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A
Que es la que hay corillo.
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B
Vamos.
- [00:39]
A
Bienvenidos a la clase del profesor Charlie. Llegó la academia y el más cotizado. Oye Charlie, te están buscando dos lados para que des clase en diferentes sitios. Gracias, me gusta, me gusta eso.
- [00:53]
B
Ya en vez de profesor ya estamos cayendo en decanato.
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A
Na, na, tú eres el decano.
- [00:57]
B
Estamos cayendo en decanato.
- [00:59]
A
Nadie sabe más que este cabrón.
- [01:00]
B
No, no es por perder la humildad, porque nos mantenemos igual. Pero lo bueno es la gente te la da.
- [01:05]
A
Sí, sí, sí. No es que la llevado históricamente sin apasionamientos ni nada de esa cosa. Es como que. ¿Como fue?
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B
Y el punto de vista de un fanático Cronológico. Cronológico. Pues mira, hemos hablado muchos temas aquí en el underground. En el género hay una trinidad. Ya tocamos una. La Zapata. La Zapata. Hay diferentes zapatas. Pero cuando hablamos del género, lo que es underground, reggaetón, hay una zapata que eso es en el nombre de Negro, de Playe y de DJ Eric. Amén. Hoy vamos a hablar de DJ Eric.
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A
Eric. Le tocó el turno a Eric. Cabrón.
- [01:53]
B
Eric, la industria. Oye, D Eric, como todos los D Jockey, empezó haciendo sus cassettes, sus miseos de freestyle, sus miseos de hip hop.
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A
Eric sale de Eric. Eric en negro, ¿Verdad?
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B
Eric fue d jockey de Denoise. Eric fue d jockey de DenoIse. De hecho Denoise 1. Quien lo empieza a grabar es Eric. Aunque lo termina negro, quien lo empieza a grabar es D Eric. En el cassette viral que se fue de Wiso y Ranking.
- [02:22]
A
Sí.
- [02:22]
B
Hay una parte que yo creo que Wiso menciona a Eric.
- [02:26]
A
Sí.
- [02:27]
B
De los otros casos.
- [02:28]
A
Dale bebé, pausa.
- [02:30]
B
Hay una parte que Wiso menciona a Eric. De hecho Michael. Michael cantando en una. No sé, en uno de los cassettes que eran. Que venían de Dinois, menciona D Joel, pero que Joel es el DJ. Mi nombre es Michael. Porque Eric y D Joel eran los D Jockey de Dinois.
- [02:47]
A
OK.
- [02:48]
B
Ellos vendían los cassettes en la cabina hasta que Negro le cogió la jugada y los vendía en la entrada y le tumbó el guiso como todo businessman.
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A
Es que Negro siempre fue, ¿Verdad? Negro era el bulero, el productor bulero y también más comerciante.
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B
Por eso he dejado, hablamos de playero. He dejado Denoise para lo último.
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A
Sí, sí, sí. Porque es un gran chonco de historia.
- [03:09]
B
No, no, es que Negro, Negro. Ahí está la historia. Está toda, toda esta aliada con Negro. Eso vamos a hablar allá. Fue el productor de Key Power pose Big Boy, Wis o G Diablo también. Y de los pilares del rap en español que está Viko C, que está Rubén, DJ Piro, JM el D Jockey de Pyro JM Una de sus mejores canciones de las que más que pegó fue No al Aborto. Era Dómo viene desde antes, desde finales de los 80 D venía por ahí. Ah, también estuvo en la producción de og Black y Q McDaddy también fue el productor de esas producciones. En sí, yo cuando comienzo a escuchar a Djeric en producciones de varios artist antes de lo que fuera la industria, que antes llamarse la industria se llama street style pero no voy a llegar ahí ahora era Die presenta Hip Ho Raga Mil, ahí sale Ceja, ahí no está Polaco y Lito, ni Polaco y Prieto porque Lito, Lito yo lo comenzo a escuchar luego Polaco y Prieto estaban los primeros, las primeras industrias. Por eso cuando te dice para mí tú estabas más al palo cuando estaba con el otro Prieto ya pujú le lleg. Pues ahí está Ultramagnetic Boom cantando en
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A
hip hop Ragamix, qué nombre más al garete.
- [04:49]
B
Pero ese en Ultramagnetic Boom estaba el Verdugo de Tempui mexicano OG Black. Sí eran OG Black. Eran OG Black y Kimadari Ultra Magnetic Boom.
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A
Es que OG era burlón. Yo pienso que la zapata en tira era para lo que después fue Coscu fue OG Black cabrón, tú no puedes
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B
vencer la burla nada nunca.
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A
Y yo recuerdo cuando ellos estaban guayando con mexicano, G Black estaba guayando con mexicano, que mexicano se ponía, se puso una cosa así de indio y después salió un video de este cabrón y
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B
echando Real kill y todo eso en el video.
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A
De hecho, by the way fue algo que no tiene que ver con la misma línea pero era lo que hacía Eminem también cuando. Porque Eminem parodiaba artistas que le tiraba, o sea tú no vences la parodia no la vence.
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B
Luego de eso salió otro, un various artist que se llama NRT Raga 1000. ¿NRT es una disquera, eran las iniciales de una disquera y entonces yo creo que ese fue el único various artist que yo vi a bboy participando de un various artist?
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A
Sí, porque el tener un contrato que no le impedía colaborar con otros artistas, de hecho él llegó a salir con video con Nikiyan y toda la mierda,
- [06:13]
B
luego sí, pero vamos a hablar de video. Pero ese fue yo creo el único various artist que yo vi físico a Big Boy, cantó dos canciones, cantó una individual y haciendo un fishering con Jackie. Jackie de las primeras mujeres que estaban cantando Alisea, ¿Verdad? No, no, Jackie. Alicia es la esposa de Darwin, que después era host de programa. No, Jackie Mulero.
- [06:34]
A
OK.
- [06:34]
B
Jackie Mulero. Porque de las primeras mujeres cantando en el underground. En una producción se ven en Playero, que era tu suite, Lisa Uchi, Beba. Eran unas cuantas más que cantaron ahí. Había unas cuantas. Pero luego en Street Style y en las producciones de Eric, vemos a Jackie, vemos a Glory. Que Glory no viene de la Gata Gante haciendo el Goro. No, Glory viene de la vieja. Sí, Glory viene de ahí. Ya, pues esas fueron las primeras dos producciones que yo escucho a Eric. Pero en el 95 yo me explico cómo fue que vemos que sale street style 1, street style 2, la industria 3. Diablo.
- [07:24]
A
Una encima de la otra.
- [07:25]
B
Una encima de la otra. Escuchamos La Industria. Cuando tú primero ves el nombre de La industria es en 10 volumen 3. Sí, porque el 1 y el 2 se llamaba street Style. No se llamaba La Industria Street Style. Primero lo hizo con Master Mitch, que es un productor de Ali O.
- [07:45]
A
Sí, sí, sí, lo es.
- [07:47]
B
Y ahí sale Glory haciendo un featuring con Lithoms y Cassidy.
- [07:52]
A
Ah, vete para el cara.
- [07:53]
B
Sí, se llama Interesada la canción. Sí. Y hay unas canciones de Prieto y Polaco ahí. Una que se llama 5 Jones y 5 a mí me.
- [08:04]
A
Sí, sí, sí.
- [08:05]
B
Me gustaba. Y la de una que cantaba Polaco. No llores más por ese muchacho. Entonces todavía estaban usando las pistas de Danzor. No eran pistas producidas.
- [08:15]
A
No, no, eran Cardiaquías y Ceja Matando por encima.
- [08:20]
B
Ahí en Street Talk 2, pues ya ahí está Polaco y Prieto, está Ceja, está Glory, está Jackie de corrido siguiendo la línea de los Street Style. Y entonces comienzan una serie de canciones, lo que sería el NFT de Tempo. El Santa Cruz de Coscu. ¿Cómo se llama el? El Duende Arcángel.
- [08:45]
A
Anastasio.
- [08:46]
B
Anastasio. Pues comienza una serie de canciones de muerte y se dan muerte y es tirando balas locas. Ya en Street Tile 2 comienza a decir La Sombra. La Sombra. Que es negro. Que es negro.
- [09:01]
A
Sí, sí. Identificando al personaje.
- [09:05]
B
Balas locas. Que si la guerra declaraste partiendo de Denoise 2. Porque bebé dice guerra. Pediste pues guerra. Te daremos pues la guerra. La declaración, pues te la vamos a dar. Lo mencionan en Muerte. Esa es la tarea. La gente que busque las canciones de muerte. Street 2, industria 3, la industria 4, para que vea que es una secuencia de tiradera. Es que Polaco Ceja, Lito. En el primero estaba Polaco Ceja. Un grupo se llama New Flavor en la industria 3 está Polaco Ceja, Lito. Prieto Valdés también estaba ahí también. Esa es la secuencia.
- [09:47]
A
¿Por qué Prieto Valdés se perdió, mano?
- [09:50]
B
Yo no sé.
- [09:52]
A
Ese fue cómo Polaco sale de Prieto y llega Lito.
- [09:59]
B
Bueno, yo no sé qué malentendido ahí, si con la paga entre ellos o Prieto. Esos cabrones que han estado en gratis. Yo le voy a preguntar a Prieto en Facebook
- [10:08]
A
porque se dejaron. Porque es que no, tampoco había dinero.
- [10:11]
B
Porque a mí me gustaba Polaco y Prieto Valdés en Dino y uno en Street. A mí me gustaba cómo cantaban. Pero de hecho en la industria 3, el video, tú sabes que uno de los videos de lo más, para mí más impactante de los 2000. No en producción, sino la cantidad de gente que salía ahí es la sensación del bloque.
- [10:35]
A
De hecho ese fue el vídeo donde llegó todo el mundo que no habían invitado.
- [10:39]
B
Hasta los que estaban en tirar estaban
- [10:42]
A
Willy, Willy Cultura, saludo a Willy.
- [10:44]
B
Estaba ahí.
- [10:45]
A
Te quiero, cabrón. Willy llegó allí. Era como que ¿Qué carajo pasó aquí? Sí, sí. De hecho la antagonista, la antagonista del vídeo, la mala, ya era promotora de Ponce.
- [10:58]
B
¿De verdad?
- [10:58]
A
Sí. Después yo veía el video y de momento iba los sábados a guiar y me la encontraba allá en Bo. Era Bo ese tiempo que estaban las Botla y era como una botla. El vídeo tuyo esta corriendo, pues.
- [11:12]
B
En el vídeo de la industria 3 sale, para mí ahí sale una de mis canciones favoritas de Yankee.
- [11:19]
A
¿Cuál es?
- [11:20]
B
No, no, Yankee, man, por favor, controla tu cuerpo. Yo no aguanto presión. A mí me encantaba esa canción. Sale Polaco, salen Ciceja cantando en el video. Pero en el background vas a ver a Maki bien chamaquito. A Yai. Sí, a Yai de Jai Tolli lo vas a ver en el background también. Glory la vas a ver bailando. Jackie. Salen ese video también cantando y salen ahí. Entonces eran gente que tú sabías. Ah, a B Boy también voy con Yankee en el video haciendo. Fronteándose en el corillo, en el baile y todo eso.
- [12:00]
A
Sí, porque antes los vídeos, 17 cabrones haciendo esto.
- [12:04]
B
Cuando hablamos de Eric, hablamos de rap.
- [12:06]
A
Sí.
- [12:07]
B
Aunque hacía reggaetón siempre. Es verdad.
- [12:09]
A
Es verdad. Eric sí, por Ceja. Siempre como que.
- [12:15]
B
Pero siempre desde el principio tenía reggaeton y tenía su rap. Tenía esa combinación, podemos decir lo que era rap y reggae. Era D y Eric es una producción completa porque otra antes más. Se llama danzo y más bailable. Pero lo que era rap y reggae
- [12:29]
A
en sí, como comenzó el género, se lo llevó más.
- [12:31]
B
Era porque tenía rap y tenía reggae.
- [12:34]
A
Eso es cierto.
- [12:35]
B
Pero En la industria 3, y no sé si es el único o el primero, va a escuchar un bolero de Yankee.
- [12:43]
A
¿Cuál era?
- [12:43]
B
Un bolero de Ceja. Mano a la memoria para cantártelo. No tengo, pero es un bolero. Un bolero de Yankee. Este estilo. Estilo 3. Bolerito así. Ceja cantando un bolero. Lo vas a escuchar Industria. No, a mí me encanta esa producción. Yo recuerdo, yo la compré para verano del 95, cuando cambié mi primer chequecito de empleo de verano.
- [13:08]
A
¿Cómo era que se llamaba esa adetera del gobierno central?
- [13:13]
B
Pero también estaban los consorcios de los municipios. Y con los municipios hiciste ese verano
- [13:19]
A
pintarle porque los tenían. Tornato.
- [13:22]
B
Yo ese verano yo cogí unos cursos de jardinería paisajista y nunca sembré ni un cactus.
- [13:30]
A
Está bien. Cogiendo cursos.
- [13:32]
B
Cogiendo, cogiendo.
- [13:33]
A
No era ni metiendo de mano.
- [13:34]
B
Cogiendo curso, mano. ¿Cuando sale eso? En el 95, que comienza a llamarse La Industria, que empieza con la tiraera con. Con Denoise. Ya la gente comienza a estar pendiente a la tiraera de la industria con Dinois.
- [13:56]
A
¿Por qué Eric Seba de negro?
- [14:01]
B
Bueno, cada cual hizo su rumbo. Claro.
- [14:03]
A
Desarrolló su camino. Pero no hubo un problema. No hubo un problema.
- [14:06]
B
Cada cual comenzó a construir.
- [14:07]
A
Claro, claro. Sí, sí, sí. Pero no hubo un problema.
- [14:09]
B
No, porque óyeme, tú escuchas a ellos
- [14:13]
A
hablando que han hecho party y han hecho los party los tres.
- [14:16]
B
Y están bien chicos los chamacos tirándose. Y ellos por acá decían yo voy a sacar mi producción hoy tú sacas acá para no pisarse como promotores de lucha libre.
- [14:26]
A
Y eso está muy bien.
- [14:27]
B
Pero los chamacos lo cogían.
- [14:28]
A
Está muy bien. Eso está muy bien. Igual que también se decían, cabrón, te tiré en tal canción. Eso va a salir en tres meses. Pero para que sepa, porque una vez Tempo contó que estuvo hablando con Polaco, que Buda lo dejó y eso, y está hablando con Polaco y dijeron eso como que mira, te tiré en dos producciones y pues cabrón, yo te tiré en una. Dale pues te tiro para la próxima.
- [14:54]
B
Así pasó con Tempo cuando sacó un disco que Master Joe fue de los que le dio la oportunidad a Tempo de que no te tiré. Cuando salió el disco, salió tirando a la máster.
- [15:02]
A
Sí, sí, sí, sí, sí. Porque Tempo sale de máster, después se va con Playero y toda la cosa.
- [15:08]
B
Y le metió grabar con Playero. Ese era su.
- [15:12]
A
¿Que era el
- [15:15]
B
nombre?
- [15:16]
A
Ahora mismo decir Tiny.
- [15:18]
B
Pues en el 96 sale para mí una de las mejores producciones de lo que es el género underground. Que la industria 4. Que ahí está la canción de Chesina. Cómo es que hace el bocón. Pero la canción de no paciencia de Mc Ceja, cabrón.
- [15:40]
A
Eso fue un single. Eso salió. Yo recuerdo que en Ponce teníamos Cosmos 94 y salía esa canción y estaba bien de mentira.
- [15:49]
B
Cuando salía Unido al Combate con la
- [15:52]
A
pipa de la papa.
- [15:53]
B
Que te arrebate, socio. Prende y pasa. No sé lo que te atrasa. Ven. Y nada. El humo de lo que llamó melaza. No Paciencia.
- [15:59]
A
No paciencia.
- [16:00]
B
Yo recuerdo que. No sé, lo primero en cassette. Y yo compré cassette y compré el cuadro. ¿Te acuerdas que compré Industria 3 con el cheque de? ¿Con el sobrante de la beca de la UP? Y me compré Huela.
- [16:12]
A
Préstame tres pesos para completar.
- [16:14]
B
Me compré ese cuad y en un set de ropa, un jacket de North Carolina, un mahón. Porque ese día que me compré ese cuad. Había un party con la Industria en el Club de Leones de Villanevare, frente al presidio, que a ese party llegó Tito Trinidad con el Nene Sánchez. Y el party de Tito se llevó a Tito. Tú estás aquí, papi. Se lo llevó.
- [16:34]
A
¿Y se quedó el Nene solo?
- [16:36]
B
No, también se lo llevó.
- [16:38]
A
Yo recuerdo, yo veía el Nene en La Guancha en Ponce, ¿Verdad? Porque, no sé, yo creo que por tu. Pero yo lo vi par de veces hanguiendo en La Guancha. Y era como que siempre. De hecho, una vez nosotros borrachos empezamos a joder con que decirle porquería al Nene, pero gritándole lejos, cerca.
- [16:55]
B
Te va a dar, te va a dar. De hecho, en esa industria 4 sale la de Rewind al cassette de Felomán.
- [17:04]
A
Dale rewind al cassette. Eso también. Diablo, cabrón. Estoy pensando cuando hacían en las emisoras esos mil. Eso unos mil.
- [17:13]
B
Es que eran los Radioversion.
- [17:16]
A
Pero ese canto salió.
- [17:18]
B
Sí, sí. Esos Radioversion salían que eran todos. Que salía. Tú veías que salía Ceja cantando Polaco. Salía T. Que es el papá de Felomán. Felomán. Y cerraba Lito.
- [17:29]
A
Espérate. El papá de Felomán. El que no sepa es el que hizo de Wichi en Talento de Barrio.
- [17:38]
B
Talento de Barrio. Y la canción que sale ahí de Lito. Por darme lo una pista de la de Wildemann. A mí me encantaba ese disco. Y sale Muerte. Ya siguen con Muerte. Ya están diciendo Baby. Tú vas a ver que comienzan a tirar y ya comienza a mencionar nombre. Ya También en el 96 sale. Sale la industria 4. Pero es un disco que se llama Ragamotion. Ragamotion.
- [18:12]
A
No me acuerdo.
- [18:13]
B
Papi. Ahí sale Polaco, Sale Glory. Pero es de las primeras producciones. Yo creo que la primera que sale franco flexible.
- [18:22]
A
¿Que franco?
- [18:23]
B
Franco el gorila. Ya luego en el 90, que después
- [18:26]
A
fue el corista, ¿Verdad? De Gloria.
- [18:28]
B
No, no, ellos hicieron un featuring en el 97 en un tío se llama Reg Explosión. Reg Explosión. Ya que lo voy a compartir. Esa canción que es él haciendo featuring. No que fuera de corista. A lo mejor cantaron juntos y él le hizo la. En el 97.
- [18:48]
A
Estamos aquí en la clase. Estamos aprendiendo.
- [18:49]
B
Aquí estamos sumando lo que es La Industria.
- [18:52]
A
Sí, sí.
- [18:53]
B
Aunque te voy a decir algo. Llegó un momento que la tiraera. A mí me drenó un poco.
- [18:58]
A
Es que sí, sí. Llegó un tiempo que el género era esa cosa. Era Polaco corriendo con Baby, toda la pelea. De hecho después cuando al paso del tiempo llega un Alberto que empieza a hablar Las Nenas y al vacilón y el Mansion, pues uno se va para allá porque era más divertido.
- [19:20]
B
Es que por ejemplo en aquella época estaban los fanáticos de Denoise, estaban los fanáticos de La Industria. Yo era más fanático del Mansion. Por qué a mí las canciones, aunque había tiraera, me vacilaba los rap y lo disfrutaba. Pero me gustaba las canciones que se pudieran bailar en la discoteca.
- [19:38]
A
Claro.
- [19:38]
B
Porque uno chamaco a mí al fin 17, 18 años, uno quiere bailar con las nenas o la tiraera con los machos ahí para qué.
- [19:47]
A
Y cuando, por ejemplo, yo no sé cómo pasaba acá, pero allá en Ponce que habían discotecas de reggaeton y toda la. Y por ejemplo iba un cantante de tiraera. Papi, lo que va es un sándwich de salchicha puro macho.
- [20:01]
B
Porque es verdad.
- [20:02]
A
Y llegaban otros cantantes que eran pasando un gueo. Y era como Las nenas van para allá y ahí tú quieres estar,
- [20:09]
B
por ejemplo, donde dijeron que iba a estar Tito y esto que iba a estar Niki, Yankee, Alberto, el Mansion. Iban a estar las nenas.
- [20:18]
A
Sí, sí, sí. Yo fui a parir de Torritito en Ponce.
- [20:21]
B
Y nena, óyeme, Búscate el video. Como está Polaco y Estilito cantando. ¿Qué es lo que está al frente? Busca que el corío que está al frente.
- [20:31]
A
Manganzones, macho.
- [20:33]
B
Si tú quieres bailar, cho. En el 97 sale la industria 5. De la industria 5, Polaco Ceja, Lito Pirín. ¿Sale ahí Tiburón, que buscas en la orilla para Pirín? Saludo, brother. Pero hay una canción de Lito que se llama Mil Maneras, que es la primera canción que yo escucho. Tú sabes que ellos son. Sacaron un disco que se llama Masacre de McDonald's.
- [21:09]
A
Sí. Que le tiraron a todo el mundo.
- [21:10]
B
A todo el mundo. Ellos se fueron con la Ballistic. Pero la primera canción que yo escucho y es Lito mencionando. Menciona a Bebé. De los que recuerdo a Bebé. Anoti camaleón, el tonto que hace fumblón. Le vestido en la 15. Vestido de más. Anote.
- [21:30]
A
Y George ahora cantando la canción.
- [21:32]
B
Esa es la canción de George. Aduque a Michael, Imanue, Alberto. Hasta Ozifolves que producía el programa, cogió su rap. Esa es la tarea. Escuchen de mil maneras Industria 5 y le va a gustar. De hecho, en una. Y entonces, como usan jerga de aquella época, dice Alberto Style, el cuerpo lo que le pide es calle, calle, calle, calle, calle. Florencio.
- [21:57]
A
Sí, Florencio.
- [21:59]
B
Pero también ese 97, ahí sale el Ray, que es Franco con Glory. Con Glory. Luego en el 98 no hay industria, pero salió La Industria Live, que ese es un tema que vamos a Cuando terminemos aquí. Porque hubieron live de todo el mundo. Gente, estoy hablando La historia de D Eric, la industria en los 90. No me menciona los dos. Me estoy hablando de los 90, la época del underground. Luego transicionó en los 90. La historia que estoy hablando. Luego en el 99 sale la industria 6, que se llama el All Star. ¿Te acuerdas cuando mencioné? ¿Te acuerdas que hubo un tiempo que eran corillos? Corillo de dinosaurios. Pero esa barrera se rompe en playero 40, porque vemos a Prieto y Polaco que todavía estaban con Denoise, cantando en playero 40. Baby Chava, que era de Denoise.
- [23:00]
A
Baby Chao.
- [23:01]
B
Ajá. Vimos esa gente de diferentes bandos cantando.
- [23:04]
A
Cruzaron.
- [23:05]
B
Ajá. E ¿Qué pasa? Pero tu palacio. Brian de Dino y también de La Industria. Perdóname, me corrijo. Ahí. Pues ya eso de los bandos se cruzó en playero 40.
- [23:14]
A
Sí, sí, sí. Porque antes tú estabas como exclusivo. Tú estabas no papi, yo soy de este productor, este corillo aquí.
- [23:21]
B
Luego tú ves D Flow, que hablamos de flow la vez pasada. Que en D Flow está Baby Rasti, Gringo, está Miguel Play, está Michael Emanuel, Tito y Héctor Corina Q. Diferentes corillos. Pues en Eric esa combinación de corillo se ve en la Industria seis.
- [23:38]
A
OK.
- [23:38]
B
Ahí vas a ver a la nana fuera de playon del gran de Ponce de Ponce. Mucho talento.
- [23:44]
A
La nana cantando ahí es la religión después.
- [23:50]
B
No, no, pero que yo laiss esta Ceja. Alberto canta ahí. Y como tú te explica Alberto en Industria 6 Silito lo cogió y lo masacró. Industria 5. ¿Qué pasó cuando hablamos del Mansion Cruz? La calle resolvió ese problema sin una tiradera. Y de tirarle la industria 5 ya lo vemos cantando en la industria 6.
- [24:15]
A
La calle se fue con Manchón.
- [24:18]
B
Yo lo dije la otra vez. El poder de la calle, no el corillo. La calle.
- [24:22]
A
No hay que abundar las instrucciones.
- [24:25]
B
No vamos a balbulear. Claro.
- [24:27]
A
No, no, no, no.
- [24:27]
B
Y si quieres saber quién fue, ve al reel subliminal. Está Alberto cantando en la Industria. Baby Rati Gringo cantando en la Industria. Lo vas a ver ahí. Ya hice un resumen de la carrera de Eric desde final de los 80. Porque mencioné a Piro Yeyen que es de las bases del rap en Puerto Rico Y lo que es las producciones, lo que fue el pre on del ground. Porque mencioné a Big Boy y mencioné aquí Power Posey que tenemos que hacer
- [25:01]
A
también un episodio de hablar de esas figuras como B boy y Kippa Posee y Bruli.
- [25:06]
B
Bruli.
- [25:07]
A
Que fueron como que estuvieron.
- [25:09]
B
Bruli transicionó del rap a ese movimiento.
- [25:11]
A
Sí, pero que estuvieron pero que no estuvieron. No los menciono porque no estaban presentes.
- [25:17]
B
Bruli estuvo en el rap, Bri estuvo en el rap. Pyro. Bruli estuvo ahí. Pero cuando estás esa transición que se está moviendo Big Boy kick power, pose. Bri se va con ese movimiento también.
- [25:38]
A
Sí.
- [25:38]
B
Que eso yo digo lo que es el pre on del ground.
- [25:40]
A
Sí, cabrón. Y yo recuerdo y ellos fueron. Salían en radio y televisión. Sí, Que también fueron que le dieron una exposición a estos cabrones que no tenían nada. Y Bruli, cabrón, esa gente fue especial. Fue. Aparte también le hicieron unos contratos medio cabrones porque era como que no puedes grabar con nadie.
- [26:03]
B
Sí, sí. Que lo.
- [26:05]
A
De hecho cuando sacamos el Bboy es el mayor.
- [26:08]
B
Cuando hablamos de Kick Power Pose, Mc Nick, el que estaba antes de Pedro Press cantando con ECD, que es Johnny, compartió el reel de nosotros y Manuel de Michael. Y Manuel le dice los que me inspiraron a cantar. Pues sí, ya tú ves cómo impactaron.
- [26:26]
A
Sí, cabrón. Y yo recuerdo que con Bruli específicamente era como. Era rey en español.
- [26:32]
B
Reg en español.
- [26:33]
A
Realmente era rey en español. Sí.
- [26:34]
B
Sí. Porque aquí estoy yo y voy. Esperen solo un momento que allá voy. He caminado todo el mundo y aquí estoy conmigo.
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A
Canciones románticas también.
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B
Sí, también. Y hay un caso,
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A
pero eran unos dreadlocks y él sale con. Sigue bailando, ¿Verdad?
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B
Sigue batiendo. Y sale con un ast representando la bandera de Jamaica.
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A
Sí. Que siempre tenían los colores amarillo y verde.
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B
Era verde, amarillo, rojo. Pero hay un caso de Bru que yo no lo he hallado. Yo lo tenía que era de rap y mano, a mí me gustaba mucho y no lo hallo en ninguna plataforma. No lo hay en YouTube. No me acuerdo. Yo sé que en una él usa el mismo beat del Padrino que usan Vico. Si, lo usa en el disco de Misión la cima, no sé si es la canción de Tony Presidio. Hay una parte que sale el beat del Padrino.
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A
Sí, sí.
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B
Pues Bruli la usa. Ese disco estaba muy bueno, no lo hallo en ningún lado. Yo tenía el cassette, no tenía cuadra cassette.
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A
Es que la historia de él también estuvo bien desaparecida, cabrón. Bien difícil. Igual que Power Pose es bien difícil.
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B
Y entonces Bruli muere. Entonces no hay quien pueda. Tú puedes conseguir el sida wrap en las plataformas. Porque la s, la i, la d y la a son las letras mortales de la humanidad, cabrón.
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A
Esa línea a mí se me grabó. Yo tuve dos tíos que se murieron de sida. Uno por qué se la ponga la mujer y otro por droga. Y pase tiempo la s, la i, la d y la a mano allá.
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B
Allí en el barrio había una dictadura que decía en la Chilindrina ya estaba bien de macro. Y había un viejo que era bien gordo que le decía en Nueva York se lo metía Nueva York. Se puso bien flaco, se secó. Se comenzó a meter la casa al lado del vecino mío, el semaglutide. Después se metió con el vecino mío, Don Ya viejo la inundó. Murió también.
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A
Pues a un tío mío le pasó esa mierda que era la mujer que tenía, de hecho el tío bichote que tenía Yo tuve dos tíos que eran títeres. Jimmy y Nelson. Nelson, pues la mujer. Y después se lo pegó otro y también los eliminó. Estaba eliminando. Sí, el verdadero feminismo. Eliminando hombres.
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B
Y la culpa no era. Mira, sabes que hablamos de la industria de industria Life, gente. Cuando hablamos la vez pasada de las producciones de los barrios, nos referíamos a producciones de barrios. Los caseríos, La Perla, todo el mundo pegó a mencionar los live porque salió Junkos Live. Óyeme, en esa época voy a estar La hora Machorra Live siempre. Lunes Live, Dual Studio Live.
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A
Oye, todo el mundo zumbó algo.
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B
Pero cuando los live comenzaron a comercializarse, el live que estableció. OK, este es el comienzo de hablar de los live como producciones para la venta. Aunque sí había una que otra On the Ground, de Parisito, de cosas, pero a la venta en producción era Guayama Live Concert y Trujillo Alto Live Concert. Que solo eso fue hecho por Guayama.
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A
Fue el que.
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B
El que está guayando con Camaleón. Con Camaleón. Esa es la tarea.
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A
Busque, vaya a YouTube, se lo almorzó, ¿Verdad?
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B
Ibiza almorzó como a dos o tres allí.
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A
Que no podían con Iván.
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B
No, no, no. Iván Reyes ahí estaba transicionando. Pues eso fue los que establecieron los live ya como producciones a la venta. Eso lo hizo Empire Records que será compuesto por Hari Entertainment y China El Monte. Y de ese combo de esos party estaba. Estaba Chiclin, estaba Stefano D Black, que hablamos de DJ Black, La nueva Cepa, estaban ahí. Recuerda que Estefano, aunque hablamos de los pilares del reggaetón, Chiclin, Stefano, estaban por ahí construyendo lo que era Carolina y los centros comunales pues está el Guayama Life y el Trujillo Alto Life Concept, que eso lo grabaron en el centro comunal de Vía Interamericana en Trujillo Alto, cerca de Venus Garden.
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A
OK.
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B
Ahí. Y luego de eso pues ya sabemos que salió el Diri. Diri. El Big Blond. El Big Blond fue el primer CD que salió live y lo vendieron en VHS. Esto no es personal por si acaso, pero yo digo que el que no vio el Big Blond a cualquier casita le reza. Ya tiene un rapagazo. El biblón fue hecho en el sitio Escobar en Escambrón, o sea no fue un coliseo.
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A
Sí, sí, sí.
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B
Fue allí al aire libre. Niki, Michael, Emanuel Yankee. No, vamos diablo. Pero busque los videos al aire libre. Ese parque estaba.
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A
Ahora es un lote allí sí está medio abandonado esa área. Sí, pero en aquel momento era uno de los sitios. Uno de los sitios.
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B
Luego mientras salían producciones vino una inundación de Live. El King Magic Live de mis favoritos. Está discoteca Rapper Live, que ahí es que está la canción viral de Chesina Tra Qué es lo que somos. ¿Qué es lo que somos? Otro de mis favoritos, el Happy Chencho 2000.
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A
¿Happy Chencho?
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B
Eso lo hizo Oakley. Sí, sí, o mis rosales Oakley y Hollywood Life. El Happy Chench. Hollywood Life lo grabaron a la discoteca Club Hollywood. De hecho, ¿Tú sabes quién tiene los crudos de todos esos discos? DJ Raymond. Salud a DJ Raymond, mano.
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A
Yo iba a decir Robert Fanta Cuca.
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B
No, no, DJ Raymond. Él tiene los crudos todavía de esos discos.
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A
Raymond, sube eso, cabrón. Súbelo a YouTube.
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B
Vamos a compartir eso en un reel porque él lo tiene. No sé si fue en Happy Chencho o en Hollywood Life. En uno de esos dos. Porque salieron más o menos al mismo tiempo y era la misma dinámica que Bebé está fronteando el Actitud y Héctor. Ah, dale, tira. ¿Qué pasó? No, no, no. Coja personal.
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A
Tú eres contigo. Es que Bebé y de momento no. Oye, le gustaba guayar.
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B
Bebé tenía las de King Kong.
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A
No creo.
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B
Bebé tenía las de King Kong y de momento tú ves en ese cassette que sale esto y comienza a cantar. Dicen y dicen que no íbamos a llegar y bebé siguió roncándole. ¿Qué pasó, Tira? En esos live acho.
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A
Qué cabrón.
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B
No, no, papi. ¿Y cuando? ¿Sabes qué es lo bueno? Cuando tú ibas a esos pares de Club Hollywood anunciaban en la emisora que si 200 pesos, 500 pesos para chica
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A
atrevida, la del gistro amarillo. ¿Quién tiene un gistro amarill?
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B
Cuando tú escuchabas eso, la que se trepaba se iba a quitar la ropa.
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A
Sí, sí, sí, sí. Eso pasaba, el público empezaba a enseñar. Eso pasa en los Karcho también, que
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B
empezaban agitar, agitar, agitar hasta que terminaran sin ropa. Pero una producción que a mí me recuerda mucho, una que se llama Reggae Squad Life es D David y Jockeando.
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A
No me acuerdo nada.
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B
Te voy a enviar el link después. Reg Squad like D Jokeando. Que David, como hablamos, al artista más mongo como playmaker lo ponía a sonar brutal. Playmaker, eres un mongo.
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A
Tengo que tumbar mi rápido porque se siempre recuerda.
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B
Mira gente, ¿Por qué digo esto? Porque este es mi hermano. Esto es como chiqui visto, nos pegamos la sangre y sacamos Carving. Pues el Reggae Squad Life está. Ahí estamos. El Reggae Squad Life. Empieza Candy y Coyote, dónde está Chasina Y de momento sale Chesina. Hey DJ David, déjame a capela. Empieza cantando con Guays y ahí canta.
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A
Se tiró casi como el Trobatón.
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B
Yo quisiera el Trobatón.
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A
Hay que borrarlo de la Comodine 4.
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B
Sí, si, yo lo borraría. Recuerda, no todo el mundo puede improvisar.
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A
No, no, no, no.
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B
Pero en ese canta pirín ranking, ranking dice ando como con nueve potes de gitrón encima. Hoy es noche de figa. ¿Tú te acuerdas que pastilla gitrón?
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A
Sí, sí, sigue gitú puedes papi de esos tiempos.
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B
Eddie Cavalucci. Eso, un disco lo pueden buscar y se van a entretener. Y hay infinidad de live que si me pongo a mencionar que si Junkos Live. Hablé de Trujillo Alto, Guayama, Balbosa Live, Residencial Barbosa, un disco de Barbosa Live. Oye, y vieron infinidad. Guayama sacó como tres producciones y Trujillo Alto sacó como tres también. Imagínate de la saga. Así que familia, esa es la clase
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A
de hoy, la asignación. Vaya a buscar para allá y sigan instruyéndose con el profesor Charlie. Así que sigan, seguimos partiendo aquí en
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B
la clase y no deje de seguirnos en Maceta Minofén, Carlos Kairos y en Siempre el lunes. Aquí estamos.