.

[Interviewer/Host]

No es que le perdiste el cariño Es que es como que jodía puñetera canción.

[Raphy Pina]

Yo creo que ya creo que han pasado veinte, veinticinco años. Recuperar para atrás, eso se vence y

[Interviewer/Host]

te toca de nuevo.

[Guest/Interviewer]

Tiene que hacer la gestión entonces de Daddy Yankee. ¿Gasolina o lo que pasó?

[Raphy Pina]

Pasó Gasolina. Gasolina. Gasolina. Olvídate de eso. Gasolina marcó lo que. El pie forzado de esto. Olvídate de saber. Ese tipo hizo las verdaderas diligencias y la verdadera disciplina y la verdadera responsabilidad para que nos respetaran, ¿Sabe? Aquí te digo, Wiciándel trabajaron más, ¿Sabes? Pero este tipo hizo las diligencias como persona. La única diferencia entre Wici, Andel y Yankee, que Yankee era solista. Es más fácil para que la gente lo consuma. Y segundo, el cabrón cuando iba de promoción da con maestro inglés, porque no sabe inglés tampoco por eso, pero aprendió inglés y se metió con esos gringos, con Little Young, con el otro. Hizo un ritmo con People y se metió con todos los negros y supo usar el bilingüe para representarnos.

[Co-host/Interviewer]

Es que la necesidad de tú poder negociar tú mismo. No hay manera de.

[Interviewer/Host]

Porque tú dices que es más fácil que el público. Es más, tienden a escuchar más a un solista, no a verlo.

[Raphy Pina]

Son dos. Y si no va el otro, como pasó con Chechi Mardi, que será el revolú siempre que el otro no estaba, que el otro que no voy, que si esto que carajo no hace.

[Co-host/Interviewer]

Son dos guaguas, hoteles. Son dos.

[Interviewer/Host]

Eso quizás es un testimonio más cabrón para Wisin y Yandel.

[Raphy Pina]

Sí, sí.

[Interviewer/Host]

Más fuerza que los dos eran diligentes y responsables y puntuales.

[Raphy Pina]

¿Cuánto show tuviste que Wisin cantó solo?

[Interviewer/Host]

Hizo pal de.

[Co-host/Interviewer]

Tú estás hablando de.

[Raphy Pina]

¿Entiendes? Siempre estaban los dos. Y eso es como él dice, una guagua, otra pasa esto, pum, pam, pam, eso, dos hoteles.

[Guest/Interviewer]

Entonces creo que la contestaste, pero como ya hablamos de. ¿Cuál fue el tostón de manejar? ¿Cuál fue el más fácil de manejar? El que tú dijiste, mano, este pana corre solo.

[Raphy Pina]

De los artistas, De los artistas. Más fácil de manejar.

[Co-host/Interviewer]

Ninguno no puede sacar ni uno.

[Raphy Pina]

Ni uno es más fácil de manejar. Fran Rosano. Y la gente no lo capeaba. Tú sabes que estaba cabrón.

[Co-host/Interviewer]

¿Que es lo más difícil de manejar un artista?

[Raphy Pina]

La disciplina. Ninguno tiene disciplina. Ninguno. Entonces cuando tienen chavos que cogen los primeros chavitos, pues se tiran para atrás. ¿Y ahí es donde tú tienes que apretar sabe? ¿Ahí es donde tú, por eso yo decía y siempre mencioné en todos los poca Ozuna porque el único tipo que fue que de la nueva generación que empezó a hacer millones de pesos, millones de pesos y seguía grabando, grabando, grababa con todo el mundo y se movía y hacía chau, sabe? ¿Entonces ese chamaco pues ahora sí pues tiene avión y la gente a lo mejor se encojona por ver el barco de que es más grande, pero papi se lo ganó, me entiend?

[Interviewer/Host]

Demuestra que él no está en esto por el dinero, él está porque en

[Raphy Pina]

verdad le gusta ser fiebre, un fiebre, un fiebre. ¿Entonces cuando tú dices a diablo entonces, o cuando tú ya tú te incomodaste con tu manager qué pasa siempre, o te incomodaste con la disquera que obviamente yo te pregunto, cuánta gente tú crees que tiene Sony firmado de reggaetón o de urbano latino?

[Guest/Interviewer]

¿Nada más urbano latino?

[Raphy Pina]

100. ¿Cien como 30? 30 tienen Puerto Rico por 100, como dice Víctor. ¿Y de esos 100 cuántos hay pegado? Ponle 5. Los otros 95 es lo que llaman los estúpidos de las redes sociales que están gavetado. Pero como Sony es una disquera que no tienen un personaje presentado como yo, no me tiran. ¿Pero si Rafi Pina fuera la cara de Sony, esos 95 en cuantos podcast estarían Víctor hablando? ¿Entonces para que ustedes entiendan, por qué mencionan tanto a este tipo? Papi, porque yo soy Rafi Pina, porque a mí me conocen en todos lados y porque yo en un momento dado donde me daban duro con cojones que los artistas no estaban pasando nada, saqué mi frente y mi cara y dijo yo soy de compa. Ahí fue donde yo empecé a meter terrorismo que yo dije, como los artistas están tirados para atrás, yo no quería estar metiéndose en los lados. ¿Lo hice con un álbum de Company, papi soy yo qué pasó? Vamos a regulear. ¿Me entiende? ¿Pero hoy en día cuántos artistas haya pagado o cuántos problemas hay con las disqueras, pero a quién le van a tirar a Sony? No papi, Sony en multinacional hace películas que está odio eres tú porque fulano está con Sony, le va cabrón. Tú eres un charro.

[Co-host/Interviewer]

De los poquitos que se atrevió a tirarle a Sony fue Marco Jackson.

[Raphy Pina]

Sí, sí, sí. ¿No pero acuérdate, Marco Jackson estaba a fueguillo también, sabes? Vuelvo y te repito, le tiró a Sony, pero el tipo es lo que te digo, le tiró a Sony, pero Tommy Motora que todavía sigue dando que hablar, ese cabrón fue el que creó la industria, Michael, cabrón, si fallaba, si era un irresponsable y te estoy, te estoy diciendo, eres el tipo más grande del mundo, Michael. Ese tipo más grande del mundo también se pone histérico. Oye, me API, yo te voy a contar, bueno, yo creo de mis artistas favoritos, nunca lo va a conocer, así que se va a decir Luis Miguel. Luis Miguel cuando sacaba un álbum con la disquera, no invitaba a ninguno, no los quería, no quería saber de ninguno, hacía su presentación del disco y si tú eras de la nadie, papi, no quería saldrá disquera, pero no le bajaba su compromiso. Tú solo que hace un evento de tu lanzamiento, no puede ir ninguno

[Interviewer/Host]

tiene fama difícil piquete.

[Raphy Pina]

Pero vuelvo y te digo para que tú entiendas cómo se maneja esto detrás, consejo respetuoso, disciplina y sacar números lugar, mañana sacas tu disco, papi, aquí está mi disco, ¿Cuál es el plan? ¿Cuánto vamos a gastar? ¿Cómo se recupera? Y te digo que con la persona que lo vas a sacar, vas a terminar bien por los próximos cinco, seis, siete años. Porque si creyó en ti, iba a decir papi, ejemplo, no piquen esta mezcla antes, luego vendió stream un billón, pero el chamaco se quedó corto el tipo con la inversión ahora, papi, yo no tenía un contrato con él, no sé quién es, vuelvo y te repito, ejemplo papi, y lo dejo guindado y el chamaco viene, se quedó con su disquito con 300.000 o 400.000 pillado, ¿Qué hace ahora para firmarte a ti? ¿Ahora, si tú crees que va a creer en ti, eso es cabrón, sabe? Es conciencia, ¿Sabe?

[Interviewer/Host]

Crea fama y acuéstate a dormir, ¿No?

[Raphy Pina]

Uno puede, ¿No? Uno puede a lo mejor porque hay gente que dice Pin es un cabrón, pero bregó bien con este papi, cada cabeza es diferente, ¿Sabe? ¿Yo vengo aquí porque me siento bien, me siento de esto, pero yo puedo hacer mi podcast, yo puedo ir a donde otro o a lo mejor tú sabes, pero Y a lo mejor dicen hacha, ese cabrón no quería ningún lado, no? Sí, pero pienso diferente, igual que los artistas piensan diferente con disquera, con artistas invitados, con mujeres, no sé si te divorciado o te has casado, eso es normal. Tú simplemente tienes que pasar la página y seguir igual se lo digo, pasen la página y sigan pero no lastimen el negocio hoy. El negocio hoy en día está jodido, Te repito, está jodido porque no estamos haciendo números, porque los números ya no valen lo mismo. Ya el millón de view te vale 1500 pesos y eso está cabrón porque hay que pagar cómo tú gastas hoy en día y los costos. Entonces estos podcast hacen más billetes porque te ponen 4 o 5 anuncios en el vídeo. Tú no puedes ponerle un anuncio. ¿Cuánto anuncio tú vas a poner en este en este podcast cada minuto?

[Interviewer/Host]

No, real Hay como entre 5 y 7 breaks comerciales.

[Raphy Pina]

Yo tengo 0 del próximo vídeo que voy a uno.

[Co-host/Interviewer]

Yo estaba pensando en eso hoy. Yo estaba escuchando Bruno Mars y ese disco en el 2016 que él sacó fue todo entrado en Versace. Eso tipo de negocio se puede hablar. Por ejemplo, yo hice este disco y tiene una película de Versace. ¿Yo te puedo mandar a ti como que una propuesta mera Versace, mándame esto o no?

[Raphy Pina]

Eso es si se puede. Sí claro, si tú lo estás publicidad, si te pagan, eso es otra liga

[Co-host/Interviewer]

de algún negocio que hayas escuchado tal vez tran bambalina de esos niveles que Versace o Fulano de tal le dio tanto a este artista.

[Raphy Pina]

¿No, número real, no para no improvisar ni nada, pero sí sabe, tú puedes mezclar una cosa con la otra y negociarlo, sabe? Tanto un tour, tanto en las vestimentas, en la publicidad, sabe, ese es otro mercado, sabe que es bien bueno el de los sponsors que por eso ejemplo cada vez que vas a Nati con una marca de esto nos dieron un millón de pesos T Mobile el otro, tú sabes ese ingreso por subir un post, tú sabes que eso cuando tú mantienes también la imagen, la imagen limpia, pues te buscan ese tipo de marca que tú por un shooting de fotos.

[Co-host/Interviewer]

Pienso que el artista hoy en día para poder ser lo que hacía antes, tiene que diversificar un poquito más. En mi visión personal, como lo veo

[Raphy Pina]

yo desde afuera, si no hacen promoción, yo digo que si no hacen eso, pero es que yo no entiendo cómo tú te mercadeas más que un montón. Tú puedes ser más y el cabrón papi yo estoy aquí, yo vine porque te vi. Yo digo que cabrón habla.

[Interviewer/Host]

No, no, ya empezaste a cagarla conmigo, Rafi.

[Raphy Pina]

Sigue, sigue, sigue cabrón. Que bufi.

[Co-host/Interviewer]

Ahora si no estuviera aquí cabrón, Puerto Rico yo no estaría en ningún otro lado.

[Raphy Pina]

Acho, tú hablas con sentido. Tú sabes cuánto estúpido tiene un micrófono hablando estupideces que yo digo.

[Co-host/Interviewer]

Esto es una gran responsabilidad y hay que respetarlo.

[Raphy Pina]

Exacto.

[Co-host/Interviewer]

Eso yo tengo todos los días de mi vida cabrón. Yo lo único que pienso es que me cancelen por algo que yo no yo sé. Y peor este cabrón lo puede hacer aquí porque esto es de él. Imagínate yo hacerlo aquí. ¿Me entiende cabrón? Yo no quiero eso.

[Interviewer/Host]

Hablando de ya diferentes partes en la carrera y ya ahorita me hicieron mal retiro.

[Raphy Pina]

Yo sé que tú todavía un regalito ahí que me voy. Ya.

[Interviewer/Host]

Te vi haciendo unos dibujos de un bote nuevo.

[Raphy Pina]

Pues papi, el bote, el bote. Yo tenía un negocio que también para que usted entienda que hay gente que dice diablo, el bote, el bote. Yo tenía la Pinarasi obviamente. Tenía un valor de 6 millones de dólares. El primer bote exótico que había en Puerto Rico. Y entonces yo por yo subir vídeos en Instagram y en Facebook y eso, me escribieron de Brasil y me dicen mira, ¿Cuánto te está pagando la N? ¿Tenía un bote que sea N? ¿Cuánto te está pagando la N por tu darle publicidad? Y yo le dije, y yo dije este no te puedo dar el nu. Yo no sé te puñeta, no te puedo dar número pero se me está acabando el contrato. ¿Que te interesa? Me dice interesa que tú seas.

[Interviewer/Host]

El no sabe nada.

[Co-host/Interviewer]

Es que eso es cabrón. No te vayas nunca.

[Raphy Pina]

Él me dijo, el dueño de los botes está interesado en que tú seas embajador y te va a dar un bote con un descuento gigantesco para que lo traiga. Papi, me mandaron a buscar y me fui para Brasil y fabriqué ese bote, tú sabes. Y me costó. No puedo hablarle el número, pero olvídate lo que. Lo que vale, tú sabes.

[Co-host/Interviewer]

¿Pero cuánto vale real?

[Raphy Pina]

Si, algo millones. ¿Seis millones vale?

[Co-host/Interviewer]

Ese es para cualquiera. Seis millones.

[Raphy Pina]

Cualquiera vale seis millones ahora. Entonces hice un contrato que dentro de cuatro años yo le entrego, pago una diferencia y me dan otro. Y por eso es que ahora eso. Pero ahora viene uno 110 pies. Ahora sí vale como 12, tú sabes.

[Co-host/Interviewer]

Pero eso no, eso no se pega a la orilla para acá. Eso tienen que tener su propio bote va a tener este cancheter y pique el bol.

[Raphy Pina]

No, no, pero fue algo que para que sepan que fue prácticamente un negocio que salió por yo subir promo vacilando con un bote que no me dio nada.

[Interviewer/Host]

¿Cuál es la marca?

[Raphy Pina]

¿Cuál es la Marca?

[Interviewer/Host]

N. Atención,

[Raphy Pina]

no eres un dingui achete N duro. Busca esa marca N que es caro. Yo tenía una N y los tipos estos me vieron con esa N y preguntaron ¿Cómo subes tanto de la N? Ellos pensaban que yo lo estaba auspiciando. No Papi, me costó 700 mil pesos el bote.

[Guest/Interviewer]

Pero ven acá. Hay de todos estos negocios que tú nos habla que han sido en cuestión de la música, marca, todo esto. ¿Cuál ha sido el negocio más grande que tú has cerrado?

[Raphy Pina]

El negocio más grande, pero de mi

[Guest/Interviewer]

económicamente que el palo más que cuando hiciste así, diste lo más lucrativo que tú dijiste.

[Raphy Pina]

Diablo, ahora sí No, yo vendí mi catálogo de mi compañía. Sí, yo vendí criminal. Vendí. Cuando yo hoy en día toda mi fortuna la reinvertí en bienes raíces también dicen ya papi, este tipo tiene un montón de cosas. No papi, que yo cogí todos los shows y los reinvertía, ¿Me entiendes? ¿Y los moví, me entiende? Pero hoy en día el negocio más grande, más grande, más grande de bienes raíces. El negocio mío de bienes raíces es gigantesco. Les trajo un regalito. Les trajo un regalito. Óyeme, ¿Este de quién es? OK. Victorino. Yo quiero que Victorino haga el unboxing. Todo esto es nuevo. Y este. Y este es el muñeco. ¿Quién va el primero?

[Interviewer/Host]

Victorino.

[Raphy Pina]

Victorino. Mira, ese es el chiquito. El otro vamos a ponerlo por ahí. Cuidado ahí. Espérate.

[Interviewer/Host]

Ese es un florerito.

[Raphy Pina]

Eso es un florerito. Esto es un florerito que nos hicieron que eso es para que lo ponga cuando vaya a recortar lo que

[Co-host/Interviewer]

duro ponerlo aquí rápidamente.

[Raphy Pina]

Entonces el otro lo voy a poner por ahí.

[Co-host/Interviewer]

Esto es lo que me gusta a mí.

[Raphy Pina]

Esto es exótico, miren.

[Co-host/Interviewer]

¿Te gusta más? Ya lo está viendo.

[Raphy Pina]

Donde no moleste a nadie. Tranquilo.

[Interviewer/Host]

Que lo.

[Raphy Pina]

Exótico.

[Co-host/Interviewer]

Chécate esto.

[Raphy Pina]

Exótico. Yo bajé con lo más exótico que tiene

[Co-host/Interviewer]

bien brilloteado caballo. Michael Jackson le hubiera encantado tener para

[Raphy Pina]

que cuando el hombre se vista como se viste hoy, que ahora mismo si se las cambia y se pone eso

[Interviewer/Host]

más que decía Dorothy tres veces cuando hacía así. Tres veces aparece en Cagua.

[Raphy Pina]

Son las strass. Y de verdad. Óyeme, yo cuando, óyeme, cuando yo vi que todas buenas gente de verdad, de verdad fue cuando yo conocí a Vitorino, a Odas y a otro y me dijeron papi sombra, una chulería ese hombre no le molesta que nosotros hagamos la imitación.

[Co-host/Interviewer]

Y ahí fue que yo dije ese

[Raphy Pina]

ser humano quiero mucho.

[Interviewer/Host]

Yo espero que lo que hay aquí adentro es la versión de esa.

[Raphy Pina]

Lo que hay acá adentro son como tú eres así medio patriota. Una tenis que no ha salido de Puerto Rico con flor de Puerto Rico se llaman las Bobo.

[Interviewer/Host]

Para el clásico cabrón.

[Raphy Pina]

Real para el clásico ya lo están dura tengo yo. Mira mandar, se parecen a Chente.

[Co-host/Interviewer]

Pásale la lengua por debajo. Guíllate bien guillado la lengua ahí ya

[Raphy Pina]

tú puedes hacer el podcast.

[Co-host/Interviewer]

Diantre, está dura.

[Raphy Pina]

Coño, tenía que hacer eso desde el principio. Mira que cabrón se lo ha visto. Mira cómo se ve eso.

[Interviewer/Host]

Coño, no había visto este logro.

[Raphy Pina]

El 1 de marzo salen, pero tú las tienes ahí.

[Interviewer/Host]

Señores.

[Raphy Pina]

Abre, abre, abre. Eso es exclusivo también. Abre, abre que quiero exclusive también para cuando. Cuando tengas a alguien cómo se llama, que vayas a entrevistar o algo a alguien especial, te la pongo y decirle

[Guest/Interviewer]

este hombre tiquecillo, espérate.

[Co-host/Interviewer]

OK, es un desesperado, yo rompo.

[Raphy Pina]

Ábrela, ábrela. Complet exclusiva de Off white que no existe en el mundo, o sea, no existe. Son camisas que ellos mandan a hacer por la boutique. Da la vuelta, da la vuelta para que vean esto.

[Interviewer/Host]

Tú solamente lo consigues aquí.

[Raphy Pina]

Ahí mira.

[Guest/Interviewer]

Offway Puerto Rico, gracias.

[Raphy Pina]

Cuando gente italiana piensan en Puerto Rico

[Interviewer/Host]

es que estamos facturando señora y señor.

[Raphy Pina]

Gracias.

[Interviewer/Host]

Rafi Pina, para mí siempre hablé un

[Raphy Pina]

poquito de mierda, pero no papi, ese es el negocio. Saludo a todo el mundo, a todos los chamacos nuevos también, que metan mano, que sean responsables, que respeten a su familia, que respeten a sus seres queridos y que respetan a los inversionistas. Hoy en día los manes Deltagram quieren, quieren tirar a matar y quieren recuperar su dinerito y tener una buena relación Y si la amistad dura quince, veinte años es buena, ¿Oíste? No se quejen, no pidan más de ahí.

[Interviewer/Host]

Rafi Mina, muchas gracias, Bienvenido cuando quiera. Un aplauso a Rafi.

[Co-host/Interviewer]

Recórtate Perú.

[Guest/Interviewer]

It.

[Podcast Host]

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