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A
Que es la que hay, Corillo. Mira, andamos otra vez, ¿Verdad? Con el Charlie y charlando cosas.
- [00:41]
B
Vamos a seguir hablando.
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A
Vamos. Sigue educándolo.
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B
Ahí estamos.
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A
Me dijeron que está exprimiendo la pulpa.
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B
Ya empezamos. Ya empezamos. Es momento de que llenen la beca Per. La beca federal. Porque la clase va a comenzar ahí. Mira, ¿De qué vamos a hablar hoy?
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A
No sé, dime tú.
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B
Vamos a hablar de nuevos talentos.
- [01:02]
A
Sí, dale. ¿Nuevos talentos de qué época?
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B
Todo el mundo.
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A
Los primeros. Sangre Nueva, tú dices.
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B
Exacto. Porque todo el mundo cree que Sangre Nueva. Sangre Nueva llegó con nuevos talentos. Pero ya en los 90 habían producciones de nuevos talentos. Vamos a estar hablando de la primera. No voy a estar hablando de orden cronológico, porque usualmente salieron todas al mismo tiempo. Pero las primeras que salieron fueron Little Boys of the Underground, Leaderboy of the Underground, estaba White Girl, Duque. Usualmente eran nuevos talentos y gente que era Midgar. Midgar, la canción número 12, número 10.
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A
Mándalos para atrás.
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B
Que no era la primera.
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A
Que antes las cosas se medían así. Si tú estabas pegado, ibas en la primera parte y si no, pues.
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B
Pero lo que me gusta de esa producción. ¿Te acuerdas cuando hablamos de Tito el Bambino? Que Tito, cuando empieza Tito nunca fue un lado B. Tito siempre estuvo. Tito fue de los primeros en el lado A de Dino y 5. Y en Estefano 4 fue la segunda
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A
canción que estaba cabrón.
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B
Pero en Leader's Voice of the underground, el disco 2 es de la primera aparición donde aparece Tito y Héctor.
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A
OK.
- [02:23]
B
Y luego es que ellos aparecen en
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A
Dido y Héctor, cabrones. Al principio era Tito y esto tienen que. La historia es como.
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B
Y luego salen en did, Kino fiel 1 y en la cruz 1. Pero fue en Little Boys of the Underground donde ellos salen juntos como dúo.
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A
Sí, porque también Héctor cantaba con Chicle,
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B
Cantaba con Ray Pamper, con julio Voltio.
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A
Que era Master of Phone. Exacto. Era Héctor Voltio. Y había otro. Otro man.
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B
Rey Barbero, pues. Entonces Héctor, aunque eran de la misma comunidad de allá de Parque Ecuestre.
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A
Parque ecuestre de La 1.
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B
Héctor estaba cantando Los Chiclín, Los Stéfanos, con Volt y con Rey. Tito estaba cantando solo acá en Dinois, en Estefano. Hasta que hicieron el Hunter. Salen Leaderboard de Underground y luego en el Dicky y en la cruz.
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A
¿Por qué se habrán separado, verdad? ¿Voltio y Héctor y Rey? ¿Para el tiempo? No sé, ¿Verdad?
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B
Es que para mí.
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A
Pero sabes que era bien raro porque antes habían como que muchos grupos que empezaban de tres.
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B
De tres.
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A
Porque Wisin también estuvo con Alex y estuvo con otro más.
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B
Blanco, Michael y Manuel por igual. Se llamaba Blanco, Michael y Manuel.
- [03:38]
A
Exacto.
- [03:38]
B
Hablamos cuando hablamos de los chamaquitos. Trigansta.
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A
Sí. Trevor Clan cuando empezó, que fue más. Eran tres porque estaba plomo.
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B
Ese era el gordito Pritito.
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A
Sí, sí. Que después terminó la religión que se
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B
nos salió en más nada después de eso. Pero oye, y él cantaba el palo más grande.
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A
Muchacha. Dale allí, dale allí. Gracias.
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B
Y él cantaba el palo más grande de Trejo Clan.
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A
Sí.
- [04:06]
B
Que era el de mujeres.
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A
Sí, sí, sí.
- [04:08]
B
Era el que la cantaba mujeres. Tacho, mano, eso tenemos que hablar en la evolución del reggaetón. Cuando llegó el momento del reggaetón lento. Pero seguimos con las producciones de nuevos talentos. Hablamos de Little Boy of the Underground, pero también en el 96, aunque la última que voy a hablar salió en 95. En el 96 sale un álbum todo de nuevos talentos que se llama Melaza Factory.
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A
Melaza Factory.
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B
Melaza Factory. Ahí, ahí está. De ese disco yo recuerdo, yo lo tenía. Las mejores que cantaban eran las muchachas
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A
y la contestación fue Nomel, ¿Verdad? ¿Te acuerdas?
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B
Maite y Mari en Melaza Pastori. ¿Y a quién presentó Yankee en Sangre Nueva?
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A
A Tommy Viera.
- [04:55]
B
Tommy Viera en Melaza Factory sale Tommy Viera y se conoce como Mr. Dino.
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A
Está haciendo trampa. Tommy.
- [05:03]
B
Cuando tú ves la.
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A
Tú no eras nuevo nada cabrón.
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B
El más alto, el que está detrás de la muchacha vestido de blanco. Ese Dino. Tommy Viera.
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A
OK. Y alguno. ¿Y quiénes más estaban ahí? Ahí ninguno más conocido ellos. Fue como Debo y despedida de Bu y despedida.
- [05:20]
B
Pero Tommy Viera fue el más conocido. Que luego se coge Sangre Nueva. Aunque la canción de la muchacha de Mighty Mari estaba muy buena y no
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A
llegó a mucho después de eso.
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B
Después de eso no se supo más. Estuvo en guerra con Yankee, ¿Verdad que sí hubo tiradera con Yankee?
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A
Creo que había hasta una tiradera de eso que él como que. Como intro algo.
- [05:38]
B
Pero eso quedó en nada.
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A
Sí, sí. Pero es que un artista como Yankee. Igual pasó con Brightiago y con un par de gente. No pueden atender tu carrera si la de ellos es tan alto.
- [05:48]
B
Tirar la Yankee como tirarle piedra a la luna.
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A
Sí, sí. Eso nunca funciona. Yo creo que lo más que funcionó fue W. Record que cuando estaba con tonidad y franco, ese 2007 6 por ahí, como que funcionó. Pero es que es demasiado difícil.
- [06:07]
B
Entonces, mira, cuando hablamos de seguir hablando de talentos nuevos, una producción que sí se dio, que fue la más famosa de nuevos talentos en el 95-D, Eric Saca presenta los nuevos talentos de la industria. En esa carátula sale Eric en Yangotado, pero al lado de la camisa que sale de Dreadlock, ahí ese Jai de los productores. Pero en esa época. Ganador de un grammy en el 2023.
- [06:39]
A
Qué cojones.
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B
Para que tú veas, a mí me
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A
gustaba mucho el sonido de ellos. Sí, ellos hacen muchas cosas con Yagi Maki.
- [06:47]
B
Es que Yai empezó haciendo dúo con Maki. Cuando tú buscas ese disco y 10, ellos tienen una canción. Eric Industry 3 Música de Carolina. Ellos eran dúos.
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A
Sí. A mí me gusta mucho. Igual a mí es una canción que ellos produjeron que era con LG. El único. LT. El único. Pero no sé qué pasó con él también. El efecto alcohol se llamaba.
- [07:15]
B
Yo sé que ellos ganan un Grammy, creo que con una canción de Tego en colaboración, creo que con Urbi Rome. Ellos ganaron ese Grammy en el 2023 como productores.
- [07:26]
A
¿Cuál canción de Tego? La última.
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B
La última que sacó. Sí. ¿Cómo era que se llama esa canción?
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A
La cosa era como de golf.
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B
Exacto. Que salía bien. Bien fresh.
- [07:36]
A
Sí, sí.
- [07:36]
B
Como.
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A
Pero como retirado. Con flow retirado y toda la cosa.
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B
Con las canitas. Tego en su mejor vida.
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A
Sí.
- [07:45]
B
Demostrando que la industria no se lo comió. Está fluyendo.
- [07:48]
A
Y mano, cuando tú te pones a verla analizar la carrera de Tego para el impacto que tuvo y el tiempo fue. Fue bien corto. Yo sé que él lo intentó un montón de tiempo y él pegó viejo. Pero cuando. Desde que pega hasta que se retira y toda la cosa se desaparece. Se retira, no se desaparece.
- [08:08]
B
¿Pero Tego es un fenómeno del género, porque Tego, tras que fue un corto tiempo, la gente no se olvida de Tego, No? Siempre que mencionaba Teo Calderón.
- [08:20]
A
Sí, cabrón.
- [08:20]
B
Y tú pones ese disco de la Bayaldes como si fuera ahora.
- [08:24]
A
Sí. Fue un disco que el tiempo pasó y maduró. Demasiado brutal. Porque es que el tipo, yo no sé quién. Sí lo dijo Looney, que era que te llegaba al estudio y decía Mira, dame la pista que nadie quiere.
- [08:36]
B
Y él la cogió.
- [08:37]
A
Y entonces tú veías cada vez que él salía era bien diferente. Hay mucho rap también. A diferencia de ese reggaetón duro que estaba para esos tiempos.
- [08:46]
B
El segundo disco de él de Tego que sale con la capa, como que está una barbería con el afro, el
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A
underdog, el más oscuro del.
- [08:55]
B
Él tiene una canción con Mestizo. Bueno, Mestizo eso era en su época de rapero underground. Mejor conocido como Chinonino.
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A
Chinonino, bestia. Muy duro.
- [09:08]
B
A mí chino nino es de mis
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A
favoritos en aquel tiempo también. Si no lo decía que si no hay un remix. Si no salía chinito y como roncaba mano. Pero era un caballote. Tú sabes que a chino una vez contó que él lo intentó firmar el fader y no, y él se fue con Teo. Sí, ahora uno lo ve toda la cosa, pero sí.
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B
Y odio, no sé por qué. Yo creo chino tiene mucho talento.
- [09:38]
A
Es una bestia.
- [09:39]
B
Muy duro.
- [09:40]
A
Es una bestia. Lo que pasa es que mano, él está por encima y aquí tú tienes unos raperos que tú tienes los raperos estos, los reales y Hopper que siempre lo que están hablando de que si te vendiste el sistema y siempre siempre las mismas, las mismas. Es como que mira puñeta, aquí podemos hablar de amor, podemos hablar de lo que nos sentimos, de mil temas. No siempre son los mismos.
- [10:07]
B
Yo sé que.
- [10:08]
A
Y chino está por. Está por allá y como que aquí no se la presión ni en la. Ni esa esquina, ni en la de reggaetón, ni en la otra, pero el tipo está cabrón.
- [10:16]
B
Y obviamente la cultura hip hop uno, ellos tienen sus códigos, tienen su. Su regla, ¿Verdad?
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A
Cuando empiezan con lo de romantizar la pobreza y yo hago cabrón, no vengas con esa mierda porque para mí no ha sido pobre.
- [10:33]
B
Como siempre hablamos, uno no come con ideal por eso.
- [10:36]
A
No cabrón. Y empiezan a decirle, cae una retórica que yo no puedo patrocinar porque si tú empezaste en esa escena y triunfaste, lo hiciste. De eso se trata progresar. Está bien. Entonces para ellos es como que no papi, ya no eres real porque hay que estar jodido.
- [10:54]
B
Eso te va a estar jodido.
- [10:55]
A
Hay que estar jodido y pensar como ustedes todo el tiempo. Y no, eso ahí yo corto.
- [10:59]
B
Sí, sí, sí. Oye, eso se parece mucho a los cristianos, este, ¿Cómo se llama cuando son bien conservadores?
- [11:07]
A
Sí, sí. Los rajatabla, los pandereteros.
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B
Que si tú no puedes, tú no puedes prosperar porque eso no es de Dios, Dios no bendice, tú no puedes
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A
prosperar
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B
y no prospera, o sea, si prosperaste no es real. ¿Entonces para qué?
- [11:23]
A
Sí, sí.
- [11:24]
B
Mira, tú sabes que la vez pasada empezamos a hablar de Playero. Pero yo entiendo que Playero, como nos fuimos hablando de luego de que dio en RD.
- [11:36]
A
Él es el papa del Lembo.
- [11:37]
B
Lo que fue Dino Venezuela, El grupo Dinois eran dioses en Venezuela y Playero en RD. Entonces empezamos hablando por Player y nos fuimos por Manchón Cruz.
- [11:48]
A
Sí, porque nos gusta más.
- [11:51]
B
Muchos de ellos estaban ahí.
- [11:52]
A
Sí, sí, sí.
- [11:53]
B
¿Pero qué pasa, Playero? No todo el mundo habla de Negro. Playero y Negro son los papás. Luego sale. ¿Pero por qué digo son los papás? Porque en que Negro estaba con Vico. Sí. Negro hace una historia de que saca una máquina a hacer pista y no sabe bregar con ella. Y a quién se la da. A Playero. ¿Qué pasa, Playero con ella, Con esa pegó a hacer las pistas? Luego hacen el disco de Disco de la Recta Final, el primer disco de Elisa. Ellos juntos, Negro y Playero. Estamos en la historia.
- [12:28]
A
Por eso ellos después nos guayaron, chicos. Pero eso es la fueran los corillos.
- [12:32]
B
Los corillos. Los corillos son deportivos. OK, tú vas a salir tal fecha, yo salgo en esta. Para no chocar. Para no pisarse las producciones.
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A
Claro. Y estaban empezando y tampoco podían ponerse con esa. Porque es como que estamos construyendo esto y hay que jugar. Hay que. Sí, sí.
- [12:47]
B
¿Es lucha libre, pues qué decimos? Sabes que siempre han querido separar los origen del rap del reggaetón. Y es imposible.
- [12:55]
A
Es que van, no van ahí.
- [12:57]
B
Es que como tú sacar a Negro y a Playero y a Eric que empezaron con rap, hip hop, música freestyle, italo disco, es imposible.
- [13:07]
A
Sí, sí.
- [13:08]
B
Es como que esto empezó solo, cabrón.
- [13:10]
A
Que cuando antes hacían premios los primeros era categoría rap y reggae.
- [13:15]
B
Rap y Reg. Así se llamaba. Eran juntos pues. ¿Qué pasa Playero? Que yo digo ahora que recuerdo la canción de La Recta final, que no de viernes 13.
- [13:27]
A
Oye, viernes 13 que estamos grabando viernes 13.
- [13:30]
B
Vico dice DJ Playero estaba en una olla porque Jason no iba a cocinar con cebolla. Cuando tú vienes a ver lo que es el reggaeton hoy en día, los discos, los mixtape que hacía Playero, que empezó con música Mr. De freestyle. Luego en los treinta y pico que pega traer mezcla, la música de Panamá, danzos de Jamaica y cantantes de aquí, los cantantes de aquí.
- [13:56]
A
Se empezó a cocinar.
- [13:58]
B
Empezó a cocinarse la cosa. ¿Todo el mundo cuando habla de Playero Cree Tempo y mexicano, verdad? Yankee.
- [14:06]
A
Pero Yankee es el más que asociado.
- [14:09]
B
Lo último fue Tempui mexicano.
- [14:11]
A
Sí, sí.
- [14:12]
B
El último statement en Playero él fue Majestic. Majestic. Pero el primer corío de Playero En los playos 34-35 era Yankee. Ranking Stone. Frankie Boy y Miguel Play.
- [14:27]
A
Diablo. Frankie Boy. Frankie Boy se juntó con Noti y
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B
NotiPlay que después siguió solo. Después se juntó con Noti. Noti Play. Luego de eso que están en el 35-36 también traían Apache. Apache Montana que cantó en los primeros playeros. En Dinoi 2 también sale Apache. Ya luego en el 37 Yankee Blanco, Michael Emanuel, Wiso sale ahí Baby J BF, Yavia.
- [14:58]
A
Diablo. Sí, ya mencionaste Joji Black Daddy era un corio.
- [15:03]
B
Lisa M estaba ahí. Ya en el 38 que ellos están grabando ya en el apartamento 5 1 del edificio 33 de Villa Kennedy. De Villa Kennedy. Que eso era one take. No grabo un cantito.
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A
Ahora lo dijo que hacían fila por
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B
todo eso para el apartamento y esperando, esperando su turno.
- [15:26]
A
Eso tenía que estar tan cabrón porque OK, tengo una sola oportunidad porque si no me van. Si charreo me van a sacar para el carajo y hay más esperando.
- [15:36]
B
¿Tú sabes quién le pasó eso en el 37 a Pirín?
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A
¿Que?
- [15:41]
B
Marquilló. Y vino duro y salió Y salió
- [15:43]
A
el 38 y después volver cabrón. Después que tú guar. Y el otro día como que hacer una fila y todo el mundo va a perder tiempo.
- [15:51]
B
Pero no se rindió.
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A
Eso sí, eso. Yo pienso que ese tipo de cosas hicieron que ellos fueran tan buenos porque es que los sometía a otro. A otra presión.
- [16:03]
B
Porque tienen que la presión de grabar
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A
One Take y después la disco.
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B
La disco Día y Negro era un burlón.
- [16:10]
A
Sí, él mismo lo dice.
- [16:13]
B
Pero eso crea gente fuerte.
- [16:14]
A
Sí, sí.
- [16:15]
B
Yo sigo creyendo que el bullying crea gente fuerte.
- [16:18]
A
Sí es necesario. Y todos fuimos bullados por alguna forma. Y tú venías para adelante.
- [16:24]
B
Pues mira, en el playero 38 ya entra Canadá. Por eso tú ves la diferencia de ritmos de playero 37 que era las pistas a plato de reggae danzor y ya son unas pistas auténticas, originales. Ya Playero va cogiendo su estilo, algo que escuchan underground, lo que es Denoise, Eric y Playero. A pesar de que estaba en la misma época. Cada cual tenía su esencia.
- [16:49]
A
Sí, sí. Los colores empiezan a dividirse en el
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B
playero 38 que empieza canadá productor ejecutivo de playero 38 elías white lion de león la bestia.
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A
Porque uno siempre tiene que hablar como Elías cuando menciona Elías,
- [17:11]
B
Tú sabes cuando yo escucho Elías y lo veo hablar cómo era la gente cuando Walter entraba. Walter Mercado.
- [17:16]
A
Sí. No, no. A veces yo lo veo de casa cuando venía por el estudio y yo digo wow, demasiada sabiduría. Y yo lo estoy viendo de lejos
- [17:23]
B
y tú lo ves así como no,
- [17:24]
A
y viste cabrón y toda la cosa y yo dije wow, yo algún día quiero tener la paz de Elías de León.
- [17:30]
B
No, Elías siempre vestía bien. Desde el principio el. Yo cuando Elías entra es como cuando Michael Jordan entró.
- [17:38]
A
Sí, es como Phil Jackson, llegó Phil Jackson y uno espérate que él nos va a decir algo bien sabio y
- [17:43]
B
seguramente tengo hambre en el paliero 38 está playero, sabe que este Perón, está Yankee, que empieza con El funeral, el lado A, pero el lado B empieza Michael y Manuel con la gente sabe que somos de la calle, que eso fue otro palo. Yo la asignación que le digo a la gente. OK, ahí eran 3 track de como 15 a 20 minutos cada uno corrido, o sea no era canción por canción. El tercer track muy bueno, muy bueno. Es para que la gente lo escuche
- [18:16]
A
pues qué pasa, Se que en eso
- [18:19]
B
ahí está además de ya empieza Mayordomo que del barrio donde yo soy Mayordomo. Hablando de inclusión, que todo el mundo inclusión se lo da a Bad Bunny porque presenta John Miko, trajo a Villano y todo eso, puso los chamacos para arriba en el Super Bowl. No, la primera inclusión es Playero qué hizo trae a Micro House que son enanito. ¿Cómo se tiene alguna condición en Playero? De hecho el que está ñangotado ahí está abajo.
- [18:53]
A
Era el disco.
- [18:55]
B
El que está ñangotado aquí. Yo creo que después está en producciones de marca haciendo un personaje, se llama Raputín.
- [19:01]
A
Ah, ya. Sí, sí. Ese era uno de esos que el reggaetón, tenemos que hablar de reggaetón inclusivo también con Pepo.
- [19:08]
B
El de ser Pepo, el de ser chamboneando.
- [19:11]
A
Chamboneando con la pistolita en la mano.
- [19:13]
B
Que yo creo que hay un video
- [19:14]
A
mira Pepo, tú no sabes disparar con eso.
- [19:17]
B
En el video de D Fingers sale Pepo en el batido.
- [19:20]
A
Yo lo DJ y me acuerdo
- [19:26]
B
pues ahí hablando del 38, de hecho el disco de él era como un hechicero y era la mano completa y una sin un dedo. Ya luego en el playero 39 que sigue con La Esencia. Ahí es el segundo disco donde yo escucho a mexicano, porque lo había escuchado en Mamá con la canción C testigo. Pero ya en el playero 39 sale mexicano y Michael Emanuel, que eso salió creo que para verano del 95. Introducen Alberto Style, traen Alberto,
- [20:06]
A
pero cuando Alberto salió La Peste.
- [20:10]
B
Alberto cuando hace él empezó. Sale el 39. No sé lo que pasa. Sale Manchón Cruz, la competencia. Playero 40. Pero ahí antes de Playero 40, Nico Canadá 1. Nico Canadá 1. Ese disco que el disco. Yo diría que el primer disco de Manchón Cru. Que está Nico Canadá. Está Nano Pirín. Sí, amor. Eso fue un himno.
- [20:43]
A
Pirín estuvo en todos lados el cabrón Pirín.
- [20:46]
B
Yo te dije que a lo mejor falló en el 37. Pero después cuando hablamos del playero 40, que yo digo que es el top del corillo de playero. ¿Por qué digo el top de corillo de Playero? Porque después de playero 40, antes tuviera este es Eric y la Industria. Este es el grupo Denoise. Pero en playero 40 graba Polaco, que es de La Industria. Graba Baby Chava, que es de Denoise.
- [21:16]
A
Se mezclaba.
- [21:17]
B
Graba Baby Rati, Gringo, que de Dinois. Pues ya está Lealtad desde corillo cambiaron. Tú comienza a ver producciones con los mismos corillos cantando. Sí, el playero 40 que no quiero que se me vaya.
- [21:33]
A
Y que después fueron madurando y estaba nítido ver producciones donde este corillo le tira este y toda la cosa. En el mismo disco.
- [21:40]
B
En el mismo disco. Eso estaba chévere que eso chocaba ya en el playero 40. En el 41, pues entra Niki con la canción Descontrol.
- [21:49]
A
Descontrol, que eso era eso de Stevie Wonder. Exacto.
- [21:58]
B
Ya después del 40, toda esa época de lo que es 97-98, la música fue influenciada. Si, tenía algo dancehall de Jamaica, pero comenzó a ser influenciada por música electrónica y música de los 80.
- [22:15]
A
Eso sí, correcto. Entonces, de hecho Nico era bien fanático también de música electrónica y toda esa cosa.
- [22:23]
B
Yo creo que Nico le dio el toque psicodélico a lo que es el género.
- [22:27]
A
Si, tú sabes que sí. Y para que tú veas cómo tú coges una receta y pones gente de otro lado. Porque al principio era el caserío y el barrio. Tú trajiste a los de urbanización clase media, los mezclaste aquí, pero ellos tienen ellos han conocido otras cosas y las insertaron en esta salsa. Y Nico fue de eso.
- [22:49]
B
Y hablando de esa salsa. Y siempre la tira está.
- [22:54]
A
Sí, siempre.
- [22:55]
B
Tú sabes que yo digo que el género periodo del final del noventa y ocho, noventa y nueve por ahí, estuvo como un silencio.
- [23:07]
A
Si. El rock en español estaba dando bien duro. El drone bass se metió en la escena. Yo no sé por qué. Porque eso fue después de.
- [23:20]
B
Eso fue después de todo lo que
- [23:21]
A
sacaron de casa, los tenis y toda la cosa.
- [23:24]
B
Cuatro o cinco años.
- [23:24]
A
Entonces hubo un hiato bien cabrón. Habían nuevos sonidos entrando. La música de Estados Unidos se estaba colando más también. Pero nunca entendí por qué duró tanto.
- [23:36]
B
Pero en ese periodo de tiempo, a pesar de que lo sacaron de la radio, discos como el de Alberto Style, el disco de Mansion Cruz, Dream Team, eran discos que seguían sonando. Pero otras producciones que estuvo Playero en Sinos Torreg estuvo Playero, Diablo Montana, Montana
- [23:56]
A
Collection, esa no me acuerdo.
- [23:58]
B
Eso fue un tico que salió entre mitad de los playeros. También sale Playero produciendo Boricua Guerrero, porque hubieron dos Boricua Guerrero, el EP que toma estas primeras canciones, que está con Player y Canadá. Y luego el First Combat, que es el más completo.
- [24:17]
A
Los de allá de Estados Unidos. Nas grabó ahí.
- [24:21]
B
Ahí está Beniblanco, Canadá estuvo Goldie, estuvo Playero. Creo que Nelson también colaboró en ese
- [24:27]
A
disco, que fue una gran producción en aquel momento porque era como que. Espérate, esta gente no la estaba.
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B
Eso, un icon de producción. Y también un disco Legend, que sale Benny Blanco, Vicky produjo ahí y Playero produjo ahí. En el disco de Legend sale uno de los primeros featuring que tú no te esperabas, que es Alberto Style con Tito y Héctor.
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A
Ajá, ajá.
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Y en Boricua Guerrero, First Combat, Michael con Tito y Héctor. Por eso yo dije una vez que Tito cogía los cacos de Fate a los de Fate Out y los junta con esta gente que con los de
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allá y hace el puente.
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B
Hicieron ese puente.
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Y en la misión creo que dos que grabaron con Wisi y Yandel y cogieron los cacos del Campo. Y Sí, porque hay que hablar de eso. Otro mamífero, Los Cacos de Campo, que
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B
eso está Wisi Yandel.
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Sí, sí, sí, sí.
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Esos son los que luego pasan a escuchar Rumba Caliente.
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Mira, no sé si vayas a decir algo más de Playero, pero para el otro tema que teníamos.
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B
¿Cuál tema teníamos?
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El de los Hangueos, no eran. Tenemos otro, ¿No?
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¿Tenemos otro No, eso sí, verdad? Porque la discoteca. La discoteca. ¿Por qué llaman a Sol un día?
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Pues después un día de esto la
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llamamos porque Sol le gustaba el rock en español y la música disco. Y llegó un tiempo que los cacos, éramos cacos ocultos.
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Se estaban infiltrando. Escuchaban reggaetón en el carro. Underground en el carro y después iban para la disco.
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Sí. Tú sabes que cuando hablamos de las discotecas, me estaba acordando el otro día había una frente a la Universidad Politécnica que se llamaba El Químico. Mano. Pero eso no era Tercer mundo, mano.
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Sí, que tú veas Mujeres con rabo y todo. Sí. ¿Que es esto aquí?
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¿Sacándose la pulga, no?
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Perreando con mono esto. Carlos y Playero, después de información de lo que pasó con. ¿Por qué se volvió Majestic?
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Yo creo que fue con problemas con BM. Con BM que BM Récords compraron todo ellos en la época del underground.
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Tú buscas underground en Spotify, esto es de ellos.
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Entonces cuando tú consigues al fin un disco y toca la canción en Spotify te sale el icon, la carátula del disco. Pero cuando tocas entrar el álbum te sale BM Legacy volumen 5, volumen 6. Eran dueños, recuerda que yo creo que ellos pagaban por producción.
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A
Tienen que hacer eso en vinilo ahora que está pegado eso Sí, en vinilo. Sí. Machete lo está haciendo. Yo tengo un par de discos ahí, estoy comprando clásicos de reggaeton de mis tiempos para tener vinilo.
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Se ponen para esa vuelta pues. Por eso creo que ellos tuvieron problemas con el nombre. Y ahí es que la hace Majestic y Quilate en esa época.
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Hasta que luego Iquilate. Es verdad.
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B
Sí que era de la misma época.
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Salía. Recuerdo que salía Eddie, llegó a salir. IBI creo que también está por ahí.
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Tony Press también con Pedro Pres.
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A
Con Pedro En paz descanse Pedro. Ese sí, ese sí murió Chiclín. Mala mía cabrón, que te maté la última vez.
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B
Chiclin está por Colombia. Larga vida para Chiclín. No, en Brasil, el que está lo mismo en Brasil.
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A
Por Brasil.
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B
Por Brasil, pase por allá. Bueno papi. No hay más nada que hable por
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A
el día de hoy, muchachos. ¿Verdad corillo? Esta fue la clase de hoy. Tiene una asignación y nada, nos tiran en los comes, a ver qué creen. Y larga vida Playero, cabrón.
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B
Playero, eres la bestia.
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A
Yeah.