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Llegamos al Charlando cosas. Aquí estoy con mi hermano Alexis Zárraga. Y como aquí damos la clase de historia y damos los fundamentos como debe ser.
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B
La mamá del perreo.
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A
La mamá del perreo. Una de las pioneras, lo que se conoce hoy como el reggaetón. Desde la época del underground y del
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B
reggaeton español hasta allá. Hasta la época dorada.
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Hasta la época dorada, o sea, porque las cosas hay que hablarlas como son. Sí, porque todo el mundo cree que son coros con Yankee y Don Omar. No, no, casi nada. No es que.
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Exacto. Pero hay mucho más.
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A
Hay mucho más. Sí, sí, Si hablamos del génesis entre las damas, las muchachas, está Lisa.
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B
Punto.
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A
Está Lisa.
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Esa es la pionera.
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A
Esa es la pionera.
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C
Esa es la pionera.
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A
Esa es la pionera.
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B
Francesca.
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A
Francesca. Luego con el Merenhaus. Meren rap, pero rap en español era Lisa.
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C
Maestro, permiso. ¿Yo puedo aportar?
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A
Seguro que claro.
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Gracias. Tengo que levantar mano porque esto es una clase. No, no, no, no.
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B
Esto es tuyo.
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C
No digas eso. Te están metiendo en problemas. Pero, y es importante mencionar en cuanto a lo que son las féminas, estamos hablando lo que es Francesca Lisa. A veces generalizamos. Bueno, podemos hablarlo desde el punto de vista de música y exponentes, pero también de lo que son géneros. Y cuando hablamos de lo que es rap, mi gente, Elisa M, o sea, hace poco yo es que era justo y necesario el yo mandar a hacer esta camisa con la primera producción de Lisa M, porque es que literalmente tipo homenaje para esa mujer. Te quiero, Lisa.
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B
Que DJ, verdad, está produciendo también.
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Está trabajando con artistas, produciendo. Por lo tanto, ella es pionera. Entonces volvemos siempre. Yo lo digo, yo creo que dentro del género, si yo, si me dejan, yo sigo aquí hablando. Pero al final del día reconoce el que es un género en donde cada una de las mujeres abrimos espacio para otras mujeres y que el asunto este de estar compitiendo. No, Fulana es la primera. No, la otra es la primera. No eres fulana.
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No estaban metiéndose.
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Oye, es hacer espacio dentro de una disquera prime dentro de un género que siempre, hasta el sol de hoy, es dominado por hombres.
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B
Eso para mí está bien cabrón. Creo que te lo dije, ¿Verdad? Ayer que estábamos hablando de Glory, que era como que Diablo, Eevee entró, pero Ivy se tuvo que volver como que más masculino para guayar con estos cabrones. Porque era un género machista, como la salsa también lo fue en su momento. Y entonces. Pero cuando tú llegaste, vimos a Lisa. Vimos. Digo, Lisa venía de antes, pero vimos a la beba.
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A
La nana que fue.
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Si, fue después.
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Después.
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Pero vimos como que unos lapsos bien brutales así. Pero cuando tú llegas, tú fuiste open minded con lo sexual. Y es como que tú representaste a las nenas.
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Es algo. Hace poco, bueno, hace ya un año, Lito me lo estaba diciendo y me decía. Yo creo que algo que la gente, mucha gente no se da cuenta es que mano, tú siempre fuiste, representaste mujer. Lo sensual sexual, ¿Verdad? Tú abrazaste eso y eso es importante. No es que te hiciste la mamacha porque es que tengo que. No, sino que tenías tu actitud. Porque siempre tuve mi actitud, sino un par de galletas. Pero siempre abracé esa sexualidad que hasta el día de hoy eso a mí me distingue. Y sobre todo la sensualidad. Porque el hecho de uno cantar en un género dominado por hombres no quiere
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decir que uno tenga que un ambiente.
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Es que hay que hablar de sexo, hablar un deseo.
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B
Correcto.
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Canciones como Tabú, que en Tabú dice que si, desde la posición for de que no sé qué. Cuánta madre. Así que sí, mano. Hasta el sol de hoy.
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A
Tú sabes.
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Es que cabrón. Es que yo recuerdo. No, el cabrón este. Pues yo recuerdo que Glory, cuando. Yo recuerdo cuando saliste un vídeo de. Era el de Grey Col. Para que respeta.
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Toma.
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Ajá.
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Tú salías allí con un orgullo de que no, yo soy esta nena.
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De hecho ya tú estás hablando los 2000.
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Los 2000. Igual recuerdo cuando hiciste Gata Cáncer, que tú le metiste una bofeta en el video a un chamaco que de verdad
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pasó algo detrás y por eso se ganó la galleta.
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Pues para mí estaba bien cabrón porque yo decía, esta es la mujer que no se deja. Y eso era bien chévere porque es
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A
como que se va a respetar.
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B
Carlos en aquellos momentos no estaba bailando con muchachos y era la mujer que no se deja y es la que tú también quieres y toda esta cosa. No es como que sumisa ni nada.
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Y que era otra propuesta y no quiere decir que era algo montado porque realmente que me conoce sabe cómo yo.
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B
Te cogieron la nalga de verdad en este vídeo. Sí.
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Se propas muy bien.
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Mira, yo esto era algo que quería hacerlo para que. Ahorita lo estábamos hablando. El TBT Glow que es algo que va a estar en mi canal, pero nada, lo comparto porque hay un montón de historias más. El chamaco le dice, el director que era argentino, dice impeluso, Vamos a hacerlo solamente una vez. ¿OK? Atención solamente una vez. ¿OK? Una vez tú vas a hacer que le coges la n. Vamos a practicar una vez. El chamaquito hace fua, yo se cura
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A
en salud, Tocate allá.
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Héctor estaba backstage y te El combo completo. Entendemos el combo.
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Sí.
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Me dice que me ve. No, yo dije gózate, digo. ¿Y el chamán quitó gózate, verdad? Héctor viene y dice no me miraba como que yo. OK, bueno, pues vamos entonces ahora a grabar. Y tiene que salir de una Pues cuando yo me viero chamaquito, ahí es cuando yo le meto. Se escucha y tú escuchas atrás. Exacto.
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Porque la montaña fue real, el vellón fue real.
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Una galleta de Glow. Una galleta de glow.
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B
Pero estaba bien cabrón porque tú representabas a esa mujer que no se dejaba Y eso también era bien valioso porque Evie estaba peleando con los hombres. Glo convivía con los hombres pero no se dejaba.
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No se dejaba. Yo siempre sin querer ser macho.
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B
Exacto, exacto.
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Evi vino a ser mujer después.
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Sí, eso
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lo dijimos nosotros.
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B
Exacto.
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A
Lo dijimos nosotros ahora y yo siempre lo decimos.
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B
Ibi te puede Glory Y empezó como mujer, hombre, Iván Reyes y luego se convirtió en mujer. Tú siempre fuiste mujer.
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Evolucionó, pero volviendo con la historia, el punto es que sí, y algo que uno después con el tiempo es que se va uno dando cuenta de cuál es y volvemos. No es algo creado. No es que voy a pensar en hacer esto porque yo me imagino y voy a.
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Pero tú hiciste, tú hiciste el feminismo de verdad.
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Ya hace como dos años yo estuve con Ñengo y Ñengo me traía esto mismo y me decía Glo, es que como que esta mujer que es con la que uno quiere tirarle, pero uno hace. Tengo que ir con Cam porque espérate. Y eso es cabrón. Glo es como que era otra propuesta. Es cabrón. Eso es lo que es. Y pues obviamente que Ñengo sabe que seres tú de todo.
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B
¿Cómo fue trabajar con dos tipos que estaban con los dos pig en aquel momento que estaban antaconizando que era Daddy y Don? ¿Cómo fue eso? Porque yo me imagino que los egos siempre van a estar en las cosas y como alguien te dice OK, tú grabas con este y grabas conmigo y te sigo llamando. ¿Y cómo fue eso?
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Yo voy a hacer una propuesta aquí hay unos temas que yo voy a hablar en mi espacio.
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OK. Y eso puede ser un Throwback Thursday
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porque es todo un beef.
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A
¿La escucharon?
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C
Yo voy. No, porque es que yo los voy a invitar para que estén en el mío, porque tú no tienes idea. Fuerte. Yo te estoy diciendo que yo decía.
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B
Pero te reclamaban alguno de ellos.
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Pero
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ella tiene experiencia en mediación de conflictos, porque desde los 90 también ella estaba con un corillo pero se llevaba con los de otro corillo.
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C
Exacto.
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A
Hablamos industria y Denoise, o sea que ella es experta en mediación de conflicto.
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B
¿Tú estudiaste psicología, algo así?
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No, yo estoy haciendo el doctorado en Psicología Clínica.
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B
El doctorado.
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C
Ahora yo recuerdo, Bueno, en los 90 y pico yo ya era asistente dental con funciones expandidas de recinto de Ciencias Médicas UPR. A buen entendedor. Y luego hice el bachillerato en Ciencias de la Salud con especialidad en Educación, la maestría en Educación en Salud Pública. No me canso de estudiar. Cierto. Y esta es una cosa brutal.
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Y actualmente, para que te confundan, tenés una pendanga, una mujer preparada.
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B
Eso era lo más de. Yo recuerdo en las TV guías y en los reportajes que hicieron en aquel momento decían tiene el bachillerato en esta cosa. Entonces tú veías a Glory vacilando y era como que igual era algo chévere porque uno estaba también la universidad estudiando y era como que para, yo también soy tratamiento, pero también quiero estudiar y eso. Y tú eres como que esa gran cara de eso. Porque recuerda que estos chamacos tampoco venían de.
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No, muchos no habían. Ahorita lo estábamos hablando, habían algunas personas que sí que son, que tienen su profesión, pero por alguna razón nunca era algo que lo compartieran abiertamente. Y eso yo lo
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creo que era para médicos.
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B
Sí, pero también era por el lado. Recuerda que en reggaetón empezó un área de pobre y cuando tú vienes de
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pobre, tú lo que estás buscando es
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B
hacer chavos, entonces no te metías a la universidad porque tenés que trabajar. Por eso es que nosotros estamos en supermercado.
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Siempre trabajo de.
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B
Sí, siempre. Siempre.
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C
Podemos debatir eso en este momento, pero
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no es la norma.
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C
No es la. No, definitivamente no es la norma. Yo me acuerdo Ojeda, Ojeda que una vez entrevista yo decía, pero me decía, tú eres una mujer tan inteligente, ¿Qué tú haces en el reggaetón? Y te digo, lo tengo grabado. Y yo me quedábamos cómo, ¿Que tú haces en el reggaetón? Si eres una mujer tan brillante, tú tienes una preparación académica, eres egresada de recinto de ciencias médicas, ¿Que tú haces en el reggaeton? Lo que hace falta hacer en el reggaeton. Porque una cosa son los estereotipos, otra cosa son. Entonces volvemos, es como cuando dicen canta reggaeton, es bruto, es bruta, que esa era la pelea.
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¿Yo estuve en la pelea de que tú escuchas reggaeton, es bruto, no?
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¿Cuánta gente brillante, brillante conozco? Porque no define. Entonces ahí es que viene el asunto de lo que son los estereotipos, de lo que son el 20.000, cosas que podemos seguir hablando.
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Yo recuerdo cuando yo entré a Estigmas y demás, yo entré a Yupi, Río Piedra, todo el mundo, tú sabes cómo era Río piera en los 90, eran surfer, medio hippie. Y yo llegué con mi Jack Nike blanco, con las Scottie Pippen Nike, el fake estilo Windbreaker, que creo que esto sale en uno de los vídeos de no sé, en No Fiel, un jacket de eso blanco y barba finita, estilo mexicano, bien finita, hormiguero, cualquier chamaquito baila, prepa baila. Cuando yo pasaba caco. Es que no me decían nada para aquella época.
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B
Porque eras alto, cabrón.
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No, y porque era caco. No habían caco en esa época.
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Eso sí, pero llegas a tener mi estatura, te jodiste. Bueno, pero imagínate, al Panamío le pasó lo mismo y era alto, así no lo tocaron.
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¿Pero tú sabes que estábamos hablando, que
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con quién se meten?
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A
Saben, saben. ¿Qué fue lo que te dijeron? ¿Otra vez? Pero ella no es pionera. ¿Que fue lo que te dijeron?
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Mira, yo no llevo lucha con la gente. Lo que pasa es que hay gente que habla de saber del género y demás, pero no busca. Y no es solamente limitarse a buscar en Internet, porque no todo está en Internet, Hay que buscar, hay que preguntar. Los 90, o sea, de cuando era underground. Entonces la gente que sabe, que está educada, que conoce los premios recientemente, pues dice, ah, tenemos aquí la pionera, Gloria, aquello, lo otro. Y siempre hay uno que otro morón, morona, sorry, aquí tengo las libertades, hay que decirlo. ¿Como me van a regañar ahorita Zulma bien por? No importa. ¿Así que vienen y no, pero pionera de qué escriben pionera? Si ella lo que hacía eran coros. Ella lo que hacía era que se yo qué. Que Si. En los 2000. No, para nada, o sea. Y yo cuando digo me los tripeo y te paso la palabra ahora, viste qué educada soy, viste, Esto parece un debate ya. Yo lo que hago es que jajaja, busca y cosas que yo he subido de los noventa y pico, pues tagueo. Si te quieres educar bien y si no también, que al final del día siempre yo he dicho, yo no tengo que estar yendo para decir yo soy pionera, yo hago esto.
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B
¿Tú empezaste cuándo?
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C
Oh my God. 94. 1994. 1900.
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¿Pero empezaste cantando, empezaste bailarina?
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C
Bueno, si es así. 1991.
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B
OK, pero cómo fue la. Dime tú en eso.
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Yo empiezo como bailarina, Empiezo a grosso modo. Dios mío. Empiezo como bailarina de Prime Records.
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A
Ajá.
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Prime.
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Amigo tuyo. Amigo tuyo, Amigo mío. Negro sacó la cara, negro se las cantó y negro lo cogí, lo gatilló, papá.
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C
Porque a veces cuando se dan estas dinámicas de poder, de control, pero nada, Prime Récord. Así que yo era bailarina, yo empiezo como bailarina de Ranking Porsche. Ranking Porsche era parte del grupo de Zioneers, sabemos, Sioneers, para el que no sepa, es la banda de reggae, roots y demás y lo tienen firmado, están buscando porque venía para Puerto Rico Black Sheep. Entonces ellos iban a parir, o sea, Ranking Porsche. Y ahí entonces me contratan, bailamos, no sé qué. Quien está detrás también de todo eso es el Nan. Así que ahí vienen las relaciones con Black o mal, el Nan, etcétera.
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A
Un bailarina de Bico.
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Sí, bailarí. Y de Hype Squad. Hello. Cinco elementos. Gracias por este espacio.
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A
Abre la válvula.
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Sigue. Por lo tanto, ahí es que entonces tengo la oportunidad de bailar no sé qué. Uno empieza a conocer otras personas. Ranking por generalmente le abría a lo que era Viggo, Bruli también Kid Power, Posey, así empezó a conocer a todos
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A
los telonero de todos ellos.
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C
Sí, literalmente. Así que. Y uno va en las guaguitas cantando toma tu gata esto y uno empieza a tirar ahí y el otro haciendo el beatbox y no sé qué rayo. Y ahí entonces Miguel Correa se entera de que pues yo canto y algo que era como que tan común porque Lisa también bailaba, Francesca era bailarina. Y era como que esta fórmula, como que ya tienen la experiencia, tienen la exposición, vamos entonces a convertirla en cantante. El punto es que luego de eso me hacen. Llegó esa parte, me hacen el acercamiento a través de Norman, que era quien
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trabajaba con Norman Pérez Monarca, el primo de Johnny Press. OK. Que npm récord que hace 10 gordi un npm re. El disco de Eugene y Oakley también. El primer disco de D Adam. K Power Posey. Era él y Johnny. Y luego no se llaman K Power Posey y luego se junta en CN y Johnny hacen. Que es ECD. Johnny es ECD y hacen K Power Posey. Norman Pérez Monarca.
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Exacto.
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A
Eso lo hablamos aquí quedamos categoría.
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Dímelo todo. Así que yo firmo. Yo estaba chamaquita, yo cuando eso estaba ya bailando con Taíno. Taíno era artista de bicocita que registró eso.
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Que si tú dices eso, no lo digas.
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No lo digan porque
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con la rutina y todo.
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B
Sí, sí, él hizo más que esa, yo creo.
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No, él pegó esa y bueno, popular fue esa Sacude sacude. Ay mamita, tuve Sacude sacude de la cabeza.
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A
Pero si, Boricua fue Taíno.
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B
Me la sé que en aquel momento también tú pegabas algo bien cabrón y te jodiste también estaba confinado en esa canción.
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C
Sí, hay que ver.
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B
Había mucho Wan He Wonder en aquel momento.
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Sí, bueno, yo creo que hasta el sol de hoy.
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A
Hasta el sol de hoy.
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B
Es que en aquel momento también el género estaba naciendo y hacer una carrera era medio difícil.
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C
Bueno, es que era bien diferente ahora, obviamente. Entonces era súper diferente. Así que ¿A dónde pasamos ahora?
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Yo quería hablar porque siempre se creen aquí para la gente, la cronología de
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las mujeres en Toma Datos, Toma nota para los datos.
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Se creen que la cronología de mujeres es Lisaen, Francesca y B. Queen. Glory vino, se tiró los coritos con D. Y Yankee y luego Natti, Natasha y Karol G. Esa es la cronología de las mujeres. Pero no es así.
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No, hay que meter a Jenny, la señora.
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A
Pero escúchate esto, escúchate esto.
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B
Antes de eso hay que meterla antes de los 2000. Estoy mirando, siento como cuando mi esposa me mira mal.
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A
Papi, no te la busques. Pero hay que meterla chiquita, pero concentrada.
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B
Ya mismo da una bofeta.
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A
Antes de IBI. Porque la primera mujer que metió Dino fue Ivy. Pero antes las producciones de Iván era mi híbrido en la industria, las primeras mujeres fue Glory y Jackie, Jackie Mulero y Jackie. Jackie de Cagua. En Playero tenía a tu suite, Lisa 37. No, ya licea. No, la mujer de Darwin, la bo. Jackie Mulero.
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B
No, no, es que pensé como que ya estuvo en un momento en reggaetón.
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No, no, ella estaba con Darwin, pero no, ya acumulé, salió en carátulas también, también en Darwin. Darwin 2 salió, salió, pero nada. OK, vamos a retomar pues. ¿Qué pasa? En la industria tenían a Glory y tenían a Jackie Early. Playero tenía Lisa, tenía a Tu Sui, tenía otras más, la hermana de Yavia también estaba por ahí. Todo esto antes de Ivy. Sí, antes de Ivy también Adam tenía Colors and Flavor, muchachos también cantando. OK, o sea, estamos hablando todo eso antes de Ev. Entonces cuando hablamos de los 90, o sea que hablamos mucho de eso, Industria, uno, dos y tres. Estaba Glory. Cartel de Yankee 1 Estaba Glory de
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ahí es que yo conozco a Yankee,
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que no es de ahora, yo tengo
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hasta una foto en la cama de hotel cuando. Bueno, vamos a aclarar esto, espérate. No, sino.
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B
Sí, sí, arregla, arregla, Vela que mire
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y después sale Puertorriqueña y nada, y tengo la foto con el Ramayama, el bigote, o sea, y son cosas que yo digo, no, es que a Yankee yo no lo conozco de ahora, lo conozco de hace años, un montón de gente, al mismo Héctor, a los mismos. Son de los tiempos. Telón del Crown, pues yo iba a Parque Ecuestre, o sea, yo digo, ¿Pero qué le pasa a la gente? Pero continúa.
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A
Boricua Guerrero, hablé. Cartel de Yankee 1, Gálgola 1. Glory estaba ahí.
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Playero 41.
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A
Playero 41.
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C
El tema de Playero 41 es el que sale en los 100 temas que escogió la revista Rolling Stone de los mejores temas de reggaeton. Uno de esos 100 temas es el que yo tengo en playero 41, o sea, volvemos, que son cosas que a veces pasan como que desapercibidas por la gente o Es que no sé si no tiene materia gris o algo de preguntarse, coño, si esto es de hace un año. Espérate, déjame chequear.
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Ah, y que conste, también hay un celular sonando.
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C
Ah, yo sí, yo sí, es el mío.
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Glori, ese es el marido llamando ahí dónde tú estás.
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C
No, marido no,
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para sonar. OK, tú sabes, antes, cuando esto empezó o era el cantante solo o las parejas, los featuring. Era bien raro que sucediera en los mixtos de Playero. Uno de los primeros featuring fue Apache Montana. Apache con Yankee y Master Joe con Playero. Mismo featuring. No eran pareja con Playero cantando y de corazón. Así que regiendo segunda voz. Pero en la industria hay una canción interesada, es tu nombre Corlito en si Casid en la industria 1, que se conoce como industria, pero era street style 1, que era DJ Eric y Master Mitch que es un productor del área oeste.
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Estamos dándonos datos y estoy confirmándolo porque es cierto. A veces yo me siento y yo digo, ¿Cómo es posible que hay gente por ahí disparateando, chiteando y diciendo, no, yo sé esto, lo otro, Cuando no es así? No, no es así.
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¿Y cómo fue ese season Glory? Porque tú estabas haciendo tus canciones y toda la cosa, pero en los 2000 temprano es que te va a volar. ¿Cómo es que tú dices, OK, voy a hacer coro para el carajo, tal
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C
cosa, Tenemos que irnos más para atrás, para los 90 y pico? Así que ya yo estaba trabajando con un dentista, ya yo tenía mi poder adquisitivo, tenía mi carro, tenía mi cámara de vídeo, que tengo un montón de cosas inéditas. Súper. De las caravanas de Boricua Guerrero de BOF.
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Búscate Boricua Guerrero, Perdóname, Watauga Live. Aunque Glory no cantó en ese disco. En la caravana de la parada Boricua Búscala que está montada en la caravana ahí y que yo tengo.
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Y que en I am Glow. Glow se escribe con G L U.
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B
Pendiente.
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Yo tengo. Tengo parte de esa parada puertorriqueña en donde yo estoy trepada y está Tony Tocha al lado y no sé que. Yo ahí alza la mano. Así era que cantaba antes, ¿Me entiendes? Pero sí. Así que el punto es, contestando esa pregunta, yo siempre establecí como prioridad también el yo trabajar, así que el yo general, etcétera. Y esto acá tampoco era para ese tiempo que te generara económicamente tanto party, que nosotros llegábamos y después eso era embaratar o si no, pues por lo
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B
menos era como un hobby. Era como un hobby y tú trabajas,
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te contrataban y tú llegabas hasta el joyete por allá y después decían, no, el party no se llenó. Y el party explotaba. Bombero llegando y decía, coño, mano, pues vamos a llevarnos una botella o algo porque estaba brutal. Saludito a Chan y otra gente que hace esos pares. Entonces, claro. Así que yo digo, ya ha sido como que bastante bueno el yo bregar toda esta cuestión. Y yo me voy a dedicar entonces a hacer otras cosas y sobre todo otras cosas me refiero a dedicarme a mi profesión. Empiezo a hacer el bachillerato, yo dije, suelte música, música como lo estaba haciendo porque yo sigo escribiendo, grabando, porque la pasión siempre va a estar con talento, está. Así que pues ahí es que entonces mi hermanazo y fan tuyo de toda la vida, Eddie me mira, porque siempre hemos tenido la amistad y me mira, tengo una idea, tengo este tema y necesito que tú tires. Y yo ¿Qué? Ay papi, pam, pam, pam, Pam, pam, pam, PAM, PAM. Que tú sabes que eso mató, eso rompió. Ese tipo sacó eso y la gente hace por aquí es que nos vamos.
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Espérate. ¿De verdad tú saliste? Ahí fue como que sí, sí, sí, toma.
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Ay, papi.
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B
Sí, sí, toma, trae. Diablo, que ahí fue que tú empezaste rompiendo otra vez.
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C
Eddie me dice, tengo esta idea, tengo esta idea y yo quiero que tú vengas porque es que tú eres quien la puedes hacer. Sí, sí, vamos a hacer esto, lo otro. Y yo pues dale, está bien, te voy a pagar. Eso tiene buen resultado. Eddie sigue haciendo cosas. La gente lo que quiere es más bellaqueo.
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B
¿Esa es cuál?
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Esa es. Sale en los Vaqueros. Es una producción de Wisi Yandel.
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De Wisi.
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C
La gente lo que quiere más bellaqueo.
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B
Sí, sí, sí, sí. La escuché.
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C
Y hay otras más. Entonces empieza eso a ponerse, a ponerse de moda ahí. Entonces sabemos que lo bueno se imita y eso está bien.
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B
Sí, sí, sí. Ya sé para dónde va, Ya sé para dónde va.
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C
Héctor me contacta a través de Mario B. Porque cuando eso yo hacía promociones de licores y yo hola, tenemos a Piau de Corona Extra.
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B
Pero eso está bien porque. Era para el tiempo de 5 15 el mínimo. Las promotoras.
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C
Gracias por la propina. Entonces pues estoy trabajando en samplers, que el dueño de samplers era Gaby.
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B
Gaby de GWST.
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C
Te amo, Gaby. Me va a dar porque me va a decir te fuiste para allá primero. Pero esa es otra historia. Estamos en familia.
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A
Entonces, pues es que Gaby, Gaby, perdona. Tú tendrás gente que sabe allá, pero aquí la sabiduría está aquí. Papi, te quiero mucho. Pronante. Un fuerte abrazo cariño.
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B
5 Estudio papi.
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C
Respect. Totalmente. Así que ahí es que entonces yo conozco a Mario B, que en ese momento no era B Mario era Mario el del stand of comedy. Yo con el habia, me lo gozaba,
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B
usaba zapato blanco y andaba un Jetta. ¿Quién, Mario? Sí, él se hizo caco después, tú
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A
sabes, cuando yo empecé en la UPI, Mario estudiaba ya en la UPI y yo lo veía en el centro de estudiantes y lo veía este tipo como que medio pesado, sin conocerlo antes que fuera Mario Bian, antes del género, lo veía allí y después como que este
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B
tipo es cool, no, yo tengo una pelea con él cabrón. Y yo me encontré con el concierto de Nikiy, me encontré con él y dije no te vuelvo a invitar a un podcast porque me has dicho que no. Siempre me has pichado. Pero él sabe. Pero me cae cabrón, Mario me cae cabrón.
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A
Sí, pero no, pero es que como tú no tienes pellejo en la barriga.
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C
¿Pero que están hablando? Bueno, yo lo tengo que ver en
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B
esto, Mario mamá cabrón, yo voy a
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C
coger los cantazos por las cosas que estos dos caballeros están hablando.
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B
Lo que digamos Carlos y yo es Carlos y yo.
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C
Con Glory No se metan allá. Yo no sé cómo Mario cae, porque Mario siempre ha sido y lo admiro por eso porque siempre busca como.
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B
Sí, sí, siempre cae parado y me
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C
dice mira, estoy hablando con Héctor, que si esto. Y yo déjalo Héctor, déjalo. Vera, Héctor quiere hacer algo contigo. Él sabe que tú estás haciendo Las voces de Eddie. Yo, yo sabe que el género. Yo estoy haciendo mi maestría, yo estoy.
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B
Estaba en bichá.
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C
Es que bregar con estos tipos está fácil, fácil. ¿Hay que tener como cuatro seguros de vida, dos de plan médico, sabes? Porque está cañón. Sí, siempre tiene un problema, es una cosa terrible. Así que yo dije bueno, pues está bien. Me acuerdo que uno de los stand up llegó Héctor allí, mira cómo tú estás, que hace tiempo que no nos vemos, tengo algo. Pero la música es música, siempre está
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B
en la sangre, Hacho.
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C
Y yo dije bueno pues vamos allá, está bien. Se lo comenté a Eddy, aprovecha Hacho, olvídate, eso es negocio, tú aprovechas eso. ¿Y ahí me parece que fue la de mami, tú quieres candela papito? Dame candela papito, dame candela. Y por ahí mismo siguieron los otros, La de ahí había otra cosa la Grescoldó, ¿Verdad?
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A
¿Grescoldó?
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B
Para que respete. Que yo recuerdo que sí la gente.
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C
Sí, todavía.
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A
Sí.
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B
Gloria, ahí yo era chamaco ahí y tú eras un crochet. Y cuando hiciste como el todotoma con el pelo rizo, tú tenías un.
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C
Perdón, mira, tú tenías un póster que había salido.
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B
No lo tuve, no lo tuve porque lo que pasa es que en Ponce, de hecho, by the way, lo tengo porque me enviaron la revista después. Creo que te la envié una vez a ti. No llegaba a Ponce porque eso hicieron una distribución y creo que negociaron con Supermercado Grande y en casa no íbamos a Grandir. Mira, pasa que eso era más regional, eso era más de acá de arriba y toda la cosa. Pero en Ponce no llegaba tanto. Cuando de hecho te lo envié,
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A
tú sabes que te quería decir.
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C
Por eso a mí me auspició Calam.
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A
Entonces la gente cree también que en Sangre Nueva Wisin presenta a Franco.
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B
No era gorista de Glory.
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A
Gracias. Hizo un fishing en una de las producciones que apareció ahí en Reg Explosion. Hay un fishing, una canción que se
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C
llama Tiempos, Tiempos para tomar, tenerlo, te quiero recuperar y solo para oportunidad para mi amor tenerlo y que me vuelvas a amar Lara Mercy.
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A
Era Glory.
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C
Franco, yo te pido, yo te voy a dar.
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B
Y él salía ahí porque la Franco corista de Glory. Uno a seis. ¿Cómo funciona esto?
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C
No funcionó mucho por mucho tiempo. Mira, es que lo más. Cuando eso está pega la canción de Anqueira. Duro, duro, papi, bien duro. Imagínate pues vamos y tengo a Franco atrás. Duro, duro.
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B
Yo cabrón.
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C
Vale, va suave. Duro, duro, papi, esto no va a
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B
funcionar, papi, bien duro. Me siento una barra homosexual, cabrón.
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C
En el código, la de Polis Academy. No, esto no. Yo dije Esto no va. ¿Como que no? Tranquilo. Y ahí es que entonces es como que ese espacio, me atrevo a decir, de exposición para Franco y que entonces acá esta gente, o sea Wisin vea y pueda entonces agarrarlo y demás. Y yo feliz hasta el sol de hoy tengo amistad con su mamá, con sus hermanas, que a veces una de ellas me maquilla. Y todavía tenemos.
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B
Tú sabes que tú.
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C
Tú
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B
que volvemos a lo del feminismo en el reggaetón. El que Gloria hubiese hecho coros, trajo nenas. Porque recuerda que la canción está diciéndole te voy a llevar para esta cosa. Y de momento la nena te contesta esa participación. Entraste otras nenas que cantaban ese corito, recuerda que reggaetón era de macho y
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C
es como se integra, es la participación femenina de la mujer, que no es que es el hombre cantando, es que ahí la mujer dice que se yo, tú quieres candela papito, dame candela.
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B
Yo siempre dije esto es feminismo porque llevó a las nenas allá y tú hiciste una labor bien importante, de hecho tú hiciste una labor bien importante, Wisi y Yandel eventualmente hicieron una labor bien importante porque tú ibas a los conciertos de Wisin y Yandel y eran mujeres, mujeres porque le hablaban a la mujer diciéndole como que no y sacaste la faldita y era como que las están halagando, no están diciendo te lo voy
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A
a meter, no decía la suciería.
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B
Exacto y es como que fue un gran complemento para que llegaran todas estas nenas y tú se volviera porque Wisi
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A
and era más con un flirteo como un coqueteo.
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C
Eso mismo era como que el exaltar la belleza a su manera. Wisin pero es que cuando tú escuchas
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B
o el palabro porque mami me hace
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C
un tatuaje en la página, pero un tatuaje.
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A
La trova en reggaetón. Exacto.
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C
Pero sí yo creo que ahora tú me estás haciendo entrar en tu feminidad,
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B
conquistó algo para traerle otras cosas que por eso ahora pueden existir unas Karol G y puede existir otra gente porque trajo nenas, nenas, nenas y una participación
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C
bien activa, o sea cuando hablamos, algo que me criticó también Ojeda, cuando hablamos
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B
del tema de Pateo Luis Francisco Ojeda
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C
era un pendejo, por eso llamaban y decían Ojeda Pato y eras tú,
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A
le decían viejo pato, lo de viejo es
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B
lo que me molesta, era Glory todo
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C
el tiempo, pero él me decía qué es ese tema de duro, duro papi, bien duro. Acuérdate que a última hora es interpretación de cada cual, es un asunto de interpretación, pero y Ojeda que duró, duro,
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B
no se, hace tiempo se le paraba desde ocho, nueve por allá.
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C
Y el tema de anqueir y cuando yo digo el tema de anqueira es porque para ese entonces luego de un tiempo de inactividad yo saco el tema y es este tema en donde habla de que yo te invito a la botella, no me tienes que pagar, de que no me interesa, es otra narrativa en donde uno está de que yo estoy clara, no me tienes que invitar, yo te voy a invitar a ti la botella ¿Entiendes? ¿So, cuál es el problema?
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B
Una canción
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C
si activa la matrícula que voy para afuera con toda mi canal.
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B
Pero era. Tú estabas. Tú estabas. No recuerdo bien esto que tú eras. Yo fui la bandolera.
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C
La traicionera.
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B
La traicionera. Y tú estabas aceptando como que yo fui la cabrona en esta relación y te las pegué.
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C
Fuiste tú, pero yo te las pegué. Exacto.
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B
¿Pero eso está muy bien, no?
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C
Claro, porque son historias que hay que narrar.
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B
Sí.
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C
Diablo, yo me van a hacer aquí hablar cosas que no debo hablar usualmente.
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A
Lastimos
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C
y te lo traigo porque mira cómo es esto. Eso forma parte de mi producción, que de hecho el 28 se cumplen. ¿Cuántos son? 21 años de haber lanzado la producción Glory. Por ejemplo, el tema de Traicionera yo lo escribo basado en una vivencia. Y yo digo, coño, este tema yo quiero que sea Don quien lo tire conmigo. En la producción yo había identificado que era Valentino. Lo amo, lo quiero. Que quería Gallego. Obvio. Y perdón.
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A
Silencio, silencio. Mi barrio duerme.
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B
Diablo, pero son Drintín.
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C
Y Don me decía, yo estoy tirando esto aquí, Zulma, tú me vas a matar su moviedo. Perdóname, porque todo se suponía que era para el TBT Glow. Pero me dijo, no, yo no voy a tirar eso. ¿Cómo que la traicionera? Y yo, pero es que tú me has visto que yo le pegué cuerno. Tú te prestaste para ayudarme para tapar. ¿Pues cuál es el problema? No, pero que yo entiendo que y no por el.
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B
¿Igual ellos narran historias donde hay una mujer con Roy,
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C
me entiende? Digo, pero es que es cierto. No, pero cómo tú vas a cantar de que tú fuiste y yo. Porque yo he sido infiel.
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B
No, Y es el Pony of You.
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C
Que Nita Nazario lo haga, yo no lo puedo hacer. Dame un momento. Vengada.
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B
Soy tu amante de la prohibida.
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C
Es Nita, o sea, eso fue un issue. Está bien, si tú no lo quieres cantar, yo busco otra persona. No hay problema. OK. Parece que le pasó todo el estrés.
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B
Sí, porque él es volátil también.
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C
El estrés lo dijo él. Dios mío, voy a coger unos cantazos después de esto.
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B
Todo lo que hemos dicho son nosotros.
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A
De hecho a Glory se le hizo mucho más fácil trabajar con Don Omar. Y Yankee con. Más fácil con Omari. Yankee con Franco no, porque Franco tenía mucha testosterona. Yankee, Dom Omar eran más femeninos. Yankee Doma eran más femeninos.
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B
Yo pienso que trabajar con Yankee, porque pienso que es más organizado. Don es más pasional creativamente.
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A
Pero quién es más femenino de los dos
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C
TBT Glow en mi canal. Porque esas preguntas yo las voy a invitar y van a estar ahí.
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A
Entonces, aquí hemos hablado de todo. Pero tú sacaste un Epic. Está bien duro.
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C
La mamá del perreo. Si tú supieras. La mamá del perreo. Para todos aquellos que se pasan jodiendo y no entienden las cosas porque no utilizan la materia gris y lo que usted tiene que es el pensamiento crítico. ¿Entiende?
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A
Pero si el club deportivo hablando de lucha libre sale en el vídeo de De Yankee y Alberto Style, cartel de Yankee 1, que son los luchadores.
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C
Yo me colabo en todo. Había un video que era Héctor y
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A
Tito, que era leyendo Tito.
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C
Yo salgo así entrando, saludando a Héctor y Tito.
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B
Si no da bofeta, está peleando con ella.
- [40:00]
C
Hay que meterse. Hay que darle exposición.
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A
Son chiquitas, pero concentradas.
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B
La Mamá del perreo. Glory. Son cinco canciones.
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C
Estamos hablando de gajos concentrados ni nada. Son cinco temas. Son cinco temas 000. Esos cinco temas que están brutales. Son cinco temas que han sido remasterizados. Son temas. Oiga, aquí no se le está vendiendo nada.
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B
Lo que no es, es perreo puro.
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C
Son cinco temas que están reunidos en este EP. OK. Que están vueltos a masterizar, a mezclar, etcétera. Que hay uno que está regrabado, que
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B
es el de Yotugata, que es más romántico. De todas las canciones que tiraste.
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A
Es el tercero.
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B
El tercero.
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C
Comiendo helado, que es el que estamos trabajando.
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A
Burilichu, que es el número 2, que
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C
es el próximo tema promocional.
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A
Me gustó mucho.
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B
Y el de Wiso.
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A
Está el de Wiso, que es el número 5. Y la macana, que es el número 4.
- [41:03]
B
La macana. Lo escucho.
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C
Macana. Yo.
- [41:06]
B
Yo me sentí ofendido. Tiene una manacanita. Glory nos está ofendiendo.
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C
Yo iba para el programa de Yankee. A hacer el programa de Yankee. Tú sabes que hacer el programa Yankee.
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B
El de la radio, que era los viernes por la noche. Sí.
- [41:22]
C
Y yo estaba sin malbete y me para este policía. Ay, señor Oficial, tengo que ir. Obvio. Hay que sobrevivir. Ay, señor Oficial, tengo que llegar al programa de Yankee. Porque yo soy la locutora. Junto con sus. OK. Está bien. OK, OK. Gracias por darme. Yo le voy a hacer una canción y le voy a dar saludo. OK, pues yo hice la canción y dije Rafi, necesito hacer una canción, esto, lo otro, pues dale ahí,
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A
Rafi Mercenario. Y DJ Dicky Diablo. Por eso papi, eso es bailable full, o sea Dicky.
- [42:00]
B
No, yo estaba escuchando Gloria está amenazando las rodillas de.
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A
Yo te voy a decir algo, porque
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B
yo dije, yo dije aquí nadie se embaraza porque ya no nos preñó. Mira, pero si no, papi.
- [42:17]
C
Glucosamina.
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A
El perreo tuvo sus transiciones, estuvo el perreo lento, el regular, el doble paso que fue de los últimos.
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B
Empezó bien duro.
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A
Sí, todo eso está ahí. Pero el Burilicious es un perreo lento
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C
con strines, con estos sonidos que son bien distintivo de esa época dorada de reto que eran los strings.
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B
Era para la novia, el que baila con la novia.
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C
Aunque en este lo que canta es suerte en todas las catarcandes que tiren para adelante a todo lo que se porte mal.
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A
Te voy a decir la verdad, siempre hemos hablado que a mí me gusta el reggaetón, a mí me gusta la sandunga, a mí me gusta el baile y se lo está diciendo, me encantó y tiene marroneo.
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B
Pero viene, viene. Esto es un EP.
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C
Hay un segundo EP.
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A
Estamos calentando motores.
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C
Gracias por escucharme. Eso me gusta. Pues son. Yo los voy a contratar.
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B
No son capítulos. Tú estás haciendo una novela y estos
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C
son los capítulos, o sea que él es la película viviente. Pero si viene otro EP y entonces viene la producción. Ayer estaba con el maestro Eduardo Reyes haciendo un cumbiatón que eso va para producción. Para producción. Hay un tema que es un dancehall súper brutal y no porque lo haya hecho, es que trabajar con Lennox. God y Lennox venía de Lennox. Vamos a hacer algo. Vamos a hacer algo. Vamos a hacer algo. Dale otra cosa con Yaito, otra cosa.
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B
Ya y to.
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A
Gracias.
- [43:52]
C
Otra madre.
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A
Pues vamos a hacer Back to the Future. Vamos para atrás en el DeLorean de Marty McFly. Búsquese el video de The Eric Industry 3. Va a ver a Big Boy, va a haber dos chicas que va a ser Jackie, la que mencionamos ahorita y va a ver a Glory bailando ahí va a ver a Yai de Ya. Y Toll está ahí también está Polaco Prieto sale Prieto Valdés sale ahí tienen
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B
que buscar la mamá del perreo Spotify en todas las plataformas la busquen allá
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C
Y Glory está el video, El video, el visualizer. Busque en YouTube I am GLOW. GLOW se escribe G L o U.
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A
Caliente sus rodillas.
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B
Glory tiene que regresar aquí. No, pero nosotros primero vamos a hacer para tu proyecto, vamos para allá y tenemos que hablar.
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C
Qué es lo bueno, que es lo que pasó por lo menos ya que ella se fue, por lo menos aunque me den después la candela, lo chévere, lo cómodo y lo digo con toda la seriedad del mundo, es el tú sentarte a hablar con personas que conocen, que conocen no de mi trayectoria, que conocen de un género y conocen como el género ha trascendido, cómo ha evolucionado, que esto no es que salió de para de los 2003-2002, eso no salió así. Hay que reconocer a todo el mundo. Ahorita estábamos hablando desde un Víctor y Joaquín, desde un montón de personas que es que se tienen, se quedaron en el camino, algo que ahora mismo yo reconozco y la batuta lo cojo yo. Así que tranquilícense. No sé cuánto tiempo, cuánto tiempo falta, pero tengo que decirlo porque de todo lo que yo veo que bullshitean el lugar que yo dije, estos tipos saben, este tipo sabe aquí, era aquí. Yo dije yo tengo que hacerlo. Me fui hasta por encima de las PR. Yo dije no, yo soy la que manda ahí.
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B
Es que voy muy duro. Gloria, en verdad admiramos un montón y lo que te dijimos ahorita de
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A
tú
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B
hiciste feminismo en el reggaetón a la forma tuya, como son las nenas reales y toda la cosa. Y eso se valora un montón de
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C
todas esas mujeres que literalmente yo entiendo queremos también sexo, las realidades de nosotras no es el. Yo siempre he dicho, yo amo todos los hombres. Yo no quiero pelear con ellos, yo los amo a todos. Son estúpidos, los mando para el carro, pero yo los amo.
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B
Así que sí eso estamos muy bien. Y para nosotros tú eres todo yo
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C
y yo voy a aprovechar este caballero que estaba aquí. Yo esto no te lo conté, pero Eddie fue, Eddie Di eres que me obligaba, que era de la letrina, era me rayó parte del diablo. Entonces Eddie me hacía ve acá, lee esto. Yo no, es que eso es muy pesado, esto es un tipo de comedia, tú tienes que abrirte. Y yo diablo, Eddie, por favor léelo. Pero habían veces que tú me tirabas
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B
de que yo le diría.
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C
Sí, está bien, pero estoy hablando de mí. Pero una cosa bruta. Ese es un tipo de comedia. Si, no es por eso.
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B
Pero yo nunca te tira a ti. Yo siempre hablé bien de.
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C
No, yo me acuerdo algo. No lo voy a traer ahora.
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A
Una raíz de amargura, vieja, ¿Viste?
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C
No de amargura, porque gracias a eso yo pude empezar a abrirme a otro tipo de comedia. Otro tipo de lo que sea, de música, de todo. Y yo te amo ahora.
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A
No.
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B
Y tú sabes, una de las cosas más cabronas del mundo es que yo te admiro un montón y para mí está bien cabrón conocerte y poder hablar contigo y que nos veamos, nos abracemos y toda la cosa. Eso yo lo admiro un montón.
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C
No, igual, de verdad.
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B
Y saber que está en nuestra casa y lo que tú necesites de nosotros
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A
hay que hacer un segundo.
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B
Hay que hacerlo. Hablando pestes de los reggaetos.
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A
Le debemos a ella.
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B
Sí, pero vamos para allá, a su sesión. Nosotros siempre cumplimos.
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A
Yo viendo esto, no sé, Yo estoy aquí enchalando cosas, pero Glory con las chicas, nena de No me pasa nada.
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B
Yo creo que Tacho sí, sí juega el vino.
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C
Sí que me conoce. Dice, oh, no, vino no. Vino tinto.
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B
Va con las nenas. Te voy a llevar con las nenas, corillo.
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C
Pero dale allá.
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B
Y sigan apoyando ahí a la mamá del perreo. Busquen las plataformas y seguimos dando la historia de reggaetón, ¿Verdad?
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A
Aquí vamos a seguir dando.
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B
Nos consiguen en Instagram siempre el lunes.
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A
Siempre el lunes. Macetaminofén.
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B
Macetaminofén. Charlie, ¿Verdad?
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A
Profesor. Profesor Charlie.
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B
Deberías cambiarte hasta el nombre.
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A
Lo voy a hacer. Me busca por ahora Instagram. Arroba Carlos Kairos y a Glory Cairo.
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B
Con K. Con K Y Mikey. No me lo vas a quitar. No va a pasar, Carlos.
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C
Y a mí me consiguen a través de I Am Glow. Glow se escribe G L O U
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A
Y recuerde que es de las pioneras.
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C
Yeah. Y aquí es donde se habla la verdad con evidencia. Y yo, mire, pongo el sello.
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B
Ahí está. Manda papi.
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A
La verdad te hace libre.