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A
Bienvenido familia, Bienvenido a la mejor sección del género urbano. La estaca donde se amarra la información. Lo demás son piscolavi, lo demás son meriendas, el plato fuerte, el prime cut, el steak. La verdadera carne roja se consume aquí. Entonces, como nos hemos encargado de dar la información correcta, de ir a la mata, pues tú sabes que hemos llevado una información y ha sido validada por mucha gente.
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B
Sí, ¿Verdad?
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C
Los de la vieja están ahí. Mira, el profesor Charlie está dando los datos.
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A
Para más decirte uno que es uno de los abayardes de la vieja y de la. Y todavía sigue siendo Baby Rasta. Me lo encontré. Me gusta lo que estás haciendo.
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C
Manuel que el Fisti de Puerto Rico,
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A
Manuel de Michael y Manuel que sumó un rap. Y Alex Gárgola también. Me gusta lo que estás haciendo, la estás llevando bien. Entonces, si los de la vieja la
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C
dan, pues mira, hay que traerlo.
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A
No hay más nada. Hoy el estudio se engalana con uno de los precursores de los pioneros,
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B
te
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A
diría, maestro ceremonia, locutor, presentador, productor, manejador de artista. Sí, todo eso. ¿Por qué? Porque todo el mundo siempre habla de Coyote en I-96.
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C
Sí, pero antes de Coyote, de Candy.
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A
Mención Candy, Richir, italiano, Paola.
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C
Exacto.
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A
Sí, pero tú me corriges y yo estoy dando la información y tú vas a los datos correctos. Antes de Coyote estuvo Sam y Sintrón, antes de Cotil y Talí. Pero antes de Sam y Sintrón estuvo Joaquín Montesino, mejor conocido como Big Daddy
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C
Joaquín, que está con nosotros hoy.
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B
Eso.
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A
Y antes de Vitali Joaquín, tú me corriges si no estuvo esto en el Flaco Figueroa.
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B
¿Eso es correcto? Está completamente correcto.
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C
Pero el Flaco no fue vídeo.
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B
Vamos, vamos, Vamos a hacerte la tecnología primero.
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Danos la clase.
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B
Gracias por la invitación. Para mí es un placer y un privilegio estar con este caballero, conocerte en estos momentos.
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Para nosotros es un placer que tú estés aquí.
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B
Yo tengo bastante historia.
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C
Ajá, yo también.
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B
Pero sí, pero yendo a la información, pues mira, donde empieza todo es con Héctor Figueroa. El Flaco estaba bregando con videos. Se le da la oportunidad a través de la productora del programa de caer en I-96. Abrieron este espacio y la gente no sabía qué tan importante era ese espacio, porque en ese momento toda la programación que estaba corriendo en toda la radio era mayormente merengue, bachata, la salsa. Eran los 99. Era merengue.
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Sí, sí, sí.
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B
Pero por ese rato se convertía en otra cosa.
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Y era el E también, porque I-96 no llegaba al sur. Yo soy de Ponce. No llegaba allá. Era como que el este ya era metropolitana. Exacto. Se estaba cocinando en un espacio, pero limitado.
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B
No llegaba una señal muy fuerte a través de todo Puerto Rico. Pero la cosa fue que entonces el flaco empieza en el 96. Se llamaba wrap the House. El programa Rap The House en el camino. Ya yo estoy colaborando con él en Videobox. Estábamos haciendo parodia. Estábamos haciendo diferentes cosas.
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A
Tú hiciste una parodia del Gordo Equipawar Posi, ¿Verdad que sí?
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B
Ahí fue que empecé con el Flodia.
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A
La canción del gordo está ready, Ready, Preparado. Hizo una parodia con esto, el flaco.
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B
La canción era igual. Lo que pasa es que las imágenes eran diferentes. Esa era la química que tenía el flaco, la cual pegó muchísimo en Puerto Rico porque nadie estaba haciendo algo como eso. Entonces, pues al tiempo el flaco sale por diferentes situaciones. Él se va del programa y me piden a mí a ver si yo podía cubrirlo ese domingo. Y yo pues Yo como soy controles o. Porque el control lo hacía este chuito, que era un muchachos de allá de I-96. Y yo dije, pues vamos para encima. Yo siempre he sido presentado. Claro. Qué es lo que me más así
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es que se dan una oportunidad en la vida. Uno tiene que ser presentado.
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B
Y fue tanto así que lo que yo llevé, porque yo he sido DJ en esta vida, he trabajado en la música y en el entretenimiento. Pues fuimos para allá. Pues fui bien acompañado porque el que me acompañó y que se convirtió en DJ residente por bastante tiempo. Varón López.
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C
Varón López.
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A
Uno de los peores.
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C
López era como que más electrónico.
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B
No, no, muchacho, no digas eso más.
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A
Y nunca Varón.
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Pero por lo que yo supe de él de la radio y lo que
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B
hacía, Varón era un DJ completo. Te cogía un disco de salsa, te hacía una remezcla que tú decías. Pero el tipo es otra cosa. Saludos a Barón.
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A
Barón fue uno de los primeros Djoki Elite de Puerto Rico. Saludos a Barón.
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B
En 102. Y después estaba en X. Por ahí ha corrido todas las emisitas.
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A
Oye, y todavía está sonando. Y te voy a decir algo. Está dulce como la caña.
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B
Y viene un par y por ahí.
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A
Sí, eso escuche. Y está dulce como la caña.
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B
Ya tú sabes. ¿Pues entonces pues Varón me acompaña ese domingo, la gente le gustó la química, el feedback fue tan positivo que el lunes me dice mira esto está bueno, esto funcionó, te quieres quedar?
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C
Viene para acá.
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B
Y yo está bien pues vamos de nuevo para allá. Entonces así estuvimos un par de años. La cosa fue que.
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C
¿Qué horario era?
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B
Era desde las 8 hasta las 10 de la noche si no me equivoco. OK, OK.
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A
Pero yo recuerdo que cuando Flaco empezó, él lo que tocaba era música americana, hip hop, Alan B.
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B
Porque eso era lo que.
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C
Por eso era lo que había
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nacido.
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Estaba nacido.
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A
Pero perdóname pero honor a quien honor merece. El primero que sonó underground, lo que conocemos hoy en día como reggaetón, este caballero. Cierto, miento.
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B
Correcto. Porque como yo estaba en la calle, pues a mí siempre me ha gustado innovar, hacer inventos y qué sé yo, pues yo abrí esta sección en el programa de nuevos talentos. ¿Quiénes eran los nuevos talentos en aquel tiempo? Un big boy, un ranking, un hizo. Toda esa gente fuimos empezando a tocarla y así salió Master Joe, salió un montón de gente que hoy en día tienen sus nombres, es más para más decir.
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C
¿Y cómo llegaba a eso? ¿Cómo te llegaba el caseo?
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B
Lo que pasa es que como yo estaba en la dinámica, en la calle,
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C
en los party, ya hiciste contacto con
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B
el coro inclusive no hace mucho en las redes. ¿Big Boy me sorprendió porque él subió un vídeo de su primera entrevista sin que MP lo hubiese firmado primero cuando él estaba con DJ Eric con el tema de dónde están los que hablan de mí en la calle? Y en la primera entrevista fue en mi programa y él lo tiene en un cassette.
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A
Oye Joaco, tú me corrige. Si yo digo lo que es el proto underground, antes del underground, los cases que se comenzaron a ir virales de aquí de más o menos el dancehall y eso fue K Power, Posey con la medicina y Bónde están. No, Bruli era rap.
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C
Bruli era rap, pero Bruli jugaba con un rey.
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No, pero eso sigue batiendo Bruli lo
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B
que pasa es que arranca con de sida, Sida rap. Te estoy hablando más para atrás. Pero ese movimiento donde Ground estaba, K Power estaba, Big Boy estaba.
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Yo pienso que la piedra fue Wiso.
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A
Este Wis Ranking fue el primer caso que yo creo que se fue viral,
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C
que conectó duro para mí la piedra.
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B
Cada cual tiene su opinión.
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A
Y pues es que de hecho tú me corriges antes el casé que a ti te llegaba a ti hoy en Ponce, le llegaba un par de meses luego.
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Seis meses. De hecho, hemos hablado de eso.
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Grabado, sobre grabado, degradado.
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C
Bien bajito.
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A
Se escucha bien bajito.
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Eran los más well, los casetos.
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B
Inclusive. Por eso mismo yo estaba hablando con uno de los muchachos de Movimiento de Nación, Playero.
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A
Saludos a ellos.
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B
Ellos hacen un buen manito.
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C
A mí me encanta.
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B
Ellos son.
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A
Tenemos buena amistad con ellos.
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B
Pues ellos me decían que el tú tener. Por eso es que le llaman Playero, porque los conocían como el primer casé que llegó allá fue Playero. Todos los otros los conocían como Playero. Podía ser Dino y podía ser Dicky,
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podía ser Dembow que tienen ahora.
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B
Todos los conocen, pero allá era hasta ilegal.
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A
Y en Venezuela ilegal.
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B
Pero te estoy hablando que una vez
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C
cantó una canción, creo que fue a mi papá, se llama la canción, que él sale diciendo que su canción favorita que era Bonsai, creo que se llamaba la canción que era la de marihuana. Este, que la canción favorita del papá de Tego no la aceptaban allá. Y es como que no te vamos a sonar.
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B
No, no, no.
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El primo de Charitín le hizo boicoda. Teo Freddy Veracoico le hizo boicoda.
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Tego Calderón, Movimiento.
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B
Pero sí, pues así fue que empezó toda la cuestión en I-96. Y pues de ahí salieron 20.000 cosas, tú sabes, había un montón de anécdotas.
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C
¿Hasta cuánto estuviste ese tiempo?
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B
Yo estuve como un par de años, ya ni me acuerdo cuántos años. Lo que pasa fue que cuando yo salgo de I-96, entonces entra Sammy Sintrón a cubrirme ese nomás. Lo que pasa es que Sammy trabajaba en la emisora como tal. Entonces la oportunidad, un tiempo después traen a Coyote y al Italia, entonces ellos ahí, pues entonces siguen con el programa. Ya ahí le cambian el nombre. Inclusive después sigue Coyote solo y después
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se añade Candy y
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B
él es para. No, es para televisión.
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C
Yo recuerdo
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B
como si fuera mucho después, porque Coyote tenía. Ya estaba en Cosmo y entonces, perdón, este, Candy estaba en Cosmo y Coyote estaba en 96. Pero entonces en televisión estaban, este, en Your Face.
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A
Óyeme, tú sabes que hace dos semanas estuvimos con Glory.
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C
Sí.
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A
Y hablamos.
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B
Un talentazo y uno.
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A
No, terrible.
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B
Una.
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A
Pero Ale, este caballero que está aquí de chicas que hemos mencionado, yo las mencioné. Él fue parte de una que a mí me encanta. Y en Playero y Estoy escuchando Playero 37 de nuevo. Tu suite.
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B
¿Hablame de tu suite, mano, nena, pues qué te puedo decir? Tu suite. Yo conocí a Beba que ella era de Bayamón. Entonces Mili, yo la conozco porque ella vivía donde vivía en aquel tiempo, era mi novia pues. Entonces nos conocíamos de colillo, que se yo que más. Y pues un día yo oigo a Mili cantando, pero ella yo conocía que rapeaba y pues como que me dio la cosquillita y yo ven acá. Entonces cuando ella me presenta, la canción que tenía era la de Mary J. Blige, pero en versión española. Y yo tan hombre que yo tengo ¿Quién te va a hacer la segunda? Entonces Beba entra en juego, la juntamos, la química se dio sola y el resto es historia.
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A
Me gustaba mucho ella. Esa sesión de Urba lo partieron ellos
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B
en verdad que se remontaron y en verdad que saludos a DJ que sabe
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C
que soy fanático con las sesiones esas. Estaba.
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A
Oye, a mí me cayeron chinchas porque yo dije que las sesiones de Urba estaban mejores que las porquerías de Bizarrap.
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C
Estoy de acuerdo, estoy de acuerdo. Porque la gente que llevaba Urba eran los que se estaban acostumbrados a grabar one time.
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A
One time.
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C
Yo recuerdo Camaleón, Camaleón rompió esa miel. Decía, diablo, estos tipos son otras bestias porque fueron criados y formados en otra momento.
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B
No tenía muchas opciones, o venías probado
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C
o no y te sacaban.
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B
Nos vemos.
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C
Salía Negro, se burlaba de ti, te decía que era un porquería, que iba a hacer nadie en la vida.
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A
Tati, quieto. Hablando con Negro hace dos semanas me estaba contando el día que bajó a Yankee, que le apagó el micrófono y que tú estabas ahí por cuenta.
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B
Todavía esta anécdota Todavía sigue dándole candela, cabrón. Primera. Lo que pasa es que esa era la última noche de.
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A
¿Por los permisos, verdad?
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B
Que iban a cerrar el local. ¿Ah, OK, pues qué pasa? Estamos allí, que se yo, esto y lo otro. Yankee llegó un poquito más tarde. ¿Sí, lo que se supone que llegaron, pero también llegó y grababan allí, no? No, era que era el show de
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C
la noche, el último.
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B
¿OK, pues qué pasa? Cuando de momento Negro me dice, mira, baja Yankee porque ya esto se acabó. Pero dale, brega que termine. No, no, es que la policía está abajo, hermano.
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C
Por eso.
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B
¿Cómo es que la policía está dónde Yankee? No, Yankee se acabó, se acabó. Bueno, bien. Y se fue mi mano. Negro tiene la grabación de todo eso todavía. Cómo se chismó, se molestó. Oye, cualquiera están bajando. Acuérdate que la polic. Aquel tiempo no era fácil. No, no.
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C
Ayer Macanía cuando
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A
Negro me dijo que Yankee le dijo yo quería otro más humilde.
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B
Estoy diciendo que me buscó una candela. Y yo aprecio muchísimo Yankee porque bendito tenemos historia también.
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C
Pero y cuando tuviste el género que se fue formando y toda la cosa, verdad que cogió. ¿Fue cogiendo vuelo ya tú no estaba
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B
yo, lo que pasa que yo estaba hasta cuánto después de Harry 96? Entonces yo estaba bregando con los conciertos y las actividades. Siempre he estado y siempre a mí me llamaba para diferentes actividades.
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C
¿Y en esa época de los tempranos 2000 que el reggaetón fue, tú estabas allá?
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B
Sí, estaba en la calle.
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C
Porque te iba a decir, cómo tuviste que el género se fue para el carajo, creció tanto.
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B
Yo te puedo decir que sin temor a equivocarme, de los animadores o de las personas que hemos estado en el género, yo soy de los pocos que son del género. Yo no vengo de la salsa, ni
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A
vengo de este es del género.
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B
No, yo vengo de aquí.
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C
Sí cuando dicen la gente está metiendo bloques a este. Tú fuiste de los que estaba portando bloques y ligando cemento para que de
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B
la manera más humilde que puedo decir, no soy de las personas darme patas en el pecho, pero sí cada cual
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A
puso su grano de arena, puso su bloque, puso su.
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B
Y escucho muchas veces que la gente no, que si yo hice yo, yo. Magnífico, o sea todos pusimos un granito de arena, pero hay muchos de los que no tocamos la puerta, sino tumbamos la puerta para después poner otra y dejarla abierta para que otra gente pasara. Magnífico. Y eso me enorgullece y siempre me lo llevaré hasta la tumba porque en verdad que así me siento.
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C
Entonces bien bonito, porque igual hiciste algo en tu vida bien cabrón. De que co. Nosotros venimos a la vida para hacer cosas duras. Fue de los soldados y de los capitanes y de los sargentos.
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A
Que por eso yo quería traer a Joaquín para acá. Porque cuando hablamos de Gold Star Music, hablamos de Money machine al par. ¿Quién fue el primero que le pagó un chenchito a Noti, cuando Noti no estaba cobrando nada? ¿Quién fue el primero?
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B
¿Quién te dio eso?
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A
Es que aquí somos la mata de la información. ¿Quién fue el primero que le pagó a Noti? Ve.
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B
Una vez estamos en los ensayos del concierto de Old School Reggaeton en el 2017.
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A
Ante María.
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B
Exacto. Estamos allí y no te le dices a Play. La primera persona que me pagó en una actividad fue este que está aquí. Y yo me quedé Diablo 20.
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A
Esa información tú no la consigues en ningún lado. Pero.
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C
Y es lo que moviste gente para.
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B
No, no. Lo que pasa es que cuando yo
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C
me metí seguramente leiste 25 pesos, pero
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B
no, no fueron 25 pesos. Pero una cosa que sí yo creo que fue bien diferente de mí es que yo no me casaba con ningún corillo. El género para mí era completo.
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C
Claro.
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B
Era negro, Eric, Fulano, Sutano. Cuando yo estaba produciendo las actividades no era un solo corillo. Ahí quizás Bebé que Sinótico. Entonces Ceja, que si Polaco, que si Ranking, que si Huiso, que si. Yo no buscaba corillo. Yo trataba de ayudar a todo porque donde yo estuviera estaba reggaeton.
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A
Claro. Y mira, tú sabes que ahora hemos visto que ahora están en la guayaera de los freestyle. Ahora en tendencia las plataformas. Por ahí Benny estuvo un tiempo con los freestyles y todo eso.
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C
Sí, freestyle manía.
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A
Pero vamos para la mata. ¿Quién fue uno que organizó algo? Se llama una batalla de los sexos. Cómo así te cuente aquí está batalla de los sesos.
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C
Rapera versus rapero.
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B
Acuérdate que vuelvo y te repito, en Beliquero toda la vida yo no he podido siempre quedar con una sola cosa. Cuando estamos trabajando en la discoteca Rappers estaba. Estaba Glory, estaba Jackie, estaba Ibi Queen. Entonces estoy hablando ya de la Underground, de la marca Underground. Porque Nana.
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C
Sí, sí, después estuvo, pero fue corta.
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B
No, no, no. Pero lo que pasa es que la Nana estaba firmada con Prueba Records. Sí, o sea, ya la gente veía Prime Record más comercial. Sí, o sea, no le daba su respeto.
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C
Porque Boy estaba ahí, ¿Verdad?
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B
No, MP, MP y Wiso también.
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A
¿Que MP era los de este hombre? El Gallo. Creo que tenían al Gallo y tenían al límite 21 también.
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B
Pues la cosa es que toda la semana yo tenía que inventarme algo a la discoteca. Y hubo esta semana que dije como están jodiendo tanto de lado y lado, vamos a la batalla de los sexos. Lo anunciamos. Hablé con Ivy, hablé con Jackie, Hablé con Gloria. Esas son las nenas en el otro lado está bajo Nimán, Pantymán ranking. ¿Quién más era? No me acuerdo si era Frankie. Yo sé que eran. Eran tres o cuatro más. No tengo que decir quién ganó.
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C
Las nenas.
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B
No, no, la nena, muchacho. Maldita será.
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C
Me dijiste los nombres y yo dije Ellos no fueron. Ivy fue a comerles el culo a todo el mundo.
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B
Fue viral, sinceramente fue una noche súper chévere.
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A
Me imagino que Ibi para guayar tiene que haber guayo con Ranki o con Frankie.
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B
Y con Honey, con Panty también.
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C
Pero es que Honeyman y Pantyman yo los veía más vacilón.
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A
Sí, es uno de mis favoritos, mano.
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C
De hecho una vez ellos fueron.
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B
Te voy a decir algo, no, A
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C
mí me encantaban los Rasta Rica.
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A
Muy duro
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C
fue fumar con ellos.
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B
Para mí estaban adelantados su tiempo porque OK, suenan chévere, pero que no la cachaban todavía.
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C
Ellos no guayaban con nadie. Ellos estaban vacilando.
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A
Yo desde que los años después fue
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C
Bad Bunny no guaya con nadie. Nadie dice sus historias y sígueme por abajo.
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A
Yo cuando escuché a Whitey Chequito en Mayan. Whitey chequito es horny más y pantima en majan 1, yo hice clic con ellos. Después los you record, después en d wichi, en rappers no fórico.
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C
Yo fumé con ellos y con Edd una vez y de hecho Melissa estaba ahí conmigo y vamos a anguiar después y Meli se tenía que ir y Meli me lleva a casa y me acostó dormir porque no podía con tanta marihuana.
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A
Tú sabes que mi primer party donde el ground fue con Michael y Manuel, porque conmigo estudiaba el primo de Michael. Y quien se trepó a cantar gratis la canción de Tú estás feo fue Didi. Y mis zapatos para ese party donde el gran va a subir la foto a las redes me los vendió Dr. Manis que trabajaba en Wipeout.
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C
¿Cuáles eran?
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A
Antes había unas botitas que se llaman Las Guess, que eran como cremitas. Entonces yo voy a subir esas fotos y me dio la versión alternativa porque No había de mis eyes. ¿Que era marca? No, no, no, era WP. Yo voy a subir la foto para compartirla. Mira, y háblame de las discotecas, porque yo recuerdo que no sé si fue en Rappers de Bikini o en Rappers Live, tú aparecías como parte de los productores de uno de esos rapper de Bikini Rapper, de Beginning.
- [23:10]
B
Yo fui coproductor, coproductor. Y estuvimos en el vídeo y ahí entonces yo estaba promoviendo todo el equipo que estaba en esa producción, o sea, no se, promo. Yo no promoví más, por ejemplo, a los Panchos, que era indio Cruz,
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A
que Pancho está ahí con Blaze, el empresario, con los duros de género está por
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B
ahí y me alegro y me siento
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A
muy bien, saludo a Blaze, saludo a indio. Pancho empezó conmigo.
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C
The Bullbags, que después hicieron.
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B
Exacto. Indio empezó conmigo junto con Gizmo, pero entonces le dimos promoción a Glory, a Frankie Boy, a Erir, a mexicano Guayoman estaba ahí. HCP, a mis nenes de Guravo.
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A
HCP Hispanos causando pánico. Oye, tenía mucho talento, brother. Y el primero que los grabó fue el pana tuyo, Carl W. Morales, locutor, que lo mencionamos, que también tras. Que fue locutor en un emisor en Cagua, se llama Sono color 97.7, que estaba con Black, Omar y con D Joel también fue de los pioneros en presentar shows en vivo en televisión con Black, Omi, D Joe, que eran playmaker, la discoteca, luego fue Free World, pues Cardoglio Morales, locutor, pues, que hoy en día tiene Low Q, que tiene un podcast de política de Estados Unidos y de Puerto Rico y de rap rap.
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B
Y es el defensor principal, sinceramente, y el que lo quiera decir, quiere decir algo. Para mí el OQ es el defensor principal del hip hop o el rap en español, como lo quieran llamar, porque siempre, siempre, siempre ha sido muy fiel a esa parte del género, tiene toda mi admiración y mi respeto y es mi compadre. El tipo es lo que estuve. Yo hice un programa con él que era en línea, se llamaba De Peso Completo porque, y te digo, ahí hablamos de muchas cosas, muchísimas cosas y la pasamos muy bien. ¿Y eso fue en la misma emisora
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A
que tiene Black y eso es de
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C
los OG Daddy, Y ahora el género como tú lo ve desde tu perspectiva?
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B
Ahora sí que sí, aquí que nos vamos a meter en carne.
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C
No, no, tranqui, porque igual lo que
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B
pasa es que ahora ya está comercializado y le han vendido esta película a los seguidores de que mira, todos los chamaquitos ahora se creen que empiezo a cantar y ya mañana tengo, tú sabes. Y yo pues entiendo que le agradezco especialmente a Joel con lo que está
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C
haciendo con lo de la escuela urbana,
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B
porque les está enseñando el proceso le está enseñando preparación, ¿Sabes? No te hagas falsas expectativas porque cuando se hacen las falsas expectativas entonces que vienen las frustraciones. Saber yo si tenías una persona que tenía talento pero se frustró muy rápido y se fue, se perdió. Y ahora mismo yo sé que hay muchos estudios que están trabajando independiente, pero una opinión muy personal, si hay público y hay clientes que te consumen el melanteo, pero donde yo entiendo que Colombia se ha pegado a nosotros es porque aquí se quedaron pegados con el malianteo y allá se fueron con Basilón.
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C
Nada vence el baile, nada. Igual las historias de amor, toda la cosa con el bailecito, el de embo encendido le va a gustar porque apelas al público femenino. A las nenas no le gusta el malianteo ese. Y aquí nos quedamos.
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B
Acá hay mujeres que sí, pero un pequeño sector. Pero verdaderamente, si en verdad te quieres pegar, tienes que crear un balance. Si te gusta el malanteo, magnífico, está chévere, pero algún balancea solamente una cosa.
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A
Pero para mí uno que cantea malanteo pero tiene un balance en Django Flow te sabe rapear, te da malanteo y te canta reggaetón y búscalo y vacila.
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B
¿No? Y búscalo en cuanto pari, Eso es otra cosa. ¿Acuérdate que Ñengo tiene la influencia de la vieja escuela, tú me entiendes? Te puede tener un sentido de mexicano, pero también te puede tener un sentido de Michael y Manuel.
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A
Sí.
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B
¿Tú me entiendes? Tú quisiste guayar con él, vamos a guayar. Terminaste el guayeteo, OK, ahora vamos a guayar de otra manera, vamos a vacilar.
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A
De hecho, de estos últimos tiempos, porque para la época de nosotros las tiraderas eran duras, la industria continua, pero era diferente.
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C
Esperaban las tiraderas porque fulano te contestó en marzo y el otro en mayo.
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B
Pero hoy en día como tienes el Internet, tienes todo cosas de hora ya te están tirando papi, no has respondido
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C
en 24 horas, cabrón.
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A
Para mí de las últimas tiraderas de estos últimos 20 años, una de las más fuertes y la tengo top es la de Ñengo con Coscu.
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C
El Versus.
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A
El Versus.
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C
Pero ahí Coscu le ganó.
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A
No, pero el peso.
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C
Pero para mí fue feo porque se metió a la calle de verdad.
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B
Lo que pasa es que mira, muchos de la vieja escuela lo aprendieron y venían también con la conciencia. Cuando tú coges un micrófono, tú tienes una responsabilidad.
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C
Sí, sí, sí.
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B
Va a sonar tipo superhéroe.
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C
Sí, pero eso es bien correcto.
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B
Grandes poderes tienen grandes responsabilidades.
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C
Lo he aprendido en el camino.
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B
Oye, es verdad. Porque cuando habían corillos que por ejemplo, Dino Playero, qué sé yo. Oye, tú tenías que tener cuidado con la tiradera porque es que siempre había uno que se lo llevaba al pecho y ese era que se formaba reguló en el party o reguló en cualquier sitio. Y el cantante por allá, por otro lado nunca se enteró lo que pasó por acá.
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C
Sí, sí, sí, sí.
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B
Pero tienen que estar bien pendiente. Y creo que la nueva generación ya como que entendió eso. He visto las expresiones de dos o tres cantantes y como que oye, espérate, espérate.
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C
Yo creo que se comercializó ya un punto en que ya no pueden hacer esas cosas. Pero llegó un tiempo que fue turbio,
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B
fue oscuro, no demasiado.
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C
Pero ya. Yo creo que los artistas juegan calle
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A
por artista para vender un gimmick.
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Que de hecho también es otra película también que hay que decir que es como que cabrón, tienes que dejarle de ser de.
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B
Lo que pasa es que también yo veo como que OK, yo te voy a cantar calle esto y lo otro. Lo que pasa es que no se dan cuenta que desde el principio que empezó hip hop, reggaetón, como quieras llamarlo, la base son contadores de cuento. Exacto. Pero cuando te la llevas al pecho y te estás ya creyendo.
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C
De acuerdo.
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B
Ahí es donde metiste la. Porque mexicano contaba historia.
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A
Óyeme.
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B
Y te la contaba que. Hello.
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Pasa que mexicano en casa. Mexicano
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B
Es que no era. No era feca.
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C
Pero en el caso de esto no es feca.
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B
Empiezan como una cosa y termina como. Se dan cuenta cómo era el mambo. Dijeron.
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A
La calle siempre ha existido. ¿Cuando empezó esto del On the Ground? Empezó, empezó, empezó que estaba bailarrio donde estamos tú vives. Y donde me crié hay un chamaco que comenzó a cantar una canción y pegó a mencionar y andaba en la guaguita pública de un residencial por allí cerca. Se bajaron unos chamacos que lo vieron, lo setearon y lo esperaron en la otra salida y ya sabe lo que pasó. Estamos los 90. Entonces. Pero para salirnos de ahí.
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B
Pero no es muy lejos. ¿Cuál fue la historia de Anuel que se buscó la candela con la calle? Exactamente. Podía haber cantado 20.000 cosas, pero te fuiste.
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A
Hay cosas.
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C
Hay unos códigos que no superas eso. Hay una regla.
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¿Tú te acuerdas cuando hablamos de las discotecas que yo te mencioné? Una discoteca en Corozal. ¿Cómo se llama esa discoteca en Corozal? En Corozal.
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B
No, negativo. ¿Qué pasó ahí?
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Es que Club Paola Tiene un poco. ¿Cómo era?
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Club con Club Paola.
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Club Paola.
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Lo que pasa es que esa discoteca, eso era una ferretería. ¿Qué pasa? Lo coge todo.
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Tiene sentido aquí.
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Ahora, la persona que coge esa ferretería, él trabajaba en Cerro Mar, él era gerente de restaurante que se quemó y se le ocurrió hacer una discoteca allí. Verdaderamente tú entrabas después de las puertas, tú decías acá yo estoy en Nueva York, en Miami.
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Impresionaba
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el buff de DJ, era en una torre de control. Allí celebramos el cumpleaños de Pirín, allí fue a tocar Master Joe en Corozal, allí fue Baby Cat. Bueno, ahí fueron ceja un montón de gente. Lo que pasa es que una de las muchachas que trabaja conmigo me trae, me contacta con esta persona y me da la oportunidad que estuvimos hablando y está bien, vamos a hacer algo pues yo los viernes me encargo de la entrada y entretenimiento y está bien. ¿Qué pasa? Ya yo tenía un equipo de trabajo que le mando saludos a Wahlberg y usted es el resto, ustedes saben quiénes son. ¿Qué pasa? Para aquel tiempo no había Internet allí se preparaban los flyers, se repartían en Bayamón, San Juan, Carolina, Dorado, toda baja, toda alta.
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A
No era una historia de Instagram, ni
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un TikTok, no era apuntó pulso. ¿Pero qué pasa?
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Eran hechas impresos, porque antes habían player dibujar.
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Yo era que los preparaba empezando los programas, yo jugando con ellos hice varios flyers, pues. Entonces los repartíamos en las escuelas y que se quema. A mí me sorprendió después que empezamos. Bueno, aquello era cuando tú llegas a Corozal, en la esquina había un barbecue, Aníbal Barbecue. Cuando tú entras por Aníbal, un poquito más adentro, adentro estaba la. Y había parking y todo chévere. A mí me sorprendió que de la nada me vengo a enterar que había gente allí de Ponce, Quebradilla, Aguadilla, Cagua, Corosa, Humacayo, que ustedes hacen aquí, tú sabes. Pero fue el palo que dimos tan grande que fue una bendición. De ahí donde después con el tiempo conozco a Héctor Vega, que era dueño de Rappers que me jala para allá y me dice yo voy a abrir. Porque él había empezado con lo que en la marginal
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de Villamar de Isla Verde, por el puente Peguequín para allá pasaba para allá.
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B
Pues entonces cuando se muda para Vistamar, pues ahí entonces nos sentamos y me dio la oportunidad y hicimos otro.
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A
Tú sabes que ese edificio lo vendieron. Están reparando ahora, pero lo vendieron. Está desbaratado. Pero mira, yo tengo a ti. Un examencito. A ti antes de irnos te tengo un. Escoge. Tú escoges esto sin compromiso. ¿Bicociote o calderón?
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Vico Vigo.
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¿Playero la industria o Dinois? No te familiarizas. Trabajaste con todo el mundo, pero tienes que escoger solo uno. Playero La Industria de noise. Ahí te gusta el hifo. Yo me imagino cuál es el tuyo.
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Pero ahí está fuerte. Next.
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La próxima pasa. OK. Género. OK, está bien. Género Hip Hop, Danzor, Al Banco,
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todas las anteriores. Porque en el programa lo que empezamos tocamos R B, Hip hop, dancehall y hip hop. Entonces después fue que metimos el underground.
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OK. Sí, sí, sí.
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Porque en el programa hubieron muchas primeras veces que aquí nunca se habían dado. Para que tengas más base. Aquí viene un tipo que era pana de DJ Barón López Varón. Me dice, mira, tengo un pana mío que vino a visitar la familia que es de Nueva York. Que si eres productor. Pero ahora está OK. El tipo llega del estudio, me trae un casete, hablamos y qué sé yo, tocamos el cassette. Dos semanas después Sony me manda toda su música, todo su press kit. Y ese fue fallo. Falló con la canción de Flowjow. Esa fue la primera vez que se tomó Flowjow en Puerto Rico. Gracias, pionero.
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Mira, y estas dos producciones sé que porque te aferras te está metiendo la presión.
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El Profesor, Charlie Papi, Rappel, The Beginning
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o Adam Marjan 1.
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Es que lo mismo, lo mismo. Porque Adam fue el productor y el productor. Pero le tengo un cariño especial. Marcó mucho. Aunque Adán, Pero Adán está envuelto.
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Ayer Ale conoció a mi compadre que me llevaba a los Pares de Villafontana, que es vecino de Cookie y decía que allí iban los chamaquitos a hacer pista.
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B
Kuki es un talentazo. Tiene toda mi admiración.
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A
Y yo lo veía con la.
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B
Cuando estaba con Don. El Syndicate. Esa gente hicieron para mí. Bueno, pero mi manera de decirlo es, ellos fueron el Wu Tancram de Puerto Rico.
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No los apreciaron mucho en la historia.
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A
Vamos a contarla después. Pero lo que falló con Nomel fue tirar la londerground.
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C
Sí, sí, sí.
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A
Tenían que poner su material, no tirar la londerground.
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C
Porque yo pienso que le pasó lo mismo que le pasó a Rini Residente cuando después fue. Era como que empezaste con sándwich de salchicha, toda la cosa. Le tiraste después el reggaetón y era como que no hagas eso. Era como que presenta tu propuesta, te la vamos a capear, pero no le tires a esta gente porque también nos gusta.
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B
Gracias a esta gente.
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C
Exacto.
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A
Me tiene que responder con una sola palabra y terminamos. Richie in the House, mi hermano.
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Esto no es Flaco Figueroa, un compinche de toda la vida.
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Duro discoteca Rappel, muchas memorias. Y Joaquín Montesino Vitar. Y Joaquín. ¿Qué diría?
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B
Un guerrero de toda la vida.
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Duro.
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Joaquín, gracias por todo lo que hiciste en el camino, caballo. Porque por gente como tú fue que el género de los que. Yo vengo de Ponce, yo los estoy viendo ustedes de acá.
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B
Y estuve bregando con una discoteca en Ponce. Sí, allá en el paseo, al frente de la plaza. Sí, sí, sí, sí. Todos los viernes.
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Coño, mano. Y fue gente que hicieron el camino para lo que tanto disfrutamos y lo que ahora es algo mundial. Y usted fue de los que sembró la zapata para algo que está conquistando el mundo, mano. Y en verdad eso es respecto.
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Estamos hablando que el estar ahí, nos miraban de reojo y nos miraban como que. Y hoy en día, quieran o no
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quieran, sabe qué escuchábamos reggaetón y donde hacían bruto. Y era como bruto.
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Ahora todo el mundo quiere hacer caco.
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Se la dejamos a ella contra Carlos Paco.
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Gracias por venir, papi. Qué bendición, familia. Y si usted quiere alimentación de verdad, tomar las clases, usted viene aquí a charlando cosas. La estaca donde se amarra la información. Cheque.