La entrevista de Pablo Rivero en Cuerpos especiales

Summary

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Podcast Summary: La entrevista de Pablo Rivero en Cuerpos especiales

Podcast: Cuerpos especiales (Europa FM)
Hosts: Eva Soriano, Nacho García, Lalachús
Guest: Pablo Rivero
Date: 29 January 2026

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Overview

In this engaging episode, the Cuerpos especiales team welcomes acclaimed Spanish actor and author Pablo Rivero to talk about his highly anticipated ninth novel, La canguro. The conversation dives deep into Rivero’s writing process, themes surrounding trust and domestic life in thrillers, his approach to genre, and the unique ways his books resonate with modern readers. The discussion is interspersed with humor and camaraderie, creating a lively atmosphere as Rivero reveals behind-the-scenes details, discusses potential adaptations, and participates in a playful literary game with the hosts.

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Key Discussion Points & Insights

1. Pablo Rivero’s Literary Journey

• Icebreaker and Praise ([00:00]-[01:55])

  • Hosts welcome Rivero, showering him with compliments on his prolific writing career.
    • “Eres mi Jane Austen, Jo.” — Eva ([00:24])
    • Rivero responds, “Jolín, muchas gracias.”
  • The hosts discuss their genuine appreciation for his work, mentioning how addictively engaging his thrillers are.
    • “Tus libros tienen una fórmula que yo no sé cómo lo haces.” — Eva ([00:57])

• Reconnecting Readers ([01:11]-[01:55])

  • Rivero counts one of his greatest achievements as helping readers overcome “bloqueo lector.”
    • “Me he reconciliado, tenía un bloqueo lector y me lo he bebido.” — Pablo ([01:11])

• Writing Process ([02:01]-[03:54])

  • Rivero shares insights on his fast pace (“menos de un año” por novela) and how contracts and planning work for him.
  • He describes his approach as a mix of planning and inspiration, placing great importance on the perspective (“cómo la cuentas”) and using multiple narrators for La canguro.
    • “Hay tantas verdades como puntos de vista… cada uno tiene su verdad y sus motivos, pero los hechos son los que hay y sobre todo los sangrientos.” — Pablo ([03:15])

2. Deep Dive into La canguro

• Premise and Influences ([04:08]-[04:56])

  • The novel centers around a mysterious babysitter (la canguro) entering a home, touching on themes of trust, familiarity, and the subversion of caregiver tropes.
    • “El reto era reinterpretar el género… cuando dices la canguro, todo el mundo piensa la mano que mece la cuna…” — Pablo ([04:24])

• Everyday Horror & Domestic Tension ([05:00]-[06:57])

  • Rivero highlights how the most terrifying scenarios often come from what should be safe:
    • “A mí lo que más miedo me da es que te pase algo dentro de tu casa, que se supone que es el sitio más seguro…” — Pablo ([05:00])
  • The plot includes everyday conflicts—motherhood, working life, and economic factors like paying in “negro.”
    • “Una de las tramas es que ella tiene que volver a trabajar... pero oculta un secreto y no puede meter a nadie en casa…” — Pablo ([05:38])

• Comparisons and Genre Positioning ([06:12]-[07:11])

  • Rivero comments on the comparisons to La asistenta and emphasizes the more local, realistic nature of his thrillers.
    • “Es más nuestro, no es tan a la americana, es un poco más realista…” — Pablo ([07:00])

3. Marketing Fun: Dramatized Synopsis

• Live Reading ([07:19]-[08:11])
  • The team reads a suspenseful synopsis of La canguro with dramatic effects, highlighting its intrigue and setting the mood for potential audiobook adaptation.
    • “De lo contrario, me veré obligada a actuar.” — Pablo ([08:06])

4. The Nature of Fear and Realism in Thrillers

• Domestic vs. Supernatural Horror ([08:38]-[09:54])

  • Rivero explains why psychologically realistic threats are scarier than supernatural elements:
    • “A mí lo que me da miedo es lo que sucede en la vida real, que es que normalmente el culpable está en tu entorno.” — Pablo ([08:58])
  • The discussion explores how conflict and danger often come from familiar people—partners, children, or even oneself.
    • “El peligro podemos llegar a ser nosotros mismos ante determinadas circunstancias.” — Pablo ([09:25])

• Parental Competition & Delegation ([10:36]-[12:05])

  • Rivero discusses themes of parental insecurity and the complexities of delegating caregiving.
    • “Queremos lo mejor para nuestros hijos, pero que no sea mejor que nosotros.” — Pablo ([10:36])
  • Conversation turns to real-life delegation and the role of grandparents, paralleling situations in the novel.

5. Adaptations and Creative Control

• On Selling Adaptation Rights ([12:05]-[13:28])
  • Rivero reveals he’s sold adaptation rights for two books, discussing the long, complex development process.
    • “He vendido lo que es la cesión para que desarrollen el proyecto y se haga esto.” — Pablo ([12:13])
  • Reflects on letting professionals from other disciplines handle their part of a project to achieve the best outcome.

6. Literary Game: Guessing Page Counts

• Game Segment ([14:05]-[16:52])
  • Hosts quiz Rivero by giving synopses and asking if the novels have more or less than 384 pages—a playful nod to the length of La canguro.
  • Noteworthy moments:
    • “Ulises, de James Joyce… Yo en la universidad.” — Pablo ([15:22])
    • “Esto es Stranger Things.” (joking guess about El Señor de los Anillos) — Pablo ([16:25])

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Notable Quotes

• “Hay tantas verdades como puntos de vista cuando sucede un crimen… los hechos son lo que hay y sobre todo los sangrientos.”
  — Pablo Rivero [03:15]

• “A mí lo que me da miedo es que te pase algo dentro de tu casa, que se supone que es el sitio más seguro…”
  — Pablo Rivero [05:00]

• “El peligro podemos llegar a ser nosotros mismos ante determinadas circunstancias.”
  — Pablo Rivero [09:25]

• “Queremos lo mejor para nuestros hijos, pero que no sea mejor que nosotros.”
  — Pablo Rivero [10:36]

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Memorable Moments & Atmosphere

• Warm and playful banter throughout, especially as Eva and Nacho praise Rivero’s writing.
• Rivero playfully self-deprecating about his acting and writing (“Jo, ya actúo fatal... me habéis jubilado” [08:15]).
• The dramatized synopsis with “chan chan” music adds a layer of theatricality and fun ([07:19]-[08:11]).
• The quiz segment provides laughs and light-hearted literary references, ending the episode on a high note.

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Important Timestamps

• [00:00] — Introduction and praise for Pablo Rivero
• [03:15] — Discussion on narrative choices and multiple perspectives in thrillers
• [04:24] — On subverting the “babysitter thriller” and familiar tropes
• [05:00] — Domestic space as source of fear
• [07:19] — Dramatized synopsis reading of La canguro
• [08:58] — Why real people as threats are scarier than the supernatural
• [10:36] — Parental competition and childcare delegation
• [12:05] — Film/TV adaptation discussions and creative collaboration
• [14:05] — Literary quiz about book page counts
• [16:52] — Final thanks and episode close

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Conclusion

This episode of Cuerpos especiales showcases not only Pablo Rivero’s deep understanding of the psychological thriller genre but also the warmth and chemistry between him and the show’s hosts. Discussions about the creative process, the relatable anxieties that fuel his books, and the joy of storytelling make this a must-listen for book lovers, thriller fans, and anyone interested in what makes great contemporary fiction tick.

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Transcript

[A]

Amigas, estos cuerpos especiales del programa de la Radio Nacional que hoy recibe con los brazos abiertos a un amigo del programa, pero en mayúsculas, un actor increíble y uno de los escritores más prolíferos de nuestro país. Buenos días, Pablo Rivero, ¿Cómo estás?

[B]

Buenos días. Bueno, tengo pagados en nómina para que digáis estas cosas.

[C]

Todo esto. Vienes a presentarnos además tu novena novela. Ya son libros.

[B]

La canguro.

[C]

La canguro.

[A]

Hoy estaba hablando con Nacho, que creo que me he leído todas tus novelas menos una. Eres mi Jane Austen, Jo.

[B]

Y tú sabes la ilusión que me hace.

[A]

Todas me he leído, no me ha faltado ni una, solo la anterior, que es verdad que te he preguntado si me puedo leer esta sin haberme leído la anterior, porque he tenido mucha plancha, Pablo, pero creo que eres uno de mis autores favoritos.

[B]

Jolín, muchas gracias.

[A]

Es verdad, Es que haces muy buenas novelas.

[C]

Yo que soy testigo, te lo digo totalmente en serio, porque cuando no estás delante lo dice todo el rato.

[B]

Muchas gracias. Es verdad que al que le gusta la novela negra me está yendo bien. Está mal que lo diga, pero porque.

[A]

No, no, pero no te hagas de menos. Es que haces muy buena novela. Aparte son libros que te enganchan desde el primer capítulo, que hay mucha gente que cuando no eres un lector, como que si no te enganchas desde el principio. Los tuyos tienen una fórmula que yo no sé cómo lo haces.

[B]

Lo más bonito que a mí me han dicho y que me lo dicen mucho es me he reconciliado, tenía un bloqueo lector y me lo he bebido. ¿Ah, sí?

[A]

Sí, absolutamente. Es como. Son, por así decirlo, fáciles de entrar, pero que te enganchan al minuto. No es una cosa como que de pronto dices, vale, este me va a hacer tal. No, al principio ya estás.

[B]

Pero porque yo intento hacer el libro que a mí me gustaría leer. Voy a todoterreno. Lo que intento hacer es una novela, un thriller que te sorprenda y que no la hayas leído, pero que sea muy cotidiano, para que te identifiques enseguida, que son capítulos cortos y cuando te quieres dar cuenta estás ya metido. Y otro más, otro más.

[A]

Eso se nota muchísimo, que has escrito libros como te gustaría leerlos a ti. Y eso creo que es lo que engancha al lector. Vamos, a mí me has enganchado.

[B]

Oye, muchas gracias.

[A]

Nada, aquí a Piropo. Voy a venir más aquí a Piropo. Vamos todo el rato.

[B]

¿Qué hacéis?

[C]

¿Vas al libro por año? Buen ritmo, además.

[B]

Menos de un año.

[C]

Menos de un año.

[B]

Menos de un año. Es que yo tengo un problema porque yo voy muy rápido. Entonces los contratos por suerte los firmo de dos en dos. Y entonces tenía que dar como el titular. Oye, he pensado para el contrato, para ponerlo, el título y no sé qué. Pues yo tengo uno de una canguro. ¿Lo puedes adelantar para cuándo, para no sé qué? Y yo.

[C]

Y tú eres muy cumplido.

[B]

Bueno, yo me pongo.

[A]

Tú ya tienes la churrada de los libros. ¿Tú para cuándo lo quieres? Pues venga, me pongo al final.

[B]

Tendinitis todo el verano.

[C]

¿Consigues disfrutar del proceso de escribir el libro? Porque yo creo que hay gente cuando tiene que escribir un libro, hay gente que se tortura muchísimo y gente que lo disfruta realmente. ¿En qué punto estás tú?

[B]

Yo la parte de decidir y planificar. La primera soy rapidísimo porque es como pasión y si una historia es buena, enseguida tengo el principio y el final, porque es lo que yo quiero contar y entonces se disparan todas las posibilidades. Y además, si ya de primeras no hay dos o tres giros buenos, no me meto.

[A]

Pero Pablo, tú eres de estos escritores que se hace como un mapa de tramas. Al principio, como que te trazas un poco hacia dónde quieres que vaya la novela o empiezas a escribir y te dejas llevar hacia dónde van los personajes.

[B]

Depende de la novela. Yo creo que cada novela y cada historia requiere una cosa. Para mí lo más difícil es decidir cómo la cuentas. Por ejemplo, aquí es en primera persona y son muchos personajes y un poco el leitmotiv, la base. Hay tantas verdades como puntos de vista cuando sucede un crimen y eso cada uno tiene su verdad y sus motivos, pero los hechos son lo que hay y sobre todo los sangrientos. Así arranca el libro. Para mí lo más difícil es entender desde dónde lo voy a contar para tener el máximo de posibilidades posibles para tirar más. Claro, porque en primera persona está muy guay porque te metes de lleno, pero también si ese personaje es sospechoso.

[A]

Claro, te limita.

[B]

Claro, porque no puedes engañar tanto al lector y no puedes jugar tanto. A mí me gusta jugar un poco, pero que si tú lees el libro por segunda vez, ostras, no me ha engañado no me ha timao.

[C]

Claro, se veía las señales estaban ahí.

[B]

Estaban ahí, pero no las he sabido interpretar.

[A]

Ponemos un poco en situación a nuestra audiencia porque estamos hablando de la novela. Y es que la novela cuenta la historia en la que una extra llega a una casa para cuidar de un bebé. El personaje de la canguro está inspirado en alguna canguro que te cuidara a ti de pequeño o algo así, porque con esa premisa parece la mano que me hace la cuna. Y es así una cosa, ¿No?

[B]

Yo he tenido muy buenas experiencias, por suerte. De hecho se lo dedico a muchas de las chicas que yo he tenido de pequeño, porque mi madre trabajaba hasta las mil, ¿No? De hecho el reto era reinterpretar el género. Cuando tú dices la canguro, todo el mundo piensa la mano que me hace la cuna o piensa en la asistenta. Es ese tipo de historia. Si te ha gustado, te va a encantar.

[A]

Es que la canguro siempre es o la que hace algo malo o la que se lía con el, la que.

[B]

Viene a romper la pareja y demás. Siempre confías en el desconocido. Ya, pero ese desconocido sabe dónde se está metiendo.

[C]

Claro, efectivamente. Esa canguro cuando entra en una casa donde no conoce a la gente.

[B]

Claro, al final la canguro es Los problemas de convivencia y los problemas de. A mí lo que más miedo me da es que te pase algo dentro de tu casa, que se supone que es el sitio más seguro que tus hijos estén por ahí en juego. ¿Pero sobre todo que quién es el peligro? La extraña es mi hijo adolescente, que creo que le conozco, pero no le conozco tanto. Es mi pareja. Pones la mano en el fuego al 100% y sobre todo por ti mismo. Lo que le pasa a la protagonista es que hay tantas redecillas. Es una trama muy cotidiana que puede ser los conflictos laborales y los emocionales son de curro y laborales que casi.

[C]

Siempre cobran en negro a los canguros.

[B]

Es una de las tramas.

[C]

¿Ah, sí? Claro.

[B]

Una de las tramas es que ella tiene que volver a trabajar, lleva mucho tiempo, pero oculta un secreto y no puede meter a nadie en casa porque a ver si se va a enterar. Es una madre que es muy nazi por una serie de circunstancias que luego descubrimos y entonces ve. Hay muchas influencers anunciando una agencia de canguros y por casualidades o no casualidades, encuentra una y se la puede permitir porque la pagan, está en un periodo de prueba para ambas. Pero claro, eso dificulta las cosas, porque si no está oficialmente tampoco te puedes quejar.

[A]

¿Pablo, has dicho en alguna entrevista que si te ha gustado La asistenta, que ha sido como el fenómeno literario de 2025, te va a gustar la canguro?

[B]

Bueno, es porque normalmente. Es que me lo preguntan, no es que yo diga si te ha gustado La asistenta, normalmente te dice no, yo.

[A]

Quiero venderlo así como si te ha gustado.

[B]

No, no, es que es verdad, obviamente. Yo este libro era el segundo que iba a sacar, yo tenía la mitad de uno, pero la editorial me dijeron, a ver, si tú lo vas a. Si ya lo tienes la idea y demás, vamos adelantando, sobre todo porque si esperas un año van a salir 70 historias, que probablemente no es la tuya porque es bastante original. Está mal que lo diga, pero no se parece luego en nada. Pero claro, es el mismo estilo de libros. Si te ha gustado La asistenta, De hecho, las críticas son todas esas, pero.

[A]

Básicamente es que si te gusta el thriller, te va a gustar.

[B]

Sí, pero es ese tipo de thriller. Es un thriller como divertido. A ver, es más nuestro, no es tan a la América nada. Es un poco más realista, hay temas un poquito más especiales.

[A]

Ya que estamos hablando de la venta del libro, ¿Quieres que hagamos algo para subir el marketing de esta propuesta lectora?

[C]

Hombre, por favor, porque hemos pensado que si cogemos la sinopsis del libro, sin contar los giros de dentro, pero solo con la sinopsis con música de chan chan, esto queda misterioso.

[B]

El chan chan lo hago yo.

[C]

Javi, ¿Nos pones el chan chan? Venga, vamos a probar entre todos. Venga.

[A]

Vale, empiezo. Vivo encerrada con mis hijos desde que nació mi pequeña. Solo salgo en contadas ocasiones, siempre por el garaje.

[C]

Protegerlos es mi prioridad, pero necesito ayuda. No va a ser fácil.

[B]

He de encontrar a la persona adecuada, una canguro que entienda la importancia de.

[A]

Mis normas, que no haga preguntas, que no cometa errores.

[C]

Nadie, ni siquiera mi marido, puede descubrir la verdad.

[B]

De lo contrario, me veré obligada a actuar.

[A]

Chavales, estamos para audiolibro. Estamos para audiolibro.

[B]

Jolín, yo ya actúo fatal. No, lo habéis hecho muy bien, me habéis jubilado. Todo esto era para que no volviera a trabajar. Hola, me llamo Pablo. Quiero hacer.

[A]

Vamos a hacer una cosa. Mira, hablando de cambiar, vamos a escuchar Todo cambio de Dani Fernández. Y ahora volvemos con Pablo Rivero, dándole.

[C]

En cuerpos especiales en Europa FM, acompañados de uno de los autores de suspense más publicado a este lado de los Pablo Rivero.

[A]

Oye, Pablo, quería recoger algo que hemos dicho anteriormente sobre la cotidianidad de la canguro, de lo que vives en tu casa. ¿Tú crees que el hecho de que los monstruos tengan nombre y sean de carne y hueso asusta más que de pronto si creas como algo fantástico que no acabas tú muy bien de saber qué es?

[B]

Bueno, esto ya va en los gustos de cada uno. Para mí todo lo de espíritus y demás que se aparecen y tal, y las niñas con el pelo así, que todas las películas de terror y todas las novelas acaban con lo que sea, de repente aparece la misma niña que no sé qué. Claro, a mí lo que me da miedo es lo que sucede en la vida real, que es que normalmente el culpable está en tu entorno.

[A]

Es al lado a quien quieres, podríamos decir.

[B]

¿A veces yo reduzco el nicho a un hogar y entonces que puede ser tu marido? Es que puede ser tu pareja, tu pareja, tu ex, tu hijo adolescente o tú mismo. El peligro podemos llegar a ser nosotros mismos ante determinadas circunstancias. La mayoría de los crímenes reales muchas veces es gente que no sabe gestionar sus emociones. Los crímenes pasionales, los crímenes laborales, en las comunidades de vecinos y demás. Es que hay gente que se mata por 100 euros.

[C]

Bueno, que sí, pero ¿Y es tu.

[A]

Vecino de delante o es alguien que conoces?

[C]

Si empiezas con una tontería, te vas atascando. Te vas atascando y de repente el.

[B]

Thriller psicológico, La canguro es muy. Eso, es cómo. Te vas calentando, Te vas calentando. Mi referente, fíjate, más que El asistente era Los renglones torcidos de Dios, era esa sensación me estoy volviendo loca, me están volviendo loca, me estoy volviendo loca o estoy muy cuerda.

[A]

Ese momento en el que te pones a pensar qué es lo que está pasando, hasta un punto de dudar de ti misma, porque tanta gente te estás loca, que estaré loca. Pero luego lo piensas y espérate un segundo, que igual me está haciendo todo el mundo el gaslighting.

[B]

Pero esto te puede pasar con tu pareja con celos. Te puede pasar con un compañero.

[C]

Que.

[B]

Te expone y que te deja mal, por ejemplo, lo que pasa en la canguro es algo que a mí me hace mucha gracia. Los padres queremos lo mejor para nuestros hijos, pero que no sea mejor que nosotros. Y esto pasa con los profesores, por ejemplo, y pasa con la canguro. Lo que pasa aquí es hostia, sabe más que yo y me está dejando mal delante de mis hijos y de repente lo hace mal. Debería estar feliz porque es lo que yo quería, pero en el fondo me está dejando mal.

[C]

Claro, esto es un tema importante en el libro. También lo de delegar, porque es una madre que tiene que delegar el cuidado de sus hijos en una canguro. Tú, por ejemplo, lo de delegar, ¿Qué Tal lo llevas? ¿Eres muy de delegar? Eva ya sabemos que sí, porque ya ha dicho que tiene contable.

[B]

Yo también en eso la entiendo. Claro, los de letras, letras.

[A]

A mí objetivamente no lo digo como.

[B]

Y las facturas igual.

[A]

A mí se me da fatal. No soy persona de números. Yo gestiono las cosas con otra mujer.

[B]

Y el resto de cosas, como lo digo, me hace las facturas. Mis papás. Ay, mis papás.

[A]

En serio, mi padre me hiciera la factura.

[B]

Pues sí, es un desastre. ¿No? Soy bastante ordenado, pero hay cosas que no llego. Lo que dices tú al final, lo de la conciliación y demás. Yo, gracias sobre todo a los abuelos, tengo que dar. Es lo mejor que vamos. Y luego con los abuelos pasa un poco como con las cuidadoras, que nos encanta marcarles y decirles todo lo que hacen mal. Esto no. Cómo le dices eso y parece que lo han hecho fatal y dices, joder, tampoco lo habrán hecho tan mal, que es lo que te dicen ellos. Y esto también está en el libro. También está una de las abuelas.

[A]

Pablo, estamos hablando mucho de libros, pero mi pregunta ¿Alguno de los libros de Pablo Rivero lo vamos a ver en otro sitio?

[B]

Ojalá. Yo he vendido dos.

[A]

¿Has vendido dos?

[B]

Bueno, he vendido lo que es la cesión para que desarrollen el proyecto y se haga esto.

[C]

¿Cómo funciona? Tú cedes los derechos y luego ya que eso acabe convirtiéndose en algo depende ya de otras cosas.

[B]

Esto yo con cada novela suelo tener dos llamadas, dos reuniones, pero de Apple TV UK, que luego muchas veces quedan en nada y luego pasa que si se interesan te pagan como una fianza, que normalmente son dos años, por tener la exclusividad y que no lo lleves.

[A]

A otro sitio a venderlo, sino que dan como una vuelta.

[B]

El problema es que muchas veces a mí me ha pasado con una plataforma que pensaba que me daba muchas garantías porque pensé joder, si me lo han comprado ellos. El problema es que luego te explican que cuando lo compra la plataforma a veces es peor porque se lo encarga productoras que les ofrecen una propuesta. Entonces a mí lo que me dicen tengo una novela que me encanta, pero la propuesta no me encanta. Entonces a veces es mejor dar con una productora que le dé todo el proyecto más avanzado y que diga. Pero de todas maneras suelen ser procesos muy largos.

[A]

¿Y tú no te has planteado ser como la persona que lleve todo el proyecto? Quiero decir, ya que tú eres el.

[C]

Autor del libro tipo Los perros en danza. Pablo, date cuenta.

[B]

Una cosa que yo he aprendido es que al final, sobre todo los autores y demás, siempre pensamos y los actores que tenemos, la verdad que llevamos el personaje y cuando delegas un poco y abres, descubres que hay muchas cosas que te estabas perdiendo y que lo hacemos así. Y a mí por ejemplo, en la editorial yo también he sido muy la cubierta no sé qué esta cubierta. Yo no he tocado nada, el niño que tenía que ser un poco más mayor y a veces yo no, porque había pensado esto porque es lo que dices tú, hay gente muy cualificada en cada gremio y hay que dejar.

[C]

Nosotros en nuestro caso, por ejemplo, cuando te haces un cartel de algo, soy muy fan de decir tú sabrás. Claro, es que a la gente hay.

[A]

Que darle la idea. Yo soy muy partidaria de nosotros tenemos conocimientos donde tenemos. Luego rodéate de gente también muy talentosa para que tus ideas las lleve a cabo desde un lugar que sean también increíbles. Dicho esto, tenemos un juego para terminar la entrevista. ¿Te apetece? Es un juego maravilloso porque ya que estábamos hablando de la canguro, La Canguro tiene 384 páginas, que todo el mundo lo sepa. 384, que está bastante bien porque es ligerita, se hace tal. Y entonces lo que te vamos a proponer es el siguiente juego que nosotros te vamos a decir como sinopsis de libros y tú nos tienes que decir si tienen más o menos de 384.

[B]

Páginas, pero me decís el título porque.

[C]

Vamos a decir la sinopsis a ver si solo con la sinopsis eres capaz de averiguar también de qué libro estamos hablando y luego las páginas. Por ejemplo, empezamos con la primera. La sinopsis es La trata de un día normal y corriente de una persona. ¿Qué libro puede ser este? Y tiene más o menos de 384 páginas. Si no sabes qué libro puede ser, te la puedes jugar y decir que.

[B]

Tiene más o menos el día corriente de una persona.

[C]

¿Día normal y corriente de una persona?

[B]

No tengo ni idea.

[C]

¿Dirías que tiene más o menos de 384 páginas?

[B]

Tiene menos.

[C]

¿Menos de 384 páginas'? Esa respuesta es incorrecta. Ulises, de James Joyce.

[B]

Joder, el Ulises que no hay quien se lo lea. Madre mía. Yo en la universidad.

[C]

Tiene entre 800 y 1 páginas. Ligerita.

[A]

Es un día normal.

[B]

Es un ejercicio de lectura importante. El fluido de conciencia.

[A]

Vale, tenemos otra. La sinopsis trata sobre varias familias aristocráticas a las que se les complica la vida por culpa de un general francés que quiere ir a su pueblo y quedárselo. Esto tiene más o menos de 384 páginas.

[B]

Los Budenbroc. No.

[A]

Es.

[B]

Vale, pero son más. Estas son 525.

[C]

Luce turra, ¿Verdad?

[A]

Esto es correcto. Y es Guerra y Paz de Tolstoy. Que es 1659 páginas. Sí, sí, sí. De repente una tesis electoral. ¿Tesis electoral? No.

[C]

Vamos con la última. Nos da tiempo, nada más. Vamos con ello. La sinopsis es la un grupo de amigos se ve empujado a hacer un viaje andando para evitar que el mal se apodere de todo su mundo. Más o menos de 384 páginas.

[B]

Esto es Stranger Things.

[C]

Bueno, es el 90% de los libros.

[B]

Esto es menos o a estar ahí, ahí. Pero no sé qué libro será.

[C]

Pues la respuesta es incorrecta, porque era El señor de los anillos, que tiene mil páginas.

[B]

Unos amigos un poco extraños.

[C]

Es un grupo de amigos, en el fondo. Mil páginas en las ediciones reducidas. Vaya tres buenos tronchos te hemos puesto, de verdad.

[A]

Pablo Rivero, muchísimas gracias por venir a presentar La canguro. Que todo el mundo vaya a su librería de confianza. Y se lo iba a decir. Una cosa terrible, que es que se lo meta por el orto porque está increíble. Si, lo iba a decir y lo he dicho.

[C]

Pablo, muchísimas gracias.

[B]

Bueno, a vosotros. Un placer.

[A]

Muchísimas gracias y nosotros nada, nos escuchamos en dos minutitos.