'Nadie sabe nada' - La SER es una MILF (4/2/2017)

Summary

Podcast Summary: "Nadie sabe nada - La SER es una MILF" (4/2/2017)

Hosts: Andreu Buenafuente & Berto Romero
Podcast: SER Podcast
Date: February 4, 2017
Episode Theme: A freewheeling, improvised conversation between Andreu and Berto, brimming with surreal humor, playful digressions, audience participation, and their trademark reflections on everyday nonsense. The episode demonstrates how "nobody knows anything"—embracing randomness, absurdity, and the joy of not having a plan.

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Main Theme

This episode delivers on the promise of its title: pure improvisation, comic tangents, running gags, and audience interaction. The hosts reflect on aging, awkward social rituals, the oddities of pop culture, idiosyncratic language quirks, and the shared ridiculousness of day-to-day life—proving once again that in their universe, nobody needs to know anything to have a good time.

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Key Discussion Points & Insights

1. Opening Banter: Aging, Friendships & Sensitivity

• The hosts start by joking about wishing each other "Happy New Year" in February, poking fun at social rituals that linger too long. Berto calls himself "estable dentro de la gravedad" ("stable despite the gravity"), setting the playful, self-deprecating tone.
• They riff on getting older and being more sensitive to friendly teasing.

Quote:
"Hay un momento que ya nos cansa nuestra propia tontería y pasamos a otra."
(Andreu, 01:24)
"There's a moment when we tire of our own nonsense and move on to something else."

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2. Meeting a Schwarzenegger Look-Alike & Restaurant Anecdotes

• Berto tells of spotting a man with "Schwarzenegger's face but a regular, even flabby, body" ([02:00]).
• Andreu shares a friend's disastrous restaurant experience: bad food, nervous muscular waiters, and the strange pressure to stay once they ordered.

Quote:
"Entramos. Dice, ya a los 5 minutos nos dimos cuenta de que nos habíamos equivocado... los camareros parecían drogados."
(Andreu, 04:30)
"We went in. After five minutes, we realized we'd made a mistake... the waiters seemed drugged."

• The story takes a surprise turn: Berto appears in a photo on the wall of this same restaurant—he has actually dined there (08:09), but enjoyed his visits, suggesting it might just have been a bad day. They discuss why restaurants display celebrity photos, questioning the peculiar "trophy" logic.

Quote:
"¿Qué queréis vernos morir a todos?"
(Andreu, 11:18)
"What, do you want to watch us all die one by one?" (On being in multiple photos over the years at the same restaurant.)

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3. Photos with Fans & Generational Differences

• Andreu muses about being asked for photos by older fans in bars:
  "¿No tienes ya una edad?"
  ("Aren't you a bit old for this?") ([12:31])
• Berto jokes about not wanting to be in photos that will outlive him, and notes how his son calls watching a movie a "visionado," sparking a debate about pretentious terminology in Spanish ([13:03]).

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4. Star Wars Generational Whiplash

• Berto details watching the classic Star Wars trilogy with his son, leading to confusion when the ghost of Darth Vader suddenly appears as Hayden Christensen (the prequel actor) at the end of "Return of the Jedi" ([15:00]).
• His son, unfamiliar with the prequels, mistakes the ghost for a spaceship pilot.

Quote:
"Han salido al final el fantasma de Obi Wan, el fantasma de Yoda y un conductor."
(Berto, 17:24)
"At the end, we saw the ghost of Obi-Wan, the ghost of Yoda, and a bus driver."

• The hosts also joke about how children "catalanize" Star Wars names (Leia becomes "Laia", etc.).

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5. Audience Q&A, Life’s Little Protocols & Social Experiments

• They take random questions from the audience and the "urn", improvising sketches and creating impromptu social experiments.
• Holding a Door: What’s the Socially Acceptable Distance?
  Andreu and Berto physically act out, with microphones, how far you should be before it's awkward for someone to hold a door open ([23:17–25:50]).
• The USB Dilemma:
  Why does plugging in a USB stick always seem to go wrong? Is it just luck, or is it because of rushing? ([33:13])
• Elevator Etiquette:
  Berto admits to enjoying pressing the "close doors" button to gleefully shut others out ([26:09]).

Quote:
"Me gusta apretar el botón de que se cierren las puertas rápido y ver cómo se cierran, mirando fijamente a los ojos a la persona que viene."
(Berto, 26:09)
"I love pressing the close-door button and watching the doors shut while maintaining eye contact with the person trying to get in."

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6. Language Play: Regional Accents & Insults

• An audience member joins in on the linguistic fun, discussing how Puerto Ricans pronounce the "R" and how different Spanish speakers say "Puerto Rico" ([39:18]).
• The hosts discuss how the word "capullo" (Spanish for "jerk"; also meaning "cocoon/bud") is too positive to be a real insult, as it denotes potential, not offense.

Quote:
"Soy una flor en potencia. Soy la promesa de una flor."
(Berto, 41:03)
"I'm a flower in potential. The promise of a flower."

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7. Extreme Mundanity: Cinematic Realism vs. Hollywood Codes

• They parody how in movies, characters hang up phones without saying goodbye, and how villains die with "elegant" lines, contrasting it with real life (46:13–50:07).
• Improvised sketch: Berto accuses Andreu of using him, and Andreu responds by simply leaving in silence ([47:31]).

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8. Major Segues: MILF, Hell, and The Nature of the Program

• Reflecting on “La SER” radio network as a nurturing mother—or, as Berto provocatively quips, a "MILF" ([50:36]).
• Imagining what Hell would be like, suggesting it's an eternal loop of bad music, or perhaps an endless waiting room ([28:34–32:19]).

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9. Audience Shoutouts & The Magic of “Visionados”

• Marcelo, an audience member, asks a follow-up about whether Berto prefers raisins (pasas) over grapes (uvas), leading to the show's most notorious line ([44:03]):

Quote:
"Las pasas son las MILFs de las uvas."
(Berto, 44:14)
"Raisins are the MILFs of grapes."

• This perfectly encapsulates the show's playful, irreverent wit.

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Notable Quotes & Memorable Moments (with Timestamps)

• "Hay un momento que ya nos cansa nuestra propia tontería y pasamos a otra."
  (Andreu, 01:24)
• "Entramos. Dice, ya a los 5 minutos nos dimos cuenta de que nos habíamos equivocado... los camareros parecían drogados."
  (Andreu, 04:30)
• "¿Qué queréis vernos morir a todos?"
  (Andreu, 11:18)
• "Han salido al final... y un conductor."
  (Berto, 17:24)
• "Me gusta apretar el botón de que se cierren las puertas rápido y ver cómo se cierran, mirando fijamente a los ojos a la persona que viene."
  (Berto, 26:09)
• "Soy una flor en potencia. Soy la promesa de una flor."
  (Berto, 41:03)
• "Las pasas son las MILFs de las uvas."
  (Berto, 44:14)

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Top Segments & Timestamps

• [04:30] – Bad restaurant story & celebrity wall photos
• [15:00] – Star Wars, Lucas's edits, and kids' interpretations
• [23:17–25:50] – The door-holding experiment
• [26:09] – Elevator etiquette prank
• [41:00–41:10] – "Soy una flor en potencia"
• [44:03–44:14] – Raisin MILF punchline
• [50:36] – "La SER es una MILF" analogy

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Tone & Style

Faithful to Andreu and Berto's signature, the episode brims with surreal, improvisational humor, irony, and warmth toward their audience. The language is playful, clever, sometimes absurdist, and always self-aware. Their banter is peppered with affectionate teasing, quick digressions, and joyfully overanalyzing life's smallest details.

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For New Listeners

This episode represents "Nadie Sabe Nada" at its best: spontaneous, hilarious, and rooted in the chemistry between two friends undaunted by nonsense and delighted by the unexpected. Whether reflecting on sociolinguistics, pop culture oddities, or the existential status of a grape, Andreu and Berto will make you laugh at how truly little anyone knows.

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Transcript

[Andreu Buenafuente]

Señoras y señores, con todos ustedes, Andreu.

[Berto Romero]

Buenafuente y Berto Romero.

[Andreu Buenafuente]

Gracias, hombres y mujeres. Muy buenas tardes y bienvenidos al Nadie sabe nada del hacer. Hola, Berto Romero. ¿Cómo estás?

[Berto Romero]

Pues estable, dentro de la gravedad. Gracias a todos por darme esta oportunidad.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, no, hombre, ya la sé. Ya la tienes una oportunidad ya conseguida. Ya. Es una realidad. Lo tuyo es una realidad.

[Berto Romero]

Pues gracias por esta realidad.

[Andreu Buenafuente]

Y lo mío es un sufrimiento porque estoy contigo. No, es broma, es broma, es broma.

[Berto Romero]

Normalmente no me duele.

[Andreu Buenafuente]

Hoy te ha dolido, ¿No?

[Berto Romero]

Sí, he notado como un pinchazo.

[Andreu Buenafuente]

Vale, pues perdona, tío, no quería provocar eso.

[Berto Romero]

No, no, es cosa mía, que igual estoy más sensible, Me echo mayor, Pero he notado. Hostia, me ha dolido un amigo. Una puñalada.

[Andreu Buenafuente]

Ya. Oye, feliz año. Feliz año.

[Berto Romero]

¿No lo arregla esto?

[Andreu Buenafuente]

No, no, es que llevamos ya un tiempo.

[Berto Romero]

¿Cuánto tiempo vas a seguir felicitando el año? Esto ya es cachondeo.

[Andreu Buenafuente]

Claro. El otro día lo comentabas tú en televisión.

[Berto Romero]

Pero es totalmente inesperado que en febrero te hagas los cojones. ¿Perdón? El aplomo. El aplomo de seguir felicitando los cojones de plomo, ¿No?

[Andreu Buenafuente]

Pues yo creo que podría, siguiendo un poco lo que tú dijiste ese día, hace ya una semana, mantener este tema hasta que nos cansemos, porque nosotros trabajamos así. Hay un momento que ya nos cansa nuestra propia tontería y pasamos a otra.

[Berto Romero]

Está muy bien que lo recuperes ahora. Lo podemos recuperar en agosto también.

[Andreu Buenafuente]

Vale, de acuerdo. Me la apunto aquí en una libreta que tengo. Recuperar en agosto. Feliz año, tú.

[Berto Romero]

Esas cosas que. Ah, perdona. He encontrado un tío en la puerta de la SER de Madrid, España.

[Andreu Buenafuente]

La puerta desde donde emitimos hoy nuestro.

[Berto Romero]

Puerto no estaba en la puerta de la SER, estaba en el Primark, que está aquí al lado. Pero bueno, que tenía la misma cara de Schwarzenegger cuando hizo Conan. ¿Schwarzenegger? Schwarzenegger joven. La misma cara dentro de un cuerpo normal. El cuerpo era de una persona normal, tirando a fofo. Pero la cara, si aislabas la cara, era la de Schwarzenegger. Y me he quedado tan roto. Me he quedado mirándole, pero clavado. No Sabía qué hacer.

[Andreu Buenafuente]

¿Llevaba una espada de grandes proporciones o?

[Berto Romero]

No, No, no. Bueno, por lo menos. No, que no, de grandes proporciones no, porque se habría visto la punta. No, no, no. Igual llevaba una navaja.

[Andreu Buenafuente]

Ya, ya. Bueno, pues un par.

[Berto Romero]

Sí, sí, sí, sí. La verdad es que sí.

[Andreu Buenafuente]

Me gusta que nos des la razón. Damos la bienvenida a todos los amigos que nos acompañan hoy aquí. Efectivamente, en los estudios de la SER en Madrid, donde tenemos una urna, tenemos nuestra tontería habitual de serie, que ya viene con nosotros. Y sobre eso hemos construido una carrera sobre la nada. Pues venga, vamos a empezar.

[Berto Romero]

Nadie sabe nada en la 2.

[Andreu Buenafuente]

Metrópoli.

[Berto Romero]

Tendencias. Nuevas propuestas en investigación de tratamiento del blanqueamiento de la piel.

[Andreu Buenafuente]

Microteatro.

[Berto Romero]

Me gustaría hacer un ilustración tatuaje.

[Andreu Buenafuente]

¿Cómo?

[Berto Romero]

¿Ilustración tatuajes?

[Andreu Buenafuente]

¿A que das conceptos así, ¿No? Vale, vale, muy bien. ¿Quieres dar más?

[Berto Romero]

¿Oligarquía?

[Andreu Buenafuente]

Hombre, pero eso ya es un programa muy ecléctico.

[Berto Romero]

Vale, vale.

[Andreu Buenafuente]

Oye, te quería comentar una cosa. Hace unos días un amigo me comentaba.

[Berto Romero]

¿Tienes más amigos aparte de mí?

[Andreu Buenafuente]

Sí, sí, sí, sí. No son como tú, por supuesto. A tiempo parcial.

[Berto Romero]

Yo soy tu BFF. Soy tu best friend forever.

[Andreu Buenafuente]

Oligarquía. Mira, un amigo que me comenta, dice, oye, el otro día estuve en un restaurante en Barcelona, pero un restaurante muy cutre. Fue con su esposa y dijo, mira, vamos a un restaurante, hasta aquí todo normal.

[Berto Romero]

Y tenían pequeño burgués, una anécdota.

[Andreu Buenafuente]

Yo dije, dame más porque con eso no tengo suficiente. Dice, no, no, ahora va, ahora va la cosa. Dice, teníamos hambre, vimos uno que pintaba bien. Entramos. Dice, ya a los 5 minutos nos dimos cuenta de que nos habíamos equivocado. Me dio un detalle bastante inquietante. Dice, todo estaba muy mal, muy mal. Y los camareros parecían drogados. Esto no deja de ser muy inquietante, porque estamos hablando de comida, algo que te vas a poner en la boca. Bueno, y un servicio ahí. Dice, estaban como.

[Berto Romero]

Pero drogados, up o down. Como de drogaporro o de farla.

[Andreu Buenafuente]

Porque claro, no manejo tanto las consecuencias de cada una.

[Berto Romero]

Pero vives en este planeta, ¿Sabes?

[Andreu Buenafuente]

Un poquito. Por lo que me comenta Fray Luis de León, eran up. Sí, sí, sí, porque estaban como muy poquito.

[Berto Romero]

Mandy, ¿No? Mandy Mandíbula. Mandy. Soy Mandy.

[Andreu Buenafuente]

Estaban eléctricos, sudaban mucho, eran erráticos. ¿Tienes la comida? No, Ahora te la traigo. Ya la he pedido. Sí, ya lo sé que la has pedido, pero ahora te la traigo.

[Berto Romero]

Número 5.

[Andreu Buenafuente]

Dice, nos queríamos ir, pero entras en esa trampa, que ya he pedido el plato y por lo tanto irte, aunque tarden mucho, es jodido. Hay que tener mucho aplomo también para hacer eso, ¿Sabes? ¿Qué dices?

[Berto Romero]

Además iban de cocaína, que están como muy pendientes, ¿No?

[Andreu Buenafuente]

De cocaína. Mi amigo no iba.

[Berto Romero]

No, no. ¿De los camareros usted quiere decir? Y ellos están todo el rato como.

[Andreu Buenafuente]

Mirando así ¿Dónde vas? ¿Dónde vas? ¿Dónde vas? Pero él se dio cuenta, dice, llevábamos ya 20 minutos de espera, todo lo que se veía, gente muy musculada, Recuerdo estos detalles. Gente bien musculada y sudada y nerviosa.

[Berto Romero]

Ostras, a lo mejor eran esteroides, asteroides eran. A lo mejor entrenaban a la par que servían y entonces estaban ahí hormonando.

[Andreu Buenafuente]

Puede ser, puede ser. El caso es que vino la comida, se cumplieron las peores previsiones, era horrorosa la comida, el local era muy oscuro. Van viniendo detalles, están dando ganas de vomitar. Sí, sí, sí. Pues imagínate, mi amigo, y con todo eso te puedes imaginar que lo que tenían ganas era de que terminara aquello como fuera. Comieron muy rápido también ellos no entraron en esa misma dinámica.

[Berto Romero]

Y ¿Os gusta?

[Andreu Buenafuente]

Y ellos sí, sí, os gusta, os gusta.

[Berto Romero]

Dale postre, dale postre.

[Andreu Buenafuente]

La cuenta ya. Y el otro sí, sí, toma, la cuenta. Y ya cuando se que esto es.

[Berto Romero]

Lo que se llama fast food, ¿No?

[Andreu Buenafuente]

Pues mira, sí, un fast food, pero literal. Total, que ya no encontraban el momento de ponerse sus abrigos e irse. Y cuando se se están yendo, ahí viene lo bueno. Pasan por la típica pared de restaurante de algunos restaurantes donde los dueños tienen esa manía de colgar fotos con personas conocidas que han ido a comer allí.

[Berto Romero]

¿Colgar famosos?

[Andreu Buenafuente]

Sí, colgar famosos.

[Berto Romero]

Vamos a colgar famosos.

[Andreu Buenafuente]

Entonces dice mi amigo, y por eso lo saco a colación, dice, voy viendo, dice, aunque tenía muchas ganas de irme, no podía dejar de mirar esa pared para ver qué famosos habían pasado por el mismo calvario. Entonces iba detectando, algunos los conocen, otros no. Mira este, un jugador de fútbol, no sé qué. Tampoco dice nada del otro mundo, No era el Hall of Fame, pero estabas tú.

[Berto Romero]

Yo Guau, qué inesperado giro de los acontecimientos. Guau, sí.

[Andreu Buenafuente]

Gracias, gracias, gracias. ¿Estabas tú?

[Berto Romero]

Yo no me lo esperaba para nada. Pensaba que ibas a decir estaba yo. Quiero decir, tú.

[Andreu Buenafuente]

No, no, estabas tú de tú. Y oye, qué cara de agobiado llevaba Berto.

[Berto Romero]

¿Ah, sí?

[Andreu Buenafuente]

Sí, tío, es un restaurante en gracia. Hombre, si tú me estás contando todo esto, naturalmente, conociendo un poco a Berto, como lo conozco, allí estaría pasando las de Caín en un momento en que joder, yo me quiero ir. No tuviste el arrojo para. Mira, Checo, tío, pero ya sé cuál es.

[Berto Romero]

Pero yo he ido varias veces, pero mi experiencia varias veces, porque mi experiencia ha sido buena. Tú eres un masoquista, No, No, tío, mi experiencia ha sido buena. Les pillaste en un mal día, Igual.

[Andreu Buenafuente]

Ese día el dealer no llegaba.

[Berto Romero]

No, no, ya, claro. Es que ahora me cuadra todo.

[Andreu Buenafuente]

¿Sí o no?

[Berto Romero]

Yo he comido bien ahí.

[Andreu Buenafuente]

Vale, vale. ¿Pero te suena ese punto de gente musculada, nerviosa?

[Berto Romero]

A mí musculada sí, pero los días.

[Andreu Buenafuente]

Que he ido yo no nerviosa, estaba calma la cosa.

[Berto Romero]

Sí.

[Andreu Buenafuente]

Vale, vale.

[Berto Romero]

Pues nada, Y si iban tus amigos, iban muy emporrados, por ejemplo, y veían muy nerviosa gente comportándose normal.

[Andreu Buenafuente]

Es una pareja fantástica.

[Berto Romero]

Oye, yo conozco gente fantástica que fuma porros.

[Andreu Buenafuente]

Ya lo sé, tío, pero quiere decir que como los conozco yo, visualizo. Ojo, ahora me estás haciendo dudar, pero no, no creo que.

[Berto Romero]

Vale, vale, tío.

[Andreu Buenafuente]

Sí. Sabes de quién te hablo, ¿No?

[Berto Romero]

Sí, sí.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, yo no me acuerdo del nombre.

[Berto Romero]

Ni nada, Es que no puedo dar más datos porque me conocen.

[Andreu Buenafuente]

Lo dejamos ahí, que mola un poquito. Pero a colación de eso, quisiera sacar el tema ya para terminar, de esa, como decíamos antes, manía del restaurante de hacer fotos a celebridades. Como una especie. Todavía no tengo muy claro por qué se hace.

[Berto Romero]

Trofeos.

[Andreu Buenafuente]

Sí. Como trofeos te quiero contar que hay un restaurante en Barcelona muy grande, en el puerto, donde hay un restaurante donde yo ahora hablo de mí, si me permites, estoy.

[Berto Romero]

Haz tú todo el programa hablando de ti y hablando tú, por ejemplo.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, pero puedo hablar yo incluso de ti. No, no, a mí me venía bien.

[Berto Romero]

Tener un día libre.

[Andreu Buenafuente]

Vale. Un restaurante donde estoy en tres fotos de tres épocas y fui hace poco. Otra vez el tío. ¿Te importa si nos hacemos una foto? Digo, es que tienes tres.

[Berto Romero]

¿Por qué no sustituyen?

[Andreu Buenafuente]

Porque están enfermos. Porque han alicatado todo el restaurante. Pero alicatado, o sea, escaleras, tramos, por aquí, por allá. Fotos, fotos. Cara, cara, cara. Parece. Los otros, aquellos.

[Berto Romero]

Alguno debe estar ya muñeco, ¿No? Está empaquetado.

[Andreu Buenafuente]

Sí, sí, sí. Bueno, está ya muñeco.

[Berto Romero]

Alguno lo han puesto en el blister. Ya.

[Andreu Buenafuente]

Y entonces yo me he visto en la tesitura de ir a al baño, por ejemplo, y mira un Andreu del 98 con esa cara papanatas que tenía más que ahora dos mil y pico, y me pide una cuarta. Digo, no entiendo vuestro criterio editorial. ¿Qué queréis vernos morir a todos?

[Berto Romero]

¿Tú estás viendo tu vida pasar en ese restaurante?

[Andreu Buenafuente]

Por supuesto, por supuesto. Tú vas al lavabo y cuando llegas al lavabo, después de haberte visto evolucionar, dices, joder, cómo he perdido. Es normal, ¿Me entiendes?

[Berto Romero]

Eso lo entendería en el que se llama Planet Hollywood, que para eso está.

[Andreu Buenafuente]

O estaba o estaba.

[Berto Romero]

Pero.

[Andreu Buenafuente]

Pues sí, chicos, es un restaurante que os invito a ver, muy conocido, de pescados, arroces, en el puerto, donde no puede haber ya más fotos. Bueno, quitan, yo creo que quitan los fallecidos, porque como no les caben.

[Berto Romero]

Hombre, pues que quiten fotos tuyas, les caben 4 o 5 más, coño, ya. A lo mejor hay varias capas de famosos, quitas las fotos y hay otros famosos detrás. Y el restaurante tenía muchos más metros cuadrados antes, pero las capas de fotos han ido achicando el restaurante.

[Andreu Buenafuente]

Pues seguramente.

[Berto Romero]

Qué maravilla.

[Andreu Buenafuente]

Y tú seguro que estás ahí también.

[Berto Romero]

Yo solo estoy en sitios donde hay musculados nerviosos.

[Andreu Buenafuente]

Pues hasta aquí el arranque del programa.

[Berto Romero]

Venga.

[Andreu Buenafuente]

Las fotitos, las fotitos, las fotitos. ¿Hoy un tío en un bar me dice un señor grande, 60 años, nos hacemos una foto? Digo, ¿No tienes ya una edad?

[Berto Romero]

¿Pero qué pasa? Yo lo asocio mucho a viejos, no me hago fotos. Que os vais a morir.

[Andreu Buenafuente]

Hace un rato, te lo juro.

[Berto Romero]

Digo, pero a 20 o 30 años que vayas a tener la foto, yo no me pongo.

[Andreu Buenafuente]

Se lo he dicho de broma, Digo, ¿No tenía usted ya una edad? Eso es como más de jóvenes. Si no es para mí, que es para mi hija. Ah, vale, vale. Pero sale usted.

[Berto Romero]

Qué raro eres.

[Andreu Buenafuente]

Siempre tengo que decir algo.

[Berto Romero]

Tengo que explicar una cosa sobre un visionado que hice de la peli El retorno del Jedi con mi hijo mayor.

[Andreu Buenafuente]

Un visionado es ver una peli, ¿No?

[Berto Romero]

Sí, sí, sí. Te has dado cuenta.

[Andreu Buenafuente]

Vale, vale. Sí es que es una terminología como muy profesional, ¿No?

[Berto Romero]

Pues como digo, un vistazo que eché una peli, un ver. Os tengo que hablar de un ver una peli que tuve con mi hijo.

[Andreu Buenafuente]

Vi una peli con mi hijo.

[Berto Romero]

Ya, pero he usado la forma verbal. Hice. Hice un. Y necesita un sustantivo y el que hay es visionado. ¿Qué tienes tú contra el idioma?

[Andreu Buenafuente]

Me ha parecido como muy. Que ibas de guay.

[Berto Romero]

¿Por qué? ¿Por qué siempre esta apología de la ignorancia? ¿Por qué SIEMPRE señalar?

[Andreu Buenafuente]

Perdona, ¿Cómo se llama el programa?

[Berto Romero]

¿Sí nadie sabe nada? ¿Pero por qué señalar siempre el que usa dos palabras más que yo? Vas de guay.

[Andreu Buenafuente]

Ya, tío.

[Berto Romero]

En lugar de avergonzarte tú por no usar visionado, tú al mismo oírlo recojo esta palabra y la voy a usar.

[Andreu Buenafuente]

Pues me pasan las dos cosas. Estoy avergonzado y al mismo tiempo me parece que he sido de guay.

[Berto Romero]

Me parecen las dos cosas.

[Andreu Buenafuente]

Tengo dos sentimientos.

[Berto Romero]

Sentimientos encontrados.

[Andreu Buenafuente]

Hiciste un visionado. Sí. Muy bien. ¿Y qué?

[Berto Romero]

Bueno, pues mi hijo quería ver el episodio este nuevo del Despertar de la Fuerza y Rogue One. Y todo lo que ve lo quiere. Todo lo que anuncia lo quiere ver. Entonces yo le pongo.

[Andreu Buenafuente]

Perdona, El despertar de la Fuerza. Es como cuando tienes ganas de ir al lavabo, ¿No?

[Berto Romero]

Sí, o cuando te levantas trempado.

[Andreu Buenafuente]

Vale, venga.

[Berto Romero]

Entonces le vamos a empezar por orden, que es la primera que hicieron. Vamos viendo. Entonces vio Star Wars, la primera. La guerra de las galaxias, la primera. Madre mía. Luego vio El imperio contraataca y luego Retornó el Jedi. Y él bien las ve. Entonces va pillando. Bueno, pues guay, le gustan. Entonces pide más. Va pidiendo más. Cuando acaba de ver El retorno del Jedi, la última parte, yo me fui y no la estaba viendo, estaba cocinando.

[Andreu Buenafuente]

Interrumpiste el visionado, ¿No?

[Berto Romero]

Sí, de alguna manera puse en pausa ese visionado. Pausé el visionado. Pausaste para mí, Para él continuaba. Venga, va, no me lies. La cosa es que os pongo en situación. Aparecen cuando se mueren los maestros Jedis, aparecen luego en forma de fantasma. Aparece Obi Wan en forma de fantasma, Fantasma de la Fuerza, así como un espíritu. Aparece Yoda en forma de fantasma. Y cuando muere al final del Retorno del Jedi. Si os estoy haciendo un spoiler, os jodéis porque estas películas son del 79. La primera.

[Andreu Buenafuente]

Si no lo has visto, es que.

[Berto Romero]

No lo has visto. Has estado en coma muchos años. Lo siento. Bienvenido al mundo. Pero te vas a comer este spoiler. Muere Darth Vader al final de Retorno del Jedi. Y entonces aparece también en un último plano final, el fantasma, que es un señor que cogieron para hacer de Darth Vader, como había ido todas las películas con el casco. En la última pillaron a un señor. No me acuerdo el nombre del actor, que es aquel que cuando le quita el casco tiene la cabeza como un huevo podrido.

[Andreu Buenafuente]

Ah, sí, que toca la armónica.

[Berto Romero]

¿Que el vídeo en YouTube tan chulo que parece que toca la armónica? Entonces, como George Lucas no se puede estar quieto, pues siempre ha ido toqueteando las pelis. Cada dos por tres cogía las pelis y le metía bichos nuevos. Ahora tocaba esto, ahora tocaba lo otro. El típico que no se puede estar gui Un inquieto. Y entonces, cuando hizo las tres precuelas, que eran aquellas que explicaba la historia de Darth Vader, King Skywalker, pues salía un muchacho que era Hayden Christiansen, este actor jovencico con el pelo largo. Y este es el que hacía de Darth Vader. Entonces coge y en El retorno del Jedi borra al señor aquel que hacía de Darth Vader y pone al chavalico que sale en las precuelas, pero que no ha salido en ninguna de las trilogías original, ni en La guerra de las galaxias, ni El imperio contraataca, ni en El retorno del Jedi sale este señor. Con lo cual Lucas, que no ha visto las precuelas, de repente al final salen aquellos tres y hay uno que no ha visto nunca. Y llega y me papá, han salido al final el fantasma de Obi Wan, el fantasma de Yoda y un conductor. Digo, ¿Cómo que un conductor, hijo? Sí, uno de esos que lleva las naves.

[Andreu Buenafuente]

Un chaval, un piloto, ¿No?

[Berto Romero]

Digo, pero ¿Cómo sabes que era un conductor? Dice, no sé, uno hay joven con el pelo largo.

[Andreu Buenafuente]

Claro, alguien los habrá llevado, ¿No?

[Berto Romero]

Allí. Digo, tío. Entonces yo en mi casa, arrodillar el suelo con el puño en alto. George Lucas, yo te maldigo. ¿Qué has hecho con mi hijo?

[Andreu Buenafuente]

Ostras. Muy buena. Me encanta, me encanta.

[Berto Romero]

Ya está. Hasta aquí la anécdota.

[Andreu Buenafuente]

Que sepas que brevemente, mi hija, más pequeña que el tuyo, ha rebautizado a la princesa Leia. Ya desaparecía, desgraciadamente. Y ella la llama la princesa Laia.

[Berto Romero]

Entonces la ha catalanizado.

[Andreu Buenafuente]

La ha catalanizado de alguna manera. Esto forma parte del procés que lleva Cataluña. Y quizá no consiga la independencia, pero ya tienen parte de la flota rebelde. Dice Salaia Harrison, Ponch.

[Berto Romero]

Yoda. Será Yoda.

[Andreu Buenafuente]

Yoda y Derbader. ¿Un poquito de música?

[Berto Romero]

Venga, Chufa.

[Andreu Buenafuente]

¿Quieres que bailemos claqué encima de la mesa?

[Berto Romero]

Por supuesto. Venga. Qué sitio mejor.

[Musician]

Van. A friend in me, baby, You got a friend in me. You got pal in me and you've got friend in me. You got your troubles. Well, I got em too. There isn't anything I wouldn't do for you. We stick together and see it through. Cause you got a friend in me, darling, You got a friend in me. Now some of the boys might be a little smarter than I am Are bigger and stronger too. Maybe, but.

[Andreu Buenafuente]

Sabe mal interrumpirla.

[Berto Romero]

No, no la interrumpas.

[Andreu Buenafuente]

Ya, ya está contando unas cositas ahí.

[Berto Romero]

Si, ya se acaba. Cae un momento. Ah, no, no. Aprovecha ahora que se ha marchado, que están los músicos. Quítala. Ala, venga.

[Andreu Buenafuente]

Ahí está el tío.

[Berto Romero]

Que siempre pensaba que tiene un mensaje muy bonito para la comunidad gay. Hay un amigo en mí.

[Andreu Buenafuente]

Va, hombre, va.

[Berto Romero]

Esta canción.

[Andreu Buenafuente]

Nadie sabe nada en la SER.

[Berto Romero]

Nadie sabe nada. Ni Andreu Buenafuente, ni Berto Romero.

[Andreu Buenafuente]

Y para ser justos, ni mucha más gente, porque en realidad la ignorancia es transversal, democrática y nos suena muchos. Yo creo que debería incluso ser un partido político. Partido de la ignorancia. Pi. ¿Te gustaría o no?

[Berto Romero]

Sí. ¿Como Filemón, no? Filemón Pi.

[Andreu Buenafuente]

Ah, sí.

[Berto Romero]

Filemón se llamaba de apellido Pi. Filemón de Monto, el científico. Sí. Yo creo que era por Private Investigator, ¿No?

[Andreu Buenafuente]

Ah, claro, claro.

[Berto Romero]

Pi, que salían las series Magnum Pi y tal, y Báñez debió pillar de ahí.

[Andreu Buenafuente]

Filemon Pi. No le puso. No, eran siglas. Bueno, te quiero recordar. Compañero Romero. Compañero Romero. Muy bien. Parece una calle.

[Berto Romero]

Calle Mesoneros Romanos. Es esta. ¿Que corta la SER aquí dónde vives?

[Andreu Buenafuente]

En la calle Compañero Romero.

[Berto Romero]

Compañero Romero con Mesoneros Romanos.

[Andreu Buenafuente]

Vale. Te quiero comentar. No hemos todavía extraído ni una. Ni una sola cuestión de la urna, del layer.

[Berto Romero]

Esto lo solucionamos rapidito con Josema de Valladolid. ¿Que a partir de qué distancia hay que aguantarle la puerta al que viene detrás?

[Andreu Buenafuente]

Muy bueno, muy bueno, sí, señor.

[Berto Romero]

Sí, sí. Esta pregunta me la han mandado también al consultorio. ¿Que hago en el programa ese que tienes?

[Andreu Buenafuente]

Sí. Oye, no lo trates así. Ese programa bueno, ese programa que tiene.

[Berto Romero]

Ese excelso programa que conduces con mano firme.

[Andreu Buenafuente]

No, no, pero hablo como hablas tú. Ese espacio busca, ¿Sabes? Palabras más finas.

[Berto Romero]

Sí no me siento ofendido.

[Andreu Buenafuente]

El tema es muy interesante.

[Berto Romero]

Estuve pensando que hiciéramos un día una prueba con una puerta. Montar una puerta y ver a partir de qué momento es ridículo estar esperando a que venga alguien.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, podemos visualizarlo incluso yo creo que más de 10 metros.

[Berto Romero]

10 metros mucho. 10 metros.

[Andreu Buenafuente]

10 pasos.

[Berto Romero]

No, yo creo que si alguien te abre la puerta de tan lejos, tienes la sensación de que quiere algo de ti. Ya.

[Andreu Buenafuente]

Sí, exacto.

[Berto Romero]

Han solo unos pitos, ¿No?

[Andreu Buenafuente]

Sí, Han solo unos pitos, sí. Eran los metros, ¿No? Claro, claro. Tú llegas a un sitio, abres la puerta y ves que detrás viene otra persona. ¿Cuál es la distancia que por educación te obliga a esperarla?

[Berto Romero]

Lo que sí sabemos es cuál es la mínima. Hay que abrir la puerta, o sea, no. Que no le des la cara.

[Andreu Buenafuente]

Mira, vamos a hacer. Tenemos un micrófono, pero solo tenemos uno, No, tenemos dos. No, está la cosa jodida. Bueno, no pasa nada. Coge tú uno. ¿Te puedes ir a aquella puerta, por favor?

[Berto Romero]

Sí, hombre, claro. Puedo ir a donde quieras.

[Andreu Buenafuente]

Yo convertiré en inalámbrico. Esto está trincado aquí.

[Berto Romero]

Madre mía, cómo pesan estas puertas.

[Andreu Buenafuente]

Otro de ambiente me han dicho. No, no, si con este ya me va bien.

[Berto Romero]

Bueno, estoy en el.

[Andreu Buenafuente]

Estoy trabajando muy a gusto. Gracias. Berto, ¿Dónde estás? Ah, bueno.

[Berto Romero]

Berto Romero.

[Andreu Buenafuente]

Vale. Está en una puerta que es la de salida del estudio.

[Berto Romero]

Pareces una talla de una virgen con el micrófono en brazo. No, ahora no. Ahora parece también.

[Andreu Buenafuente]

También te sirve para cantar chotis, ¿Sabes? Oye, bueno, tú estás en una puerta que es la donde te encuentras ahora mismo. Y entonces yo llegaba. No puedo hacerlo con el micrófono, retransmite tú, por favor.

[Berto Romero]

Entonces yo es como que entro y tú llegas. Yo creo que a esa distancia aún te puede aguantar la puerta. A ver aquí. ¿Qué? Pues a ver, yo creo que ya estás ya justeando aquí. Ya creo que ya. Sí, porque yo venía y yo te hago. Pase, pase usted, pase usted ahí. Hombre, si vienes tan lento. Si vienes tan lento, me jodes lo que yo tenga que hacer dentro. No, es que vienes muy lento.

[Andreu Buenafuente]

Vengo lento, pero seguro, porque sé que la puerta está.

[Berto Romero]

No, pero es que no es sólo cuestión de distancia, yo creo que también es cuestión de velocidad.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, siempre hay un acelerón, ¿No? Voy a hacerlo.

[Berto Romero]

Venga, haz el acelerón. Ah, muy bien, muy bien. De nada. Si aceleras, aumenta la distancia, a partir de la cual puedes pedir un poco que te abra la puerta. Venga, de más lejos. Pero piensa en el pequeño acelerón que a mí me dará la pista de que quieres. Sí, sí das lejos. No, no, está usted demasiado lejos. Es raro haber hecho esto por radio.

[Andreu Buenafuente]

Pero no deja de ser interesante, porque esto en algún momento no sucede cuando aguantas, o por ejemplo, ir a coger el ascensor y ver que está entrando por la puerta de un hall alguien más que va a llegar al mismo ascensor, también ahí se te pasa ese tema por la cabeza.

[Berto Romero]

A mí me gusta apretar el botón de que se cierren las puertas rápido y ver cómo se cierran, mirando fijamente a los ojos a la persona que viene. Y a veces, en último momento, mi expresión es la ay, qué pena. En el último momento lo miro frío como el acero y cuando hace, hace la demanda. Espérame. Entonces hago yo pongo la cara de vaya, no has podido venir en este viaje, qué cruel.

[Andreu Buenafuente]

Nunca más la vas a ver. ¿No?

[Berto Romero]

Bueno, si, es el ascensor de mi edificio.

[Andreu Buenafuente]

Me gustaría que te pasara algo una vez que fuera, que esa persona que has dejado fuera luego fuera, por ejemplo, la que vas a ver a una reunión y que llega un poquito más tarde que tú, eso sería un destino guapo.

[Berto Romero]

Ahí me tragaría mi propia medicina. Mira, Toni de Madrid, ¿Qué pasa si escupes por la ventanilla del AVE? Pues que has tenido que destruirla antes porque no se puede abrir. No se puede porque te da en la cara si escupes.

[Andreu Buenafuente]

Hubo un tiempo, aquí hay público muy joven y aguanto en que se podían bajar las ventanas de los trenes.

[Berto Romero]

Sí, pero claro, eran trenes que iban a velocidades moderadas, no estos pepinacos. Tú a 300 kilómetros por hora abres la ventana y a lo mejor eres absorbido y deposita en un campo de Zaragoza.

[Andreu Buenafuente]

A ver, vas en un tren, no vas en el Columbia. Sí, te entiendo. Sí, sí, va rápido.

[Berto Romero]

Vagón de silencio. Estoy en eso, ahora estoy trabajando. El Vagón de silencio.

[Andreu Buenafuente]

¿Qué tal? ¿Qué tal?

[Berto Romero]

Me flipa. Ya no quiero volver nunca más a los vagones auditivos.

[Andreu Buenafuente]

¿Podemos reproducir por radio la sensación de un vagón de silencio del AVE?

[Berto Romero]

Sí. Bueno, ¿Sabes con qué te vas a encontrar si lo hacemos? Intuyes lo que va a pasar. Silencio. Porque esto es lo que hago yo. En el vagón de silencio, si alguien habla, le hago y le señalo unos rótulos que hay que poner en vagón de silencio. Esto creo que ya te lo he contado y en este programa.

[Andreu Buenafuente]

Pero si haces. Ya está rompiendo el código de silencio.

[Berto Romero]

Claro. Y entonces hay mucha tensión y no.

[Andreu Buenafuente]

Lo haces con gestos de no No.

[Berto Romero]

No, pero me gusta un montón, tío.

[Andreu Buenafuente]

Ya se puede toser en el vago.

[Berto Romero]

Cuando silencio pa dentro. Dos veces oro. Cada persona tiene un máximo de dos toses que puede reproducir en todo el viaje, entonces te las aguantas y son muy fuertes.

[Andreu Buenafuente]

Y más de tres, más de dos tienes que salir. Pues volvamos a lo auditivo, venga. Dice Neley, Neley de Cullera. ¿En el infierno dejarán fumar o tendremos que salir fuera? Me gusta el concepto mental de fuera del infierno, o sea, como una salida.

[Berto Romero]

Debe ser la mierda o igual no.

[Andreu Buenafuente]

Igual es una tregua fuera del infierno.

[Berto Romero]

Seguramente si es normalmente las partes de fuera de los sitios que son peores. Imagínate cómo es fuera del infierno.

[Andreu Buenafuente]

No, o a lo mejor es un balcón donde tú puedes tomarte un respiro. ¿Que dices? Estoy un poquito agobiado de tanta caldera, tanto fuego. Están todos por aquí, voy a salir un ratito.

[Berto Romero]

Pero tú te imaginas que realmente. ¿Tú crees que realmente es ese rollo? ¿Gente asándote?

[Andreu Buenafuente]

Yo veo un baño turco, pero a tope, ¿Sabes? Como que se ha roto el termostato a propósito. Claro, hay un diablo, un demonio. Don Diablo No, Don Diablo se ha escapado. Está Miguel Bosé. Miguel Bosé en mayas.

[Berto Romero]

Está en el infierno. Pero está vivo.

[Andreu Buenafuente]

Sí, sí, con una cola, sabes que está vivo. Sí, pero hace bolos allí. Y entonces cuando Llegas Ron con Coca Cola ya está cantándote. No, ¿Qué hablas?

[Berto Romero]

¿Qué dices?

[Andreu Buenafuente]

Joder, la canción.

[Berto Romero]

¿Pero Miguel Bosé cantando Ron con Coca Cola?

[Andreu Buenafuente]

Sí, la canción. Don Diablo se ha escapado, lo digo por ti, me sé poco, pero Ron.

[Berto Romero]

Con Coca Cola es otra canción, no tiene nada que ver.

[Andreu Buenafuente]

Hay un momento en que los angelitos salen unos niños angelitos. ¿No has visto el videoclip? Por favor.

[Berto Romero]

No, he intentado evitarlo.

[Andreu Buenafuente]

No está ahí, forma parte de nuestra vida. Y en un momento dado él ya entra como una especie de rumbita y.

[Berto Romero]

Cantan un trocito de esta que esto es de las Andrew Sister.

[Andreu Buenafuente]

Vamos a buscarlo, por favor, cuando podáis. Seguro que la ser tiene. Y canta un cachito pequeñito. Un cachito.

[Berto Romero]

Un cachito chiquitín para mí. Para ti, para mí cachito chiquitín. Te atrapa. Esto es el infierno. Esto que estamos reproduciendo aquí es un pedazo de.

[Andreu Buenafuente]

En un pisba no tiene. Mira, vamos a escuchar toda.

[Berto Romero]

Vamos a escucharla toda.

[Andreu Buenafuente]

Un poquito, va. Venga, un poquito.

[Berto Romero]

Vale, vale.

[Andreu Buenafuente]

Camina rápido. Es una canción que sabe lo que quiere.

[Berto Romero]

We va we wa don Diablo, se ha escapado.

[Listener from Puerto Rico]

Tú no sabes la que ha armado. Ten cuidado.

[Andreu Buenafuente]

Yo lo digo por sí anda por.

[Listener from Puerto Rico]

Rincones y se esconde en los cajones de la presa.

[Andreu Buenafuente]

Que decida conseguir cajones.

[Listener from Puerto Rico]

Si sigue así, yo se lo voy a decir. Toma, que te cante a mi niña, como gozo cuando guiñas. Yo quisiera darte un beso chiquitín con un swing para que pueda.

[Berto Romero]

Yo no entiendo muy bien la canción ni él.

[Andreu Buenafuente]

Porque. Digamos que es un diablo un poquito lascivo.

[Berto Romero]

Hombre, es un Diablo cachondo, rijoso.

[Andreu Buenafuente]

¿Esperamos a Ron con Coca Cola y lo dejamos o adelántala que también tenemos trabajo? Si, ahora podemos estar aquí.

[Berto Romero]

Ah, mira, ¿Ves? Vale, pues yo por mí ya estoy.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, pues el infierno suena esto continuamente, en bucle, para toda la eternidad.

[Berto Romero]

Toda la eternidad. Y ron con Coca Cola. ¿Sabes que yo me imagino más el infierno como una sala de espera donde no te llaman nunca? Sí, es una sala de espera, pero.

[Andreu Buenafuente]

Eso es el purgatorio, que te has quedado como en tránsito, sin papeles.

[Berto Romero]

Para mí casi peor que el infierno, porque el infierno aún te entretiene. Ahora tú estás de un lado, te arranca las uñas, te putean, pero hay.

[Andreu Buenafuente]

Actividades, o sea, es peor el purgatorio que el infierno.

[Berto Romero]

Yo creo que sí.

[Andreu Buenafuente]

No te falta razón porque no tienes méritos para Cielo y tienes el temor de que puedas ir al infierno. Estás con esa ansia y todo el rato esperando el turno.

[Berto Romero]

Vale, Venga, lee tú un poquito también. Acabo de leer la última, pero perdona, te he faltado. Andrea de lleida. Hay un 50% de posibilidades de conectar mal el USB a la primera. ¿Por qué? Yo lo hago mal un 90% de las veces. Es porque a mí me sale bien un 80%.

[Andreu Buenafuente]

Eso es la prisa, Porque si vieras el dibujito en relieve de esas tres patitas, eso es lo que va arriba.

[Berto Romero]

Sí, pero eso no lo miras nunca, hombre.

[Andreu Buenafuente]

Vas con la prisa, hombre.

[Berto Romero]

Bueno, siempre hay un jugártela siempre con el USB, pero la prisa. Qué mala consejera es, tío. Me acuerdo una vez en una actuación que fuimos con un amigo dijo me quiero ir de bolo con vosotros. Bueno, venimos. El tío este es el tío más nervioso que he visto en mi vida.

[Andreu Buenafuente]

Pero un tío estaba musculado, sudaba.

[Berto Romero]

Tiene un restaurante muy nervioso, un tío argentino muy nervioso. Y llegamos al hotel, nos da todas las llaves de la habitación. Estas llaves de tarjeta que metes, clic, clac, se abre que fallan más que.

[Andreu Buenafuente]

Una escopeta feria también te quiero decir.

[Berto Romero]

Bueno, vale que fallen, pero nos encontramos abajo que íbamos a dar una vuelta. No pude abrir la puerta, no sé qué ocurrió. Me cambiaron la llave, pero volví a subir. Está equivocado, esto es una mierda. Pero cálmate, vamos a probar. Subimos arriba la puerta de su habitación dice verá cómo no funciona. No funciona. Está cagado.

[Andreu Buenafuente]

Está cagado.

[Berto Romero]

Todas las llaves que me dieron, ninguna funcionó. Y coge y hace. Empieza a meterla y sacarla, pero a esta velocidad, con una mano y con la otra dándole al pomo. Y digo, lo probé cien mil veces y no abre. Ninguna abre. Digo, ¿Me dejas probar? Hago clac clac y abro la puerta.

[Andreu Buenafuente]

Digo, ¿Cómo lo hiciste?

[Berto Romero]

La expresión en la cara de ese hombre. Sos mago, ¿No? ¿Qué magia obraste? Digo, tío, muy ansioso. Pues se metió en la habitación y ni salió a dar una vuelta ni nada de los nervios. Yo que sé qué hizo. Se dio un baño o algo, tío. Un tío que nos ponía muy nervioso.

[Andreu Buenafuente]

¿Bueno, ves cómo tienes que confiar en tus viejos amigos y no en los nuevos? Dice Puenting Tarantino desde Twitter. ¿Por qué puenting mola? ¿Por qué es imposible cantar una canción de Héroes del Silencio sin poner la voz de Bunbury? Es verdad.

[Berto Romero]

¿Lo probamos?

[Andreu Buenafuente]

Sí, vamos a probarlo.

[Berto Romero]

Déjame que yo no tengo la culpa de ver. No funciona nada. Déjame que yo no tengo la culpa.

[Andreu Buenafuente]

Y con eco.

[Berto Romero]

Es un poco Rafael.

[Andreu Buenafuente]

Sí, hombre, pero eso es declarado y reconocido por las dos partes, por Rapa y por el propio y por Kike. Kike y Rapa podían hacer un dúo, se darían la vuelta, Necesitarían como dos FM en una. No cabrían. Pues sí es así, gracias amigo por hacernos reparar en esto.

[Berto Romero]

Juanjo de Leganés dice Si abrazar es rodear, con el brazo apoyar qué es. Mamá.

[Andreu Buenafuente]

Un poquito de soul sex, Venga. El sex soul de Beto Romero.

[Berto Romero]

Es que es un poco como que baile la cabra Venga, va, súbete a la cabra.

[Andreu Buenafuente]

Pero es que nos gusta mucho, nos.

[Musician]

Gusta mucho tu sexto.

[Andreu Buenafuente]

Pero la canción. A ver, perdona. La canción es un niño llamando a su madre. No, No. Muy bien, merto.

[Berto Romero]

Es que no se me ocurría letra y he pensado. Tira con el, mamá, con esto que da para una canción.

[Andreu Buenafuente]

Es bonita, está muy bien ejecutada, pero es un niño llamando a su madre por la noche. Vamos, mamá, me he hecho pipí. Te hacía falta. Bueno, bueno, bueno. Dice Joan de Vilafranca de Si tragedia más comedia igual a tiempo. Tragedia igual a comedia menos tiempo y sobre todo, tiempo igual a comedia menos tragedia. Mira, no tenemos tiempo para esta comedia que tú has convertido en tragedia, Juan.

[Berto Romero]

Muy bien, muy bien.

[Andreu Buenafuente]

Ha dado la vuelta a todas las fórmulas, ¿Sabes?

[Berto Romero]

Edwin Mayagüez, de Puerto Rico. Puerto Rico, Puerto rico. Puerto Rico. Puerto Líco.

[Andreu Buenafuente]

No los de Puerto Rico.

[Berto Romero]

¿Por qué señalas a ese señor? Señala a un tipo del público que no es de Puerto Rico.

[Andreu Buenafuente]

Señalo a ese señor porque me ha hecho así, me ha asentido, con lo cual se ha producido una inmediata conexión con él. A lo mejor es puertoliqueño y tú estás ahí con tu tontería.

[Berto Romero]

Tened cuidado, no hagáis nunca contacto visual con los presentadores, porque esto es lo que puede pasar.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, perdona. ¿Cómo está?

[Listener from Puerto Rico]

Muy bien.

[Andreu Buenafuente]

¿Eres de Puerto Rico?

[Listener from Puerto Rico]

No, no, pero tengo varios amigos de allí. Y es cierto que en esta línea de humor filológico que lleváis hoy, en Puerto Rico hablan así, la R no la pronuncian. Algo parecido a lo que pasa en Costa Rica.

[Andreu Buenafuente]

Es verdad. Sí, sí. En Costa Rica se llaman.

[Berto Romero]

Costa Rica se llaman ticos.

[Andreu Buenafuente]

¿Sabes que se llaman ticos?

[Listener from Puerto Rico]

Costa Rica se llama como Costa Rica. Así.

[Andreu Buenafuente]

Costa Rica hace una R especial, ¿No?

[Berto Romero]

Y en Puerto Rico hacen una R especial también.

[Listener from Puerto Rico]

Algo parecido a lo que pasa en Puerto Rico.

[Berto Romero]

Puerto Rico. Pero el Caribe.

[Andreu Buenafuente]

La R le sienta muy mal.

[Berto Romero]

Pero Puerto Rico, la R en el.

[Andreu Buenafuente]

Caribe no ha echado raíces. No ha echado raíces.

[Berto Romero]

De acuerdo. Pero Puerto Lico. Puerto Lico. Me habría dado cuenta si alguien dijera Puerto Rico.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, porque son Puerto Rico.

[Berto Romero]

Puerto Rico, Puerto Rico, Puerto Rico. Como echando, como aspirando a Puerto Huico. Somos de Puerto Huico.

[Andreu Buenafuente]

No sabemos nada de eso.

[Berto Romero]

Puerto Huico es un cuate. Un cuate de un volcán. Un cuáter. Cuáter.

[Listener from Puerto Rico]

No exactamente.

[Andreu Buenafuente]

Gracias, compañero.

[Berto Romero]

Gracias.

[Andreu Buenafuente]

Quiero. Hoy quiero. Hoy quiero recordar.

[Berto Romero]

Oye, tenía una pregunta de Puerto Rico.

[Andreu Buenafuente]

Solo una cosita. Quiero recordarte que este programa se ve en todo el mundo. Se escucha y se ve también.

[Berto Romero]

Por eso intento que no les ofendas.

[Andreu Buenafuente]

Exacto. Hay que ser muy respetuosos con todos.

[Berto Romero]

Eres tú.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, ¿Qué querían saber desde Puerto?

[Berto Romero]

No, Hay que ser muy respetuosos con todos. Hay que ser igual de irrespetuosos con todos. Esa es la diferencia. Las víctimas.

[Andreu Buenafuente]

Tiene razón.

[Berto Romero]

Capull.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, también respetuosos con nosotros mismos.

[Berto Romero]

A mí capullo es un insulto que no me veja.

[Andreu Buenafuente]

Es verdad.

[Berto Romero]

A mí lo llevo a gala. Capullo me gusta.

[Andreu Buenafuente]

Además está muy mal encontrado ya desde el origen. El que decidió que era un insulto se equivocó.

[Berto Romero]

Pero es que me gustan todas las acepciones de la palabra. Me gusta el capullo de la flor y me gusta el capullo.

[Andreu Buenafuente]

El capullo. Pero el capullo como preludio de la vida, ¿Cómo se puede usar en modo, ¿Sabes? Insulto. Tú eres un capullo. Pues eso es guay, porque de viva brotar una flor.

[Berto Romero]

Claro. Soy una flor en potencia. Soy la promesa de una flor.

[Andreu Buenafuente]

Claro. Cállate. Flor en potencia.

[Berto Romero]

¿Cómo?

[Andreu Buenafuente]

No, no.

[Berto Romero]

Vale, vale. ¿Me entiendes? Fantástico. ¿Alguien quiere hablar?

[Andreu Buenafuente]

Sí, pero les ha dado miedo porque han visto a Boy.

[Berto Romero]

El tema del capullo a ti te ha. Te ha generado algo. Hoy te estás moviendo mucho y eso puede ser peligroso.

[Andreu Buenafuente]

Fue hecho dos carreras por aquí. Esto es el Nadie sabe nada en la serie. Estamos entrando en la recta final del programa. Nos quedan ahí 10 minutitos que vamos a aprovechar. Muy bien.

[Berto Romero]

¿Cómo te llamas? Marcelo. Marcelo, pues adelante.

[Marcelo]

Hace un apunte sobre lo de capullo. En verdad quiero decir dos cosas.

[Berto Romero]

Pues puedes comenzar por la primera y luego, cuando hayas agotado la primera, atacar la segunda. Por ejemplo, Si te parece bien como metodología. Correcto.

[Marcelo]

Que el capullo puede tomarse como un insulto según como te lo digan, en.

[Berto Romero]

El tono en el que te lo digan.

[Andreu Buenafuente]

Hombre, claro.

[Berto Romero]

Muy bien. Estamos de acuerdo en esto.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, perdona.

[Marcelo]

Pues ese es un tío. Eres un capullo. Capullo.

[Berto Romero]

Gracias. No, no, si tiene razón.

[Andreu Buenafuente]

Perdona, Marcelo, que me ponga en tu sección Las cosas de Marcelo, que eso también funciona con los perros. Con los perros depende el tono. Tú a un perro le guapo. Y él hace. Mueve la cola y guapo. Y el perro es así. No te creas que el perro cuando dices guapo entiende que le está llamando.

[Berto Romero]

Bonito a mí me parece un poco obvio esto, pero yo. Pero os lo respeto porque tampoco quiero que luego me digas que voy de guay.

[Andreu Buenafuente]

Claro, claro.

[Berto Romero]

Pero a mí me parece.

[Andreu Buenafuente]

Bueno, volvamos con Marcelo si quiere cerrar.

[Berto Romero]

Marcelo está guardando lo bueno para la segunda pregunta. Por eso no he querido hasta ahora ponerle palos en las ruedas.

[Marcelo]

Pues la segunda cosa es que anoche hice el visionado del último capítulo que. ¿El último?

[Andreu Buenafuente]

Sí, de este programa.

[Berto Romero]

Aquí mejor ya, porque aquí ya usa visionado. Se ha documentado antes de venir.

[Andreu Buenafuente]

Visiona radio. Es un vanguardista. Visiona radio y escucha tele.

[Berto Romero]

Un momento, un momento, Marcelo, que no tienes el micrófono, no se te oye. Te voy a advertir. Puede pasar que el visionado que hayas visto ayer a lo mejor no sea el último. Puede pasar por lo que sea, pero ya lo entenderás.

[Andreu Buenafuente]

Puede pasar.

[Berto Romero]

Sí, puede pasar.

[Andreu Buenafuente]

Puede pasar. No, es que estaba mi cabeza, Marcelo. Las pocas neuronas.

[Marcelo]

Al final dijiste que a ti la uva no te gusta ver.

[Berto Romero]

No era el último.

[Marcelo]

YouTube va mal.

[Andreu Buenafuente]

Pues no le gustaba qué YouTube va mal.

[Berto Romero]

Ahí también estamos de acuerdo, Marcelo.

[Andreu Buenafuente]

¿Qué dijo Marcelo? ¿Que no le gustaba qué?

[Marcelo]

Las uvas.

[Andreu Buenafuente]

A las uvas.

[Berto Romero]

Pero las pasas sí, porque soy gerontófilo de fruta. Es lo que dije.

[Marcelo]

Y entonces yo quería decirte que si a ti te gustan las pasas porque te parecen las mismas de las uvas.

[Berto Romero]

Te diría que me parece incluso las hilfs de las uvas. Grand Mother No Model.

[Marcelo]

Muchas gracias por la respuesta.

[Berto Romero]

Gracias a ti, Marcelo. Tienes un amigo en mí.

[Andreu Buenafuente]

Lo dije y lo sostengo. Tenemos los mejores oyentes de la radiodifusión española. De lo que queda de allá de la radiodifusión española, posiblemente eso, los mejores son los del Naia Sagrada.

[Berto Romero]

Creo que está llegando una invasión extraterrestre.

[Andreu Buenafuente]

No sé.

[Berto Romero]

Llevadme hasta vuestro líder. La pregunta del de Puerto Rico no la hemos leído.

[Andreu Buenafuente]

No la leas, no la leas y que quede ahí. Vale. Bueno. Sí, sí, sí. Pobre chaval. Estaré escuchando.

[Berto Romero]

Las víctimas por quemadura RECIBEN descuento en los crematorios.

[Andreu Buenafuente]

¿Ves cómo había que leer cómo está hecha en Puerto Lico? ¿Como esta cosa?

[Berto Romero]

Ha sido muy duro.

[Andreu Buenafuente]

Jordi de Getafe. Ostras, hay uno en Getafe que se llama Jordi. ¿Por qué cuando nos cuelgan el teléfono nos quedamos mirándolo como si el teléfono tuviera la culpa? Está bien, eso es verdad.

[Berto Romero]

Intentando ver a la otra persona a través del teléfono.

[Andreu Buenafuente]

Es un acto muy violento que te cuelga en el teléfono, que con los nuevos smartphones ya no es lo mismo. Molaba más el fijo que se oía cataclyco. Eso sí que eso dolía. Claro, ahora es pérdida de conexión, pero aún así es muy violento. Eso lo hacen en las películas. Me encanta. ¿Tú no te has fijado en eso? Cuando hablan por teléfono no se despiden, ni se saludan. Ni se saludan. Suena Sí, homicidios.

[Berto Romero]

Pero ni eso, ni Smith. Homicidios.

[Andreu Buenafuente]

¿Bueno, a veces sí, no?

[Berto Romero]

Normalmente cogen el teléfono, marca el número y dicen quiero el informe en la mesa 3 a las 5 y cuelga.

[Andreu Buenafuente]

Es verdad.

[Berto Romero]

Y yo siempre imagino al otro tío diciendo joder, primero ¿Quién eres? ¿Qué informe? Y buenas tardes. Eres basura. Llevos trabajando en el FBI 12 años.

[Andreu Buenafuente]

Y no tiene ni la educación.

[Berto Romero]

Pues no, sea lo que sea, por mucha prisa, por muy importante que sea tu caso, tío, es muy importante que sea buenas tardes.

[Andreu Buenafuente]

Es verdad, tío. Hay un código cinematográfico según el cual parece que hayan quitado, como si para ellos fuera relleno, las cosas habituales de la vida que son como de educación. Por ejemplo, una escena que estamos tú y yo, ya verás. Quita la música y tú me dices algo, algo importante para mí. Ya verás la situación X.

[Berto Romero]

¿Esa camiseta no la llevabas ayer? Ya, no.

[Andreu Buenafuente]

Más importante, una revelación que has tenido. Yo te voy a hacer la réplica de la escena, o sea, me echas en cara algo.

[Berto Romero]

Por ejemplo, ¿Tengo que improvisar ahora?

[Andreu Buenafuente]

Sí, sí, sí. Es un programa de improvisación.

[Berto Romero]

Improvisa algo, ¿Vale? Algo importante.

[Andreu Buenafuente]

Sí, sí. Te he defraudado mucho y me lo tiras en cara.

[Berto Romero]

¿Vale?

[Andreu Buenafuente]

Ya verás.

[Berto Romero]

Vale.

[Andreu Buenafuente]

Tú no digas nada, tú dices tu frase.

[Berto Romero]

No digo nada. No, sí, cómo lo hago con gestión.

[Andreu Buenafuente]

Tú dices la frase, pero luego atiende a todo lo que va a suceder, Ya verás.

[Berto Romero]

Vale, Venga. Has estado utilizándome durante los últimos diez años. Has estado usando mi talento para tu propio beneficio.

[Andreu Buenafuente]

¿Puede ser más corto? Porque es un diálogo, no es un monólogo de tele.

[Berto Romero]

Me has usado como un muñeco desde.

[Andreu Buenafuente]

Usado.

[Berto Romero]

Vale, venga, va. Me has usado como a un muñeco. Se acaba de marchar, se ha levantado y se ha ido.

[Andreu Buenafuente]

En cine hacen eso, o sea, uno da una frase muy importante y el otro mira y se va.

[Berto Romero]

Perdona, ¿Digo una tontería o? No, un poco Sí.

[Andreu Buenafuente]

Quizá no lo he explicado bien.

[Berto Romero]

Eso se hace a veces, a veces no. A veces dicen algo y lo hacen mucho. Yo he visto un montón de películas.

[Andreu Buenafuente]

Lo hacen mucho o una pareja dice de verdad, John, no vamos a hablar de eso y él se la mira y se va y se va. Eso solo lo hacen las películas en la vida real. John, te estoy hablando.

[Berto Romero]

Jonathan, mírame. Que No me miras. ¿Como?

[Andreu Buenafuente]

Sal por esa puerta. La vuelva trabaja mucho lo explícito, el silencio.

[Berto Romero]

Bueno, vale. Te lo semi compro, te lo alquilo para quitar tensión aquí. Yo, por ejemplo, la primera vez que vi Vuelven los extraterrestres.

[Andreu Buenafuente]

Sí, sí, pero mola un poquito. La música de extraterrestres es nueva. Bueno, extraterrestres bailongos un poco, ¿No? ¿Cómo estáis con mayas?

[Berto Romero]

Venimos a sojuzgaros. Bueno, la cosa es que yo por ejemplo recuerdo cuando vi Acción Mutante de Alex de la Iglesia y me llevé un shock porque los personajes en situaciones que cinematográficamente deberían remitir a un cliché, Alex de la Iglesia hacía que tuvieran respuestas corrientes de la calle. A mí eso me volvió loco. Por ejemplo, cuando mataban a la gente decían me cago en la hostia, no me mates, cosas así, que era súper gracioso.

[Andreu Buenafuente]

Te sorprendió, porque en cine me enamoré.

[Berto Romero]

Yo.

[Andreu Buenafuente]

Porque encima eso no se hace.

[Berto Romero]

Sí, claro.

[Andreu Buenafuente]

Oh, Dios. Y la gente tiene un morir muy elegante.

[Berto Romero]

En realidad la gente tiene un morir feo como sorpresa. Hostia.

[Andreu Buenafuente]

Cabrón. Muy bien, pues gracias por haberme alquilado, semi comprado el concepto. Vamos a cerrar el programa de hoy. Nos tenemos que marchar, amigos, porque la SER debe continuar.

[Berto Romero]

La SER tiene estas cosas, te deja un rato pero luego quiere seguir ella haciendo sus cosas de la SER.

[Andreu Buenafuente]

Es como una madre. La SER es una madre que nos ha dejado en un parque infantil.

[Berto Romero]

Es una MILF la SER.

[Andreu Buenafuente]

No, yo he dicho una madre, me he quedado solo ahí Y ahora es la hora de volver a casa a comer y la madre nos llama desde los límites del parque, ahí donde se puede fumar, ¿Sabes? Andre, Humberto. Y nos venga, veniros ya. Exacto.

[Berto Romero]

Jonathan Pereiro desde Twitter, si quieres, para acabar, dice Si todos los caminos llevan a Roma, ¿Cómo se sale de Roma?

[Andreu Buenafuente]

Pues por todos los caminos, amigo.

[Berto Romero]

Puede salir por aspersión, en contradirección se sale.

[Andreu Buenafuente]

Exacto, exacto. Gracias, Berto. Gracias a los amigos que nos han acompañado a todos. Los dejamos con la Cadena SER, con las noticias y Volveremos la semana que viene. Adiós.

[Berto Romero]

Gracias. Gracias, Marcelo. Gracias.

[Singer]

The Mama Pajama rolled out of bed And she ran to the police station When the Papa found out He began to shout And he started the investigation It's against the law It was against the law of what the Mama saw It was against the law who the Mama looked down and spit on the ground Every time my name gets mentioned Papa said, oh, if I get that boy I'm gonna stick him in the house of detention Well, I'm on my way I don't know where I'm going I'm on my way I'm taking my time But I don't know where Put by the rose in the Queen of.

[Listener from Puerto Rico]

Corona.

[Singer]

See me in julio down by schoolyard See me in julio down by schoolyard.

[Andreu Buenafuente]

Whoa.

[Singer]

In a couple of days the coma take me away But the press let the story leak now when the Radical priests come to get me released we all on the corners week And I'm on my way I don't know where I'm going But I'm on my way I'm taking my time But I don't know where Goodbye to Rosie the Queen of Corona See me and julio down by the screw yard See you, me and julio down by the schoolyard See me and julio down by the schoolyard.