C (3:18)

La fecha es el 8 de noviembre de 1838.

A (3:34)

Adelante, pasen. Jesús Callejo les está esperando junto al cronovisor.

B (3:49)

Jesús, imagino que esa pareja que vemos ahí con un montón de baúles, gente atendiéndoles, son ese delgadito, eso, pen. Y que la acompaña George San.

C (4:00)

George San. Y bueno, y también a dos niños, los hijos de George San, que tiene su anterior matrimonio con Dudeván. Y estamos viendo cómo baja esta pareja, por supuesto, con expectación. Hay bastantes críos que están esperando recibimiento. Es un momento muy importante también para. Porque son conocidos, pero es más conocida ella que él, porque ella en este momento tiene 34 años, él tiene 28. Sí, la gente sabe que es un compositor famoso que toca el piano, pero la famosa era ella realmente. Pero no sólo era famosa por sus obras literarias, por sus novelas, sino también porque rompió molde, rompió esquema. Se puede considerar que es una de las primeras feministas. Ella viste con pantalones, viste como un hombre, encima tiene un seudónimo masculino, George San. Estamos hablando de Aurora Dupin. Fuma cigarrillos, fuma puros, en fin, transgresora total, transgresora. Pero bueno, ha llegado en este buque de vapor, que es muy importante porque es el primer buque que por fin hace la travesía de Barcelona a Palma de Mallorca. Y se le llama El Payés, porque en el mascarón de proa tiene un payés mallorquí, popularmente y cariñosamente se le llama El Payés, que transporta tanto el correo como mercancía, el comercio. Y aquí bajan estas cuatro personas, fíjate, siempre se ha dicho que es porque Chopin buscaba un lugar tranquilo, con buen clima para su tuberculosis, y sin embargo, lo que buscaba George San, que es el que le propone venir a este lugar. Ellos eran amigos del ministro Mentizaban y también del músico Francisco Frontera de Valdemosa, y lo que buscaba era sobre todo la mejoría para uno de sus hijos, para Maurice, que en ese momento tiene 15 años. Y Maurice, su hija es Solan Morís, tenía una enfermedad reumática, otros dicen que posiblemente padeciera del corazón y pensaban que el clima de Mallorca para este invierno que iban a pasar iba a ser lo más favorable. Claro, no contaban un poco con la meteorología, no sabían que este invierno iba a ser bastante más duro de lo que se imaginaban. Y tanto su hijo Morín como su pareja, en este caso Frédéric Chopin, las iban a pasar canutas, iban a pasar mucho frío y además en distintos alojamientos, porque casi siempre que se habla de esta pareja se habla de la Cartuja de Valdemosa, que es verdad que en aquel momento por la desamortización de su amigo, de Juan Álvarez Mendizábal, estaba vacía, pero ahí pasan los dos últimos meses, 95 días en total que pasan en la isla, pasan más tiempo en otro de los alojamientos muy llamativos además que Sol Ben lo alquilan, es una finca a las afueras de la ciudad, pero se da una circunstancia muy llamativa, porque Chopin Tosía, tenía su enfermedad, estaba esperando el piano, un piano que por cierto, no llega cuando él esperaba que tenía que haber llegado. En fin, ese piano que era el piano Pleye, ya antes de marcharse desde París había encargado que llegara. No llegó al final llegó, pero bastante más tarde. ¿Bueno, pues cuando hizo lejanes es que

B (7:07)

no había contratado el servicio prime, no?

C (7:09)

Había llegado un poco más tarde, no se habían dado cuenta que el transporte era un poco más lento y en Sonben está muchísimo tiempo. El problema es que empieza a hacer mal tiempo, la lluvia, los fuertes vientos, el frío, todo empieza a intensificarse. Hay tres médicos que le valoran la enfermedad y los tres médicos cuando acuden a hacerle un chequeo a Chopin, cada médico le dijo que lo que iba a durar eran unos cuantos días. Prácticamente, prácticamente le dieron el certificado de defunción. De tal manera, y esto es curioso y cuento como anécdota, el propietario de Solvent, al enterarse de que este hombre tenía tuberculosis, pensaba que era una enfermedad contagiosa y le echó, le echó directamente de casa, tanto a él como a sus tres acompañantes. Y lo que es curioso, una vez deshabitada, procede a la desinfección de la casa, blanqueando las paredes con cal, por si acaso no va a ser que se quedara alguna miasma por allí.

B (8:00)

Fíjate, vamos a hablar con Aranza Zumiró. Ella es, yo creo que una de las personas que mejor conoce la estancia, la estadía de Chopin junto con George San en esos meses de finales del año 1838 y comienzos de 1839. Es la autora de un libro. A Kelly Byrne de Chopin en Mallorca. Yo la conocí hace muchos años trabajando para Cuarto Milenio, para televisión, Hice un reportaje en Valdemosa precisamente sobre la figura de Chopin y ahí tuve la oportunidad de conocer su trabajo y conocerla a ella personalmente. Aranzazú, bienvenida a ser historia.

A (8:41)

Muchas gracias.

B (8:42)

La figura de Chopin es un icono para toda Mallorca. Incluso ahora en estas fechas podemos ver el plano de una exposición de Chopin aquí en el lugar en donde estamos, en el Castel Bellver, qué es lo que buscaba.

A (9:00)

Por suerte no es la figura de Chopin, es la figura de Chopin. Y George, yo misma rehago el título de mi libro, creo que hay que darle la vuelta. En realidad la protagonista es. Lo tenemos aquí a su mano.

B (9:13)

¿Qué es lo que buscaban aquí en Mallorca?

A (9:15)

Buscaban el mediodía, la luz, la claridad, el bienestar del Mediterráneo, sin saber que aquí los inviernos son como aquel invierno no fue un invierno diferente a los demás, fue un invierno normal en este Mediterráneo.

B (9:33)

Además, todo ello me interesa. Acrecentó un poco la propia enfermedad que ya traía Chopin, e imaginó que la frustración es lo que hizo que estuvieran relativamente poco tiempo, apenas 100 días.

A (9:46)

Sí, no lo soportaron. El que venía enfermo, Morís, no dejó de jugar, de pasear, de pintar, de hacer cosas, porque en ningún momento a él le sentó muy bien el viaje, pero a Chopin no le sentó nada bien. Y claro, a Georsann la. La sacó los nervios adelante porque claro, podía trabajar muy poco, tenía que cuidar enfermos y no venía para eso, ella venía para escribir y para sacar adelante cosas que le fue muy bien a Chopin porque supo aprovechar el tiempo.

C (10:18)

Sí, es verdad que casi siempre se habla de Chopin. Es verdad un poco lo que comentaba, que George ya por entonces era una mujer muy popular, muy polémica. Yo creo que aquí fue recibida un poco a regañadiente, sobre todo por ese tipo de costumbres más liberales, esas costumbres francesas que en general, tanto en la península como los archipiélagos, estaba como mal vista. Es curioso porque sí que generó mucha polémica hasta el punto de que hubo periodistas y gente influyente que no vieron con buenos ojos la presencia de esta pareja y sobre todo de ella. Tan mal la trataron para que ella al final sí que escribió páginas hermosas de la isla y de la Cartuja, pero por otra parte también creo que tuvo algún tipo de comentario curioso, sino peyorativo, sobre algunos habitantes de la isla.

A (11:11)

En su momento no fue bien recibida porque además no se integró en absoluto, no le interesaba nada, iba a su bola y cuando publicó el libro que publicó había mucha hiel contra la isla, que tampoco se merecía la isla y se le respondió y se generó una polémica que fue más contra eso que contra otra cosa. A pesar de todo generó el mito de los viajeros en Mallorca, porque fue el sclat, el estallido de las publicaciones turísticas sobre Mallorca de viajeros.

C (11:48)

Es verdad, de hecho Andersen cuando hizo también su viaje a la península, también generó muchísimos viaje posterior, porque no deja de ser, aparte de los famosos viajeros franceses como Alejandro Dumas o Gautier, pero Andersen generó todo eso. Tengo aquí una referencia de un artículo que publicó un jovencísimo periodista, José María Cuadrado y decía en 1841 decía Jorge Sand es la más inmoral de los escritores y Madame Dude, es decir, la misma George, es la más inmunda de las mujeres.

A (12:23)

Es el momento de publicación de Un invierno en Mallorca.

C (12:26)

Exacto.

A (12:27)

No es en el momento de sustancia, es cuando sale el libro, que ya toma referencias del libro que un año después publicará Carlos Dembowski, del que ella utiliza materiales, hace una primera toma de contacto con lo que es el turismo en Mallorca o los libros de viajes. Pero es que la isla no sale bien parada. Es que se fue con mucha hiel, se fue muy enfadada. Yo creo que después incluyó otras muchas cosas en esos libros. En cambio si leemos los libros que estaba publicando en ese momento, son unos libros en los que genera coraje, coraje social sobre la mujer, mucho más interesantes, desde mi punto de vista, que Un invierno.

B (13:13)

Además hay que pensar que George San es uno de los referentes de la literatura romántica de aquella época, recordemos en el año 1838, y su obra tenía muchísimos seguidores, era una mujer con un trabajo ya proyectado, publicado y reconocido y eso también generó la idea un tanto frustrante de de que lo que publicaba ella también tenía sus seguidores y podía tener un eco que desde luego aquí en la isla no interesaba y sin embargo han pasado casi 200 años y les queremos porque estamos hablando de ellos. Se les ha perdonado casi. Los tenemos aquí en dos fotografías, a Chopin y a George Sand, aquí en este faldón que hay delante de la mesa. De ser historia. Pero Aranzazu en ese invierno tan lluvioso también marcó desde el punto de vista quizás de la inspiración, no deja de ser también en aquella época donde el romanticismo no era precisamente la alegría de la huerta, algunos aspectos de esa cultura, de ese envolvimiento artístico, buscaban quizás aspectos más oscuros, la lluvia, la temperatura, todo ello no dejaban de ser referentes que enmarcaban perfectamente en el romanticismo. Y lo vemos en las obras que hizo Chopin aquí, como ese preludio tan tristón, tan lluvioso. Se han interpretado que algunas notas representaban el sonido de las gotas de agua que la escuchaba en su celda en Valdemosa. A lo mejor todo eso es un poco recreación las cosas. Podría ser. Pero no dejaba de ser un ambiente romántico, muy romántico.

A (15:04)

Parece que pinta en música y ella escribe y publica antes de verlas, las ruinas del convento de Santo domingo en Palma, la propia Cartuja de Abademosa, que se es que le inspiró el libro, porque ella se va de aquí, Se va de aquí recién publicado un libro sobre un cartujo, un monje, bueno, no cartujo, benedictino, sobre un monje. Es que no fue la Cartuja, ya lo traía escrito. Pero se encontró con ese ámbito romántico, efectivamente. Y efectivamente Chopin sí que se encontró y lo pudo trabajar. Por ejemplo, una obra que ya traía casi escrita, bueno, que traía escrita, y aquí incrementó justo con unos episodios apasionados la balada. Con lo cual sí, Mallorca hizo algo y también el mismo malestar interno, yo creo que generó que esos preludios, que son esas piezas tan cortitas, que no son preludios, son piezas en sí mismas, 24 siguiendo a Bach, que utilizó el formato. Arte, el clave bien temperado de Bach, son piezas en las que va alternando emociones, porque son emociones, sentimientos, y hay algunas de placidez, pero hay muchísimas rupturistas y en las que se rompe. Y esas gotas que podrían estar en el 4, en el 15, son esas notas pedales de esos sonidos que sí que existen, porque el silencio no existe, de esos sonidos de las puertas que golpean sistemáticamente, de pasos que crees oírte. A lo mejor no son. Porque estaban tanto Son Bend, que era una casa de campo mal cerrada, mal acondicionada, con mucho viento. El nombre lo dice Son Bend, la casa del viento. Es una casa muy ventosa, muy bien situada, en la que se podría estar de maravilla, pero claro, empieza a haber humedad, la humedad que pasa siempre en Mallorca y no se encuentran a gusto.

B (17:08)

Estaba pensando ahora, escuchándote, Aranzazu, cuando yo te grabé para televisión, precisamente la excusa que me trajo hasta aquí fue la noticia de un informe médico, de una investigación que se había hecho a partir de lo que podría haber padecido Chopin en Valdemosa. Una serie de visiones por esa enfermedad que ella tenía, que le hubiera generado un estado alterado de conciencia que le hubiera permitido componer e inspirarse de una forma diferente. Y todo ello viene también condicionado

C (17:49)

por

B (17:49)

esas condiciones naturales de las puertas, el ruido, todo ello, pero también la propia enfermedad.

A (17:55)

Claro, el silencio, el estar solo, la soledad en un sitio así. Cuenta las anécdotas, el anecdotario que este famoso preludio de la gota de agua se compuso cuando George San y sus hijos bajaron a Palma a arreglar asuntos. Claro, no había carretera. Ahora pensamos en la carretera Vallemosa. Había un sendero que en función de por donde cayera el agua, si llovía, podía cambiarse a enterarse, con lo cual el carro de caballos en el que iban, en el que volvió, volvían, tuvo mil peripecias, se quedó enganchado, no llegó, era tardísimo, por la noche, y ellos no habían llegado. Yo me imagino a una persona enferma, sola, en un sitio como en la Cartuja de Vallemosa, y te pasa por la cabeza cualquier cosa. Claro, cuando llegan os creía muertos. Claro, les creía muertos. Se dedicó a escribir. Sí, porque lo que sí hizo en Mallorca es así como a George le costó escribir y escribió menos de lo que ella esperaba, porque tenía demasiado que hacer. Chopin fue el único año en su vida que se dedicó exclusivamente a escribir, a poner por escrito, porque él componía, componía siempre, porque siempre improvisaba el piano y en las reuniones sociales en las que tocaba y de lo que vivía, siempre estaba tocando sus composiciones, pero no las tenía escritas. En los 98 días que pasó en Mallorca, puso en papel y envió a editar más obras que en el resto de su vida. Desde luego, ningún periodo como ese. Algunas directamente influidas por la música de Akigson Benche, dice que escuchó a un guitarrista que tocaba cositas normales de casa, con esta música arábiga, mediterránea. Esas influencias se pueden encontrar, pero yo creo que es muy difícil de discriminar realmente qué es mallorquín y qué no. Lo que sí que ocurre es que aquí lo plasma todo en papel, porque además también necesitaba dinero y ahora no tenía ninguna entrada de dinero más que enviar partituras al editor y las pone en papel y las envía.

C (20:10)

Uno de los episodios posiblemente más llamativos de Chopin cuando estuvo aquí en Mallorca, y en concreto la Cartuja de Valdemosa, son esas visiones, esas alucinaciones de las que hemos comentado, que incluso algunos médicos a posteriori han pensado que si podía ser una epilepsia del lóbulo temporal, pero lo sabemos por las descripciones que hace George San, tanto en Un invierno en Mallorca, como en La historia de mi vida. En la tubería es donde más cuenta y uno de esos episodios habla un poco de esas alucinaciones. Es verdad que él ya estaba tomando tintura de lauda, que está a base de opio, pero eso no es lo que le generó evidentemente este tipo de alucinaciones. Pero sí tuvo varias, incluso que se cuenta de que veía fantasmas cuando él estaba tocando la sonata en Si bemol menor, donde salen fantasmas del piano. ¿Cómo lo interpretas tú realmente? Porque muchas veces se habla de que a lo mejor la Cartuja estaba encantada y no solo formaba parte de su imaginación.

A (21:10)

Es una persona enferma a la que también han hecho sangrías con una simple operación de ojo. Yo estos días me mareo, Él se debía estar mareando a lo bestia. Entonces es una mezcla de enfermedades, de malestar, de sentirse fuera de lugar. Yo no sé si la relación con los chiquillos de George San, familiar, sana, se incluye. Otra cosa esos días fue el carnaval, porque ellos se fueron el 13 de febrero, se van, han bajado unos días antes a Palma y se bajan prácticamente el día del jueves lardero, y lo cuenta Georzán, que también se celebra el carnaval y juegan en Baidemosa, en la Cartuja. Entonces esos fantasmas también son reales, porque también tiene ahí les asustan, se aprovechan de ellos y les generan cierto malestar. Yo creo que hay un poco de todo, un poco de ese pueblo. Ir a ver qué pasa, ir a ver si les ah, pues se asustan. Pues volvemos.

C (22:20)

Tengo aquí un texto de La historia de mi vida de George Sand, donde dice textualmente que para él el claustro estaba poblado de fantasmas. Cuando regresaba con mis hijos de mis exploraciones nocturnas por las ruinas, lo encontraba a las 10 de la noche delante de su piano, pálido, con los ojos extraviados y los cabellos revueltos. Necesitaba unos minutos para reconocernos. Entraba como una especie de éxtasis, de trance, que no era capaz de reconocer a su propia pareja.

A (22:46)

Bueno, probablemente es el periodo creativo. Está trabajando como nunca, está escribiendo como nunca. Todo eso te genera también unas dificultades de conceptualización, creo yo. A mí eso me lleva a esa hipótesis de que, bueno, realidad, porque están las partituras de que fue el periodo más fructífero compositivamente.

C (23:12)

Hay dos composiciones, aparte de las polonesas de los preludios, posiblemente hay una composiciones más conocidas que otras. Una de ellas es el Vals del minuto o del perrito. Se basa en el perrito que tenía George San, que una vez vio al perrito como que intentaba morder su rabo y no dejaba de dar vuelta sobre sí mismo. Y eso también le inspiró, lo cual también un poco llama la atención porque parece que le asociamos más a ese romanticismo más serio. Sin embargo, era capaz de hacer ese balde Minuto, que por cierto dura dos minutos, que es una pieza preciosa, o la Marcha fúnebre, que también es una preciosidad. Él estaba obsesionado con la muerte y de que no la enterraran vivo.

A (23:52)

Bueno, yo creo que es normal, a partir de que una persona está enferma, creo que eso es normal. Además, si tienes periodos en los que no te encuentras bien, huía de estar solo. A mí eso me parece una persona.

C (24:07)

Sí, pero aparte era obsesivo, lo sabéis. Se entierra en el Perlachés, en el cementerio famoso Perlachés en París. Pero su corazón, él mandó expresamente que fuera extraído para que se conservara la catedral de Varsovia, con lo cual era como una ratificación de cuidado. Cuando me enterré, extraerme el corazón, eso

A (24:27)

también es saber si de verdad estoy muerto. Lo sabremos si no tengo corazón. Es una manera de.

B (24:32)

Recordemos que duró poco tiempo más, a los 10 años. Él falleció bastante joven, con apenas 39 años. George Sanz, que era mayor que él 6 años, le sobrevivió y falleció en el año 1876. Pero lo que comentaba Saran Zazú, quizás la gente de Mallorca no lo recibió ya bien por ser una pareja transgresora. Ella mayor que él. Ella vestía como un hombre. Además ella escribía, era conocida por la literatura. Hay que pensar cómo era la sociedad española y la sociedad insular en aquella época. Totalmente diferente. No los estamos criticando, estamos solamente contando lo que había. Y ellos venían de. De París, que es una ciudad muy conservadora también, pero infinitamente más abierta, donde incluso George Sands pasaba desapercibida a un vistiendo con pantalones. Y aquí la ven vestida como un hombre y eso debió de llamar la atención.

A (25:46)

De hecho, Hélène Shos en las memorias cuenta toda esa relación y explica cómo era la sociedad mallorquina de ese momento. Elaincho Sátes, la esposa del banquero que financia el viaje a Georgian de Canute, y ella lo cuenta. Y ella que también era una mujer transgresora, que vistía de una manera que no era aceptada por la sociedad mallorquina, pero claro, estaba a dos aguas. No mantiene demasiada relación con George y con ese grupo, aunque les acaba recibiendo en casa un tiempo entre un traslado y otro. Yo me imagino que porque también sabe que tampoco le conviene desmarcarse de la sociedad porque no se puede vivir. Y claro, George San chocó muchísimo porque no hizo nada de lo que esperaba alguien que hicieran. Eran casi casi no los primeros, pero se acababa de desamortizar la Cartuja. El que gente que venía de fuera, fuera, fuera a vivir ahí. Era un desagravio también para la religiosidad mallorquina. Aquello era un convento.

C (26:55)

Exactamente, sí. La verdad es que fue una época también clave para la Cartuja de Valdemosa y además hecha por uno de sus mejores amigos, que era Mentizaba, el famoso ministro. Yo creo que ahí fue un momento en que se puso a prueba la relación entre ellos. Una relación además que duró bastante más que la de Alfred de Muset, con la que también tuvo un lío sentimental. Al final fueron 9 años de relación que tuvo con George. Pero claro, George aquí tuvo que hacer de escritora, pero también de. Pues eso, prácticamente de enfermera y de madre cuidadora y eso yo creo que puso a prueba esa relación. De hecho ella le llamaba Chopinet o mi querido enfermo, de forma cariñosa, pero bueno, luego le tiraba alguna que otra pulla. Como anécdota os cuento que cuando ellos se conocen se caen muy mal. Ellos se conocen a finales de 1836 en el Hotel France estaba una reunión auspiciada por Fran Lys y la condesa Dagun. Y cuando ella le ve a él, además con ese aspecto patibulario que tenía, muy delgadito, decía este señor Chopin es una niña. Y él cuando le dicen que ha dicho esta frase y esta señora San es una mujer. Yo creo que nació algo más poderoso, que luego se consolidó, pero sin embargo sí que fue una relación un poco atípica por la diferencia de edad, por no estar casado y por llevar dos niños, que al final él tuvo un poco que soportar también esa situación y donde el amor yo creo que floreció bastante y que Palma de Mallorca, en concreto Baleares, sirvió un poco para eso, para fortalecer una relación. Yo creo que fue la relación que más le duró a él, a George, ante todas las numerosas que tuvo.

B (28:33)

Bueno, pues son dos figuras vinculadas totalmente al lugar donde nos encontramos en Mallorca y que merecían este cronovisor tanto Frédéric Chopin como George Shand. Ana Zozumiró, autora de este libro Aquel invierno de Chopin en Mallorca, tan fantástico como siempre. Muchísimas gracias por habernos ayudado a hacer un poquito más de historia.

A (28:59)

Muchas gracias.

B (29:00)

Y Jesús Callejo, cronauta, también hasta la semana que viene. Muchísimas gracias por habernos ayudado a hacer un poquito más.

C (29:08)

Aquí estaremos la próxima semana. Muchísimas gracias a ti y a todos los que han venido aquí para presenciar este momento histórico.

B (29:14)

Gracias.

A (29:18)

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D (29:25)

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