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A
Que es la que hay corillo. Mira, Carlos, la gente te estaba pidiendo hace tiempo.
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B
Papi, llegamos. No, como decía. Como decía Eddie Eddy, Di que tenía que llegar desde hace tiempo. Llegamos.
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A
Mira, yo te iba a hacer una tiradera, cabrón. Yo dije ya. Yo estaba escribiendo las líneas, preparando. Sí, sí, sí. Porque yo dije, mira, este cabrón se perdió. Ahora se pasa con Mr. Frenillo por allá. Y yo dije, pero este cabrón, No, no.
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B
Mira, este. Antes de comenzar quiero darle gracias a la gente de Colonis, PR. Esta T Shir, mira, de Joel y Randy. Estuve en una actividad de ellos hace dos semanas que sacaron la línea de ropa brutal. Están en la calle de Jeto en Santurce. Son unos chamaquitos boricua qué duro metiendo mano y una ropa brutal. Carla, mi hija, hizo una colaboración con esto Ambiente Ropa y está espectacular. ¿Y me mira cómo se llaman? Colonif PR. Colonif. Aquí se ve en Instagram los consigue y una línea de ropa brutal.
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A
Hay que ponerlos en el. Cuando hagamos el bio, el copy lo montamos.
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B
Mira, este que muchas cosas tenemos que hablar y hemos hablado de todo en estos. Empezamos en finales de diciembre. Sí, pero faltaba hablar y falta mucho de qué hablar. Pero he mencionado pilares. Pero te acuerdas cuando hablé de DJ Eric que yo dije que en el nombre de Negro de Playa de Eric. Amén. ¿Pero a quien mencioné primero? A DJ Negro. A DJ Negro, que junto con DJ Negro se ata a Bicosí y se ata a Big Boy. Si. Está Javier ahí, que me ponga una foto de diez Negro. La primera que le dice. Quiero que la ponga. Mira, D Negro ahí.
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A
Mira, se ve bien homosexual ese D Negro.
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B
El que dice DJ Pan y es el D Jockey de Bruli. Ajá, ajá. Y el que está en el medio es mi tío, el último Jackson con diez Negros.
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A
Diablo, cabrón. Esto es. Pero esto se ve
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B
eso mid.
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A
De hecho el disco que agarran de quién es que no veo acá.
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B
Rochelle, Rochelle. Eso para la época de la música house, esa música disco que antes, antes de. Recuerda que ellos tocaban de todo.
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A
Sí, sí, sí, sí. Mezclaba.
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B
Ellos eran D Jockey. Pues tú sabes que siempre se ata 10 negro con Vico. Sí, sí, con Vico. Sí. De hecho cuando él descubre a Vico. Sí. En una competencia de rap que él hizo, el premio eran dos o tres
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A
pesos en Puerta Tierra, me imagino por
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B
allá que ya Vico si era famoso en el ámbito del rap en español. En Underground. De hecho, cuando él le presenta esto a Miguel Correa y a Oquendo, que lo que era Prime Récord. De hecho Prime Récord se forma por DJ Negro y Vico. Sí.
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A
Y Prime Récord estaba en La Serra, ¿Verdad?
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B
Era La Serra, estaba BM. No tengo el dato exacto dónde estaba.
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A
Pero en La Serra era que pasaba,
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B
No, Eso era como decir el Strip de Las Vegas. Era la calle cero.
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A
Allí a capear Underground.
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B
Pero mírate esto. DJ Negro lleva Vico. Sí, lleva. DJ Negro descubre a Vico. Lleva a Vico. Sí. Se forma prime récord. ¿Porque 10 negro lleva a Vico y Prime luego a quién tiene? Tiene a Toño, Rosario, Francesca, Lisa, Keep Power, Posi.
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A
Era la fan.
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B
Y a los que no le gusten, al mejor artista de Panamá, al general lo tenía Prime Récord. Sí.
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A
La Fania, ¿No?
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B
La Fania de esa época, de los comienzos. Mira, ¿Por qué digo que tenemos que hablar de Negro? Yo digo que Negro a lo mejor me caen chinche, pero esta es mi opinión con los datos que voy a dar. Es el papá del género. Es el papá del género porque cuando Negro sale en los primeros discos, los primeros tres discos de Vico, en el tercero él no está ni en la carátula ni está mencionado. En los primeros.
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A
Sí.
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B
10 negro vi cosí la recta final, die negro, vi cosí el segundo. Misión, la cima.
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A
Aquí no está.
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B
Y de momento lo descartaron.
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A
Sí, porque tenés que vender la imagen del artista. Era por cuestión marketing, dando esos bandazos, esos tumbes.
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B
Después de eso, porque eso para mí, esto se considera como alta traición. Como que lo desecharon.
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A
Son las decisiones que toman las compañías para cómo mercadean esto.
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B
Y se quedaron con el producto, con. ¿Qué pasa? Dentro de todos esos tumbos, ese tirar para adelante de nuevo, sale la primera discoteca de Noise. La primera discoteca de Noise, que ahí lo que se tocaba pues era el ra música house, el reggae, dan sol. ¿Qué pasa? Cuando está también la música de Panamá, él le surge la idea de por qué no hacer eso con un artista de aquí. Y de los primeros que se hacen, que lo graba D que lo hablamos Power Pose, la medicina. Porque para esa época estaba dando amor. Enfermo de amor. Enfermo de amor. Pues hablamos también que la medicina es como la respuesta.
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A
La mujer que a mí me Power posee.
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B
¿Pero quién más aparece ahí? ¿Dónde están los que hablan de mí?
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A
¿DóndE están? Por el techo van a salir.
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B
Viene saber lo que. Lo que conocemos como underground. Luego reggaetón. De esos principios está Big Boy, K, Power Pose, que cantaron y sus casas se fueron virales porque esos casos antes de ser producciones se fueron virales. Por ahí en la primera discoteca Denoise. Luego esa Denoise cierra y hay una segunda Denoise que abre.
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A
¿Esa Denoise primera estaba en dónde?
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B
Esa primera creo que estaba más en
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A
donde está Hambriento, en Viejo San Juan. ¿Así?
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B
Sí, para allá, para allá, por ahí. No, no, no. Esa era en adentro de San Juan. Ahí lo que estaba era Joseph Café por ahí. Eso es lo que menciona. Iba a decir que Vigo.
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A
Una mención Joseph Café siempre como que Sí, pues.
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B
¿Qué pasa? Luego él abrió, tuvo como tres Dinois. Luego yo creo que tuvo lo que era el Copacabana, el Underclub. Ya no se llamaba Denoise. Lo que era el piso de goma. Eso también fue al principio.
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A
La única con el piso de goma. El italiano que hacía.
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B
Pero qué pasa de esa segunda Denoise, tú sabes que todo el mundo habla de Playero Denoise, pero los primeros caset que se fueron virales fueron Denoise. Por ejemplo, La Química, ese medley que duraba como 10 minutos de wisho y Ranking Tone. Eso es un Denoise para el cruce. Eso es Denoise. Vamos a San Juan. Digo, vamos a Michael Blanco y Manuel. Eso es Dino. Porque a tú Maya, tú para él afectan. Baby Jay. Eso es.
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A
Dinos Baby Cat que lo busca en Zapata.
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B
La Zapata es Denoise. De los primeros casettes que se fueron virales, Eso sí. Ya el primer Various Artist que era ya muchos artistas, un cassette completo. Fue playero. Fue playero.
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A
Yo siempre escuché que como que Negro era como que no era tan productor musical, sino ejecutivo.
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B
Es que Negro, Negro cuando ve lo de los cantantes, lo ve para traer taquilla a su discoteca. Claro, presentaciones. Pero el que lo ve como producción es Playero.
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A
Sí, sí, sí, sí. Conceptual.
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B
Acá amarra. Pero uno ve. Yo tengo una discoteca, Aprendía, tengo Los cantantes. Playero hace un Varus Artist completo. Luego que sale el 37, negro viene con Denoise 1, que lo comienza a grabar Eric D, Joel. Pero es negro quien termina la mezcla de las pistas. Y ahí en Denoise 1, que si yo te diría de esa época del underground, yo tengo 10 Gordi 3. Pero si me dicen Carlos, te puedes quedar con un solo disco desde principios
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A
en una isla desierta a escuchar siempre
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B
desde los 90 hasta el 99. Yo me quedo con Denoise 1 con dinero 1, la mezcla. Lo que Negro hizo ahí fueron compistas de reggae, Danzo. Pero tú has escuchado lo que se llama un punchline, una barra, una línea. Pero tú ves lo que son punchline en los cambios de la mezcla de la pista. Está en Dino y uno.
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A
OK.
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B
A mí me encanta ahí. Estaba Chesina, se presenta Baby Ratty, Gringo. Estaba Michael Imanor que ya venía antes con Buduska. Está el vale y tito 3 polaco y prieto Valdés. Está Bebé y Pon Las guanábanas con Maldita también estaba ahí. Había un tipo que lo mencionamos al principio, se llama Medio Polvo. Estaba bien comprometido con su carrera. Sí, había un chamaco.
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A
Es que esos nombres también las guanábamos. Podríamos La Guanábana.
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B
Podría. Luego La Guanábana y luego yo.
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A
Gioelito era como que cabrón, hay que ser serio. Pero era parte de.
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B
Había otro, se llama Don Rasta, también salió ahí. Que yo creo que Don Rasta salió en uno de los Ulba también. Sí, sí, salió.
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A
Salió en las secciones de Ulba.
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B
Sí, Don Rasta salió, salió Don Rasta. Ulba ha traído un montón de gente que tú no sabías ni que existía.
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A
Y todas han brillado. Todos, todos. Porque la forma en que grababan antes y hacían el show era como que esto es one take, one take, no puede fallar. Y ellos se acostumbraron y todavía lo tienen. Es algo bien cabrón.
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B
Y yo digo que D Negro es el Simon del género, sabes Simon estos reality show de talento.
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A
Sí, sí, sí. El que le descarta decían que le era bien bulero. Siempre se reía de ti uno grabando y era como que cabrón.
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B
Nosotros sabemos que mexicano grabó en D Adam Mcjan y grabó en Playero 39. Pero antes de eso él había cantado en Denoise. Lo que pasa que Negro nunca lo grabó. Pero él cantó en Denoise.
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A
Lo grabó pero lo dejó.
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B
No lo grabó para cas. No, nunca lo grabó. Simplemente lo dejó cantar en la discoteca. Recuerda que la mentalidad de él era más artista presentando. Te voy a decir la verdad, aunque de mexicano yo tengo muy pocas canciones favoritas, pero yo creo que el primer showman es mexicano.
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A
Sí, sí. Lo hemos dicho.
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B
Él cautivaba.
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A
Se va a encojonar. Se encojonan los fanáticos, la legión de mexicano. Pero las cosas como son.
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B
Pero el primer showman es él.
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A
Sí, sí, sí. Personaje.
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B
El primer personaje. De hecho tú sabes que aunque Yankee era player, Yankee cantó en los últimos días de. Antes que cerrara Dinosaur. Sí. ¿Qué pasa?
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A
Ese fue el que él está en muletas cantando y estaba como que sembrado.
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B
¿Qué pasa? Te hablé de estos primeros discos que era Baby Jay, Wizo, Ranking Stone. Cuando cierra Denoise, abre la discoteca La New York, que esa fue la primera discoteca que yo hangué, La New York. Ahí estaba D Black de D Joke, y luego Playero era D Jockey y los artistas que jangueaban en Dino y que ya no está Dino. ¿Y dónde van a cantar? Por eso tú ves que el playero 37 sale ranking stone, sale un gatito de hueso de Cuad, sale Blanco Michael y Manuel salen ahí Baby Jay. ¿Así que chicos, Baby Jay que viene también de Denoise, además que viene ese movimiento de Bayamón, de Santurce, ahí viene Master Joe, viene OG Black, viene Frankie Boy que es de Bahía de Santurce, cerca de la calle Serra, sí me entiendes? Ese grupo llega al 37 junto con los que estaban en Denoise. ¿Y que es lo que forma el 37 entonces? Viene negro a hacer dinois 1 que del 37. El dino 1. Yo te dije que me voy con el denoise 1. Sí, pero el 37 fue el primer compilation de varios artist. Ya luego conocemos a Negro como productor ejecutivo. Pero en esa cocina, en ese restaurante de Conocemos Denoise, hubieron muchos productores que participaron en la producción de D Joel. Colaboró ahí, fue D Jockey de Rubén, DJ fue D Jockey de la discoteca, DJ Eric estuvo en siempre todas estas
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A
historias uno siempre le atribuye a una sola persona y la mierda. Y es como que no, las cosas no se forman así. Un montón de gente colaboró para que algo se diera.
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B
Estuvo DJ Crane también, el Dino 3, que era el Dino 2. Yo tengo, ya apunté las cosas porque no quiero que se me olvide estar hablando con Joel.
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A
Se llamó El Espectro. El Espectro Under.
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B
El Espectro Under. Tengo que apuntarlo todo porque hay veces que terminamos el podcast, digo se me quedaron estos datos porque no, eso siempre
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A
pasa en el podcast y no, y la gente se te olvida. Mira puñeta, que esto es una conversación que se nos va a quedar datos
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B
Pues. En el 2 es negro, Die Crane, D Joel. En el 3 está hablando productor, no estoy hablando de cantante. En el 3 negro sigue siendo productor ejecutivo. Está D Nelson, que el 3 sale cuando recuerda que en el 94 se mete Toledo con la policía incauta, el playero 38, que eso lo hablamos, no, creo que no hay que repetir el tema, que eso lo hablamos en los pocos pasados. Es un reir corriendo de eso.
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A
El Denoise 2 Yo pienso que siempre hay que repetirlo porque eso fue una afrenta a la libertad de expresión. Y yo pienso que en una democracia lo más importante es la libertad de expresión.
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B
Y simplemente porque mencionaban marihuana. Y pues sí, en Dino y dos
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A
sabemos que fumando no están diciendo vamos a asesinar gente.
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B
No, simplemente eso pasó después. Eso pasó mucho después. Pero cuando incautan eso, ya negro había grabado el Denoise 3. ¿Y qué pasa? No hay nada corriendo en el mercado. El Denoise 3 comienza a jugar solito. Yo el palo de la vida. Porque ahí vemos. Cierra los ojos bien. Siete días aquí, siete días en el infierno, amigo de las guanábanas. Luego de eso sale el Denoise 4, que supuestamente lo iba a producir DJ Tony Tosh, que es un D Jockey, pero terminó siendo Nelson. Tony toca, sí, pero terminó siendo Nelson. El Denoise 4 es un disco que yo haría. Buscaría a Will Smith. Prendo la luz esa para borrarlo, para borrarlo, para borrarlo. Eso no existió. Eso no existió. El Denoise 5, la Bestia.
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A
¿Por qué?
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B
Que todo cambia. Ahí comienza con ese remix de Michael Imano. Es para la chica que le gusta el sex. Ahí sale Noti. Sale Noti y B Queen. Aunque ya había grabado.
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A
Noti está regañando. Noti, estate quieto. Y esto te lo digo yo, no Carlos, Carlos salte. Como hacía, como hacía este la. Cuando la Comain mandaba salir a esto. Noti está regañando demasiado a la gente. Estate quieto, chico.
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B
Ahí sale Noti y B Queen. Aunque había grabado ya con Dynamite. Creo que había grabado con D Jo también. Pero sale ahí en Dino y cinco. Es que la vemos muchos. Quieren tumbarme.
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A
Le digo, mira, no, que no van a poder.
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B
Oye, Mr. Biggie, Baby Run en ese dino 5
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A
ya lo baby Run viene de allá.
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B
Mr. Biggie, Baby.
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A
Pero el mismo Baby Run.
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B
Diablo, vete para el Baby Run viene desde allá. De hecho yo creo que también estuvo en Dino 4.
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A
Yo sabía que él venía de antes, pero no sabía que venía.
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B
Sí, a mí el Dino 5 es uno de mis favoritos. La canción de Baby Rasty Gringo, la canción de la Guanábana. A mí el Dino 5 me encanta. Y lo que más que me gusta que en ese. En el lado. Lo que es casete, el último cantante del lado A es Tito el Bambino. Tito el último, el último del lado A. Ay casado eres en busca.
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A
Ah, del lado A.
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B
Del lado A estamos bien. Aunque Tito ya venía.
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A
Sí, porque si te mandan para el
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B
B y aunque Tito ya venía, había grabado con Estefano solo. Pero sabemos que hay niveles. Ya lo que cuando tú llegas a Dinois y llegaste a Dinois y en el lado A pues la calidad es otra cosa.
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A
Sí, ya.
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B
Y entonces el bolero de Denoise 5 lo parte que lo produjo fue el BG. Es un productor que mucha gente no menciona pero fue parte de los que fundó Deificos con Johnny Press.
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A
Ah, Dave Fico. Que Dave fue una banda de reggae.
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B
Que está Baby Cat, que de esos primeros de Denoise está Johnny Press y Cuad. Que si te menciono Johnny Press está Principio a Principio con Key Power Posit.
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A
Sí, sí.
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B
Y al BG.
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A
Diablo cabrón de Ifico. Yo recuerdo esa banda porque fueron los que llegaron a pautar video. ¿Te acuerdas que el video es el marketing, Tienes que venderte? Y recuerdo que era como que espérate, tú no eres el del equipo. Ahora estás aquí.
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B
Lo hablamos de la evolución de Johnny Press.
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A
Sí, mano.
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B
La evolución de Johnny Press. Dino 6 de Creation.
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A
¿En qué año fue?
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B
Eso es el 96.
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A
OK.
- [18:03]
B
Para la misma época salió el playero 40. A mí me encantaba ese disco. También sale la canción de Mr. Biggie, Baby Rans, la de Baby Rasty Gringo, la de Bebé que es la de Ivy Queen. Ese video lo grabaron en Nueva York. Lo grabó en Flaco Figueroa y sale La Bola del Mundo y ellos con unos jackets, con un frío terrible ya
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A
que se metían 18 en un cuarto de hotel bien cabrón. Y en el video roncando papi, andamos aquí en New York.
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B
Yo creo. ¿Te acuerdas cuando hablamos un principio que esto fue un género creado por chamaquito?
- [18:41]
A
Porque que lo fue, lo fue.
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B
Tuviste para esa foto que pusimos ahí de 10 negro que sale con mi tío y d panni. Eso era un chamaquito. Y para esa foto niño. Y pasa por la época. Él descubrió a. A Bico.
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A
Sí, sí.
- [18:56]
B
Y Vico. Sí. Cuando empieza tenía como 12 años.
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A
Sí, sí, correcto. Allá sí eran niños, no eran hombres. De hecho parte de la forma en que conectó con nosotros es porque eran bien chamaquito.
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B
Exacto.
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A
Y entonces nos podían llevar contemporáneo. Uno o dos años nos pueden llevar. Y uno decía me identifico con él. Sí, sí, sí.
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B
Y el Diente. Hablamos de Negro como productor. Eddie Nelson también como productor haciendo las mezclas y todo eso.
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A
Diablo Nelson siempre ha estado también.
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B
Siempre ha estado. Y en el nivel 7 está Nelson pero también está DJ Dicky.
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A
Dicky.
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B
DJ Dicky está ahí. Que a mí la canción de Baby Nasty Gringo aunque sale ahí de este Tito y esto Vico. Sí. Cantando reggaetón en el Dino 7 sale ahí. Pero la canción es el que salía
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A
con un machista en el video. Yo recuerdo que Vico salió en un vídeo de reggaeton. Siempre fue aparte. Y él sale un vídeo de reggaeton cantando y sale con un machete. Con esta gente.
- [20:05]
B
¿No lo veías ahí?
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A
No, nunca. No, no porque es otra cosa. E igual B boy, verdad que B boy siempre corrió paralelo al género.
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B
Sí. Que cuando hablamos de salió solamente una producción de varios artists y era una producción de Die que nunca salió.
- [20:23]
A
Por contrato.
- [20:24]
B
Por contrato. Y recuerda cómo hablamos como te mencioné ahora eres de los primeros. Sí, de los primeros de lo que es lo que es el génesis de lo que conocemos como género K Power, Posey y Bboy. Y luego todo lo que fue saliendo poco a poco. En el 17 te hablé que estaba DK pero el DN tú sabes que está además de estuvo D Nelson también estaba D Joe Joe. Y como productor sabes que también estaba en el 10 Master Joe. Master Joe estaba ahí.
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A
Más tal bestia.
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B
Sí. Y estoy hablando de Denoise en los 90.
- [21:01]
A
Yo siempre he pensado que Jo ha sido de los subestimados. Siempre pensaba porque la sandunga que él tiene y recuerdo que para el tiempo que estaba para los dos mil que él sé que él creció más era DJ Blas y él DJ Blas tenía Speedy G, tenía a par de gente y este tenía Trevor Clan y hermano la sandunga que le metía era bestia, bestia, bestia. Y siempre he pensado como que fue estos DJ que nos pusieron a bailar bien cabrón y como que no se la dieron tanto como lo merecía.
- [21:38]
B
Mira, si tú quieres escuchar un buen disco, a mí por lo menos de esa época a mí encantaba la música que se pudiera bailar, que sonara en la discoteca.
- [21:49]
A
Sí, sí, sí.
- [21:50]
B
Me gustaba el baile. Lo que es D Joe 5 y D Joe 6 está brutal. Y ahí es que Yankee comienza a tirar su leve rafagazo. El corío de Playero a lo que era Playero recuerda que se le viró, no se la viró porque cuando vemos hasta playero 40 hay algo que lo menciona aquí hay algo. Se llamaba el Dream Team de Playero que era Chesina, Pirín, Yankee y mexicano. Después cada cual coge por su lado, firma con Pina. Pirín sigue cantando con Playero, pero Yankee se va a cantar con DJ Joe. Ya después de eso de 40, yo no lo escuché cantando con Playero. ¿Me entiende? Mexicano se queda con Playero, pero viene Tempo ahí. Yo hice mi quiebre con ser fanático de Playero.
- [22:42]
A
Sí, llegó Tempo, recuerdo.
- [22:44]
B
Llegó Tempo, se junta con mexicano, sale D Joe 5, las canciones de White Agante. Y siempre lo digo, lo voy a decir. Yo soy Team Master Joe, Team no G Black no Papi, Ten por la Bestia.
- [22:57]
A
No, no, es que esto. Se burlaban de ellos. Sí tú no vences el chiste, nunca
- [23:02]
B
lo vas a vencer. Y el diecinueve nueve, el diez lo produce Master Joe. DJ Joe. Y ahí además de cantar OG Black Trevor Clan está cantando ahí. La Nana canta en Dino 9, Ñejo
- [23:18]
A
canta en Dino y 9 de Ponce,
- [23:20]
B
la Nanajo Iñejo, que ya vemos cómo se van rompiendo. Porque antes eran unos corillos específicos. Este corillo, eso es Playero. Este corillo es Eric. Este corillo es Denoise. Ya luego de eso ya yo lo digo que Después del playero 40, cuando hubo esa mezcla, porque playero 40 sale Baby Chava, Polaco y Prieto Valdés, salía alguien más de otros corillos. Después de ahí ya comenzaron a ver mezclas de.
- [23:53]
A
Es que fue necesario el que lo hicieran en aquel momento y esta cosa para solidificar el la empresa. Porque es nuevo, pero luego tienes que mezclar y todas las cosas. Yo recuerdo cuando a veces uno compraba este cuad. Y uno decía aquí van a salir estos artistas. Y ya uno estaba aburrido. Sí, era como que. Por ejemplo Pina. La Conspiración.
- [24:17]
B
La Conspiración.
- [24:18]
A
La conspiración de Pina. Y es como que vienen esto, julio
- [24:21]
B
Gordi, Carel, Mate, Jogi, Black.
- [24:24]
A
Y venía de momento venía un Maflow. Y Maflow te zumbó un montón de artistas ahí que era como que Oh puñeta. Sí, sí, pero era necesario. Pero eventualmente fue monótono.
- [24:35]
B
Tú sabes que no es porque me gusta estancarme, pero yo siempre he sido fanático de los varios artistas. Ya las producciones de un solo artista.
- [24:49]
A
Es que volvemos el género, los conceptos. El disco no estaba bien desarrollado. Estos tipos tiraban mucho single en un mismo disco y era aburrido. Después fue que fueron madurando, haciendo conceptos. Yo pienso que eso llegó ya para los 2000 tempranos. 2000 que los artistas ya maduraron. ¿Porque por ejemplo, tú coges un cuadro yankee, no? Barrio Fino, Los Jonrones.
- [25:21]
B
Buenísimo.
- [25:21]
A
Y ahí tú decías, espérate, aquí está pasando algo.
- [25:25]
B
La cama apretó.
- [25:26]
A
Porque yo recuerdo cuando salió Alberto que tiró el disco del solista era estos son sencillos, aquí no hay nada. Entonces tú te aburrías del cantante que tanto te gustaba. Era Los barrios alti. Era como que. No, salió este. Salió este diferente. Salió este diferente. Sí.
- [25:44]
B
De eso. Por eso yo digo que Negro es el papá del género. Y ya tú ves como de hecho tenemos a Playero. A Playero.
- [25:54]
A
Yo siempre pensé. Pero que tú ibas a decir Playero.
- [25:58]
B
No, no. La realidad es la realidad. De hecho, quien trae a quien le da jockey con pistas de rap. Pero quien trae hacer una producción, hacer pistas originales, le da esta máquina de hacer pista a Playeros negros.
- [26:14]
A
Sí.
- [26:14]
B
Que la pista de la recta final, la pista de viernes 13, el playero. ¿Que la hacen en una producción de quién? De diez negros. Entonces el papá es
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A
el pico final. Es el.
- [26:29]
B
Aunque diera D Jockey, die comienza a ser D Jockey en donde. Y después viceversa. Y de hecho, y lo mismo que eso hizo Negro dándole esa máquina de hacer pistas a Playero, también lo hace Eric con 10 Nelson. ¿Cuando vienes a ver? ¿Hay alguien? OK. ¿Me escuchas ahora? ¿Me escuchas bien? Perfecto.
- [26:56]
A
Cuando vienes a ver está entonces Negro, Playero, Eric, Nelson, Blas.
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B
¿Hay alguien en común desde el principio?
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A
Sí.
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B
Tanto en el underground, los movimientos del rap en español, como que el underground entonces no puede sacarlo de ahí.
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A
Yo pienso cabrón que dentro de toda esa línea está bien cabrón porque pasó Negro, Playero, Eric, Nelson, Blas, Looney Tunes, Tiny. Y después de Tiny, quién es él Mención Horrifica, Eliel y toda esta gente. ¿Pero este gran productor, verdad? Que como que se que el último eslabón del género urbano es Tiny.
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B
Aunque sabemos que hay par de productores buenos. Está John Martino también.
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A
Sí, sí, no, bueno, bueno, bueno. Pero como que no se, digo, cada
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B
carrera muchos nombres grandes habían. Ahora son poco.
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A
Sí, poco.
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B
Y yo digo que lo que tenemos ahora es gracia que Negro se atrevió.
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A
Ah bueno, claro.
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B
Que Negro se atrevió. Es verdad que lo tuvieron que empujar
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A
igual el bullying a los artistas y toda la mierda. Él estaba haciendo control de calidad. Mira, no es como que ahora yo
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B
digo que muchos artistas emergentes he escuchado haciendo freestyle, esas cosas que tienen mucho más talento que artistas establecidos. Sí. Sabemos que hay artistas que son élite, que no tienen el talento de muchos artistas emergentes que están por ahí.
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A
Sí, sí, sí. No, no, no. De acuerdo, de acuerdo.
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B
Sí, sí. Yo por eso no quiero sacar a Cabrón.
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A
Yo fui al concepto Nicky Young.
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B
Y no te gustó para nada, Cabrón.
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A
No, es que no hay nada. No había nada. No había nada. No había. Yo pienso que Bad Bunny trepó una vara bien alta y no esperamos que los artistas hagan eso mismo. Pero cabrón, hay que hacer algo.
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B
Es que ya la producción que te da Bad Bunny es otra cosa.
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A
Yo sé que para ti que estos días grabé con el Gnomo, el Gnomo dijo que Yankee era overrated y para
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B
mí Yankee no está overrated.
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A
¿Tú no estás de acuerdo? Tú dijiste Niki. Tú dijiste Niki, ¿Verdad?
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B
Niki.
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A
Sí, por eso. Pero para Yankee, Niki.
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B
Y eso. Si hablamos de artistas más grandes en el Rey, no podemos dejar a Anuel.
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A
No, no, cabrón. Es que yo pienso que Anuel fue un fenómeno de la época. Y te lo dije aquel día que en ese 2016, esos tiempos, recuerdo que salió el Zika, hizo un video diciendo como que diablo, todo el mundo es personaje.
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B
Es que eso es lo que se ve, un personaje.
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A
Y en aquel momento todos eran personajes. Porque Bad Bunny maduró, pero aquel momento era un personaje. ¿Te acuerdas? Con toda la. Todo lo que hacía era un personaje. Y era como que Anuel, yo pienso que fue el father de esa generación.
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B
De esa generación especial.
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A
Sin el talento de Héctor el Fader.
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B
Sin el talento de.
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A
Pero era el que le dio la calle. Estuvo preso. Hacerlo preso. Le di un cred. Pero fue personaje.
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B
Estaba preso. El trabajo que hizo Fabrián, el hay que dárselo.
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A
Sí, muy bien. Pero fue. Fue ese season. Pero estoy bien, estoy full contigo, Anuel. Yo lo veo. Yo digo, no sé, no sé.
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B
Aunque también como. Así como hablamos de Yankee que está donde el Rey, también es tu opinión, o sea, la opinión de Gnomo, de Yamil, que no se la. Pero por qué yo no puedo decir que Yankees son del Raider Primero que está del principio, de los artistas de principio, Yankee fue lo mejor. Lo que decimos, la sensación del bloque.
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A
Sí, sí, sí.
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B
Así como está el top Yankee, luego final de los 90, comienza a estar las producciones número 12, número 10, que
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A
para el tiempo si te mandaban para el lado B y eras 13, era cáscara.
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B
Para luego ver cómo resurgen los honrones, viene Barrio Fino, hasta ser el Big Boss Entonces por eso no te puedo decir que Underrated eso sí. Es el más disciplinado que siempre lo hemos hablado. Es como Tito Trinidad. Tito Trinidad se enfrentó a voceadores con mucho más herramientas que él, pero es más disciplinado. Además de que pegaba como bestia.
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A
Sí, sí.
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B
Porque si hablamos por talento, Don sabemos
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A
que full se lo lleva. ¿Pero la disciplina si te dicen quién quiere escucharle discografía el último día de tu vida?
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B
Don Don Está brutal y te canta lo que sea.
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A
Sí, sí, sí, sí.
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B
Lo que pasa que la disciplina mata talento.
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A
Eso, eso. Y eso es algo que le va a molestar siempre a la gente.
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B
Sí. ¿Óyeme, cuando nos vamos por la lucha libre? Vamos por qué tú crees que todo el mundo le tiene hate a Pepe al Invader y siempre a la peste del
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A
Siempre. De hecho yo una vez hablé con Tránfall y me dijo que de toda esa gente el único de ellos que guardó chavo y se compró su casita y toda la pendeja le dio carrera
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B
de medicina a los tres hijos sin hacer partime de nada. Solamente lucha libre.
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A
Sí, sí.
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B
La disciplina, el orden. A la gente le molesta la gente disciplinada.
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A
Sí. Sí. Porque es que son los que te dicen lo que tú tienes que hacer y a ti te molesta porque tú no quieres hacer eso. Quiere chilear.
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B
Después dicen que son pendangos y a lo mejor no te gustan las cosas
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A
como te la dicen, pero es la línea.
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B
Pero hay veces que dejarte llevar porque a veces que hacer no lo que te gusta, sino lo que te conviene. Mira, y no quiero terminar el podcast porque he visto que la tendencia así, ya que estamos hablando de Denoise, que están hablando de las mejores 5 canciones de baby Rati Gringo.
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A
Sí.
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B
Mi opinión, la canción de Dinois. 1. Voy a implantar. Voy a implantar. Me encanta la canción de Denoise. 2. Y no te asusté porque la muerte acabó de llegar. Me encanta la canción que todo el mundo cree que la fue la primera canción que grabaron con Playero y fue en MC Torregue. Vamos para Plaza D para Plaza Plaza. La número 4. El fucking ritmo violento de Dino y 7. Y en quinto lugar tengo empate. La de no 5 y Denoise 6 empate. Ahí la tengo. Y de hecho todo el mundo.
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A
Y no puedes poner las románticas de Minena.
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B
No es que te estoy hablando. Por eso digo todo el mundo ha
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A
dicho canciones porque cabrón, la de Minena, eso voló.
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B
Y la de.
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A
La de.
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B
En la disco TVO son buenísimas para
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A
los tiempos que se robaban las melodías como. Sí, sí.
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B
En la disco.
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A
¿Eso no fue con Nelson o algo así?
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B
Sweet Dreams.
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A
Sí, sí, sí, sí, sí. Pero como hemos visto, todo el mundo
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B
ha dado sus diferentes canciones favoritas. Y han mencionado también. Pues yo, como me encanta el underground, Pues cogí las 5 y mis 5 favoritas son de esa época de los 90. Y especialmente son Denoise, además de la de Mc Torregue. Y que todo el mundo cree que cuando se habla en Mc Reggae dicen los Easy Boys, que ese era su nombre artístico. Pero Gringo lo menciona en Dinos 1 cuando tuvo la canción, que la canción dura como 8 minutos.
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A
Y los Easyboy eran Bebidas y Gringo. Así se empezaron a llamar.
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B
Sí, y los Easyboy Lo que pasa es que en dinos 1 ya salen bebidas y Gringo.
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A
OK. Ajá.
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B
Pero cuando él está cantando en Dinos 1, la gente que haga esa tarea, cuando vaya por el minuto 5 y 10 segundos, él lo dice. Y si voy para cantar, él lo está diciendo. Gringo.
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A
Y en un disco, ¿Verdad que él también se llama Wilmer?
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B
Wilmer, Sí. Pero que era.
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A
Que empezó así, normal, pero después de eso se conoció.
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B
Yo desde que sé de ellos me miraste, Gringo. Ya lo.
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A
¿Y ese es el dúo que, verdad? Que los parió a todos.
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B
Michael Emanuel es el dúo. El dúo.
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A
Pero sí, sí.
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B
Michael y Manuel, que lo hablamos aquella vez.
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A
Sí, sí. Que ellos son el árbol.
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B
El árbol de los dúos.
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A
Pienso que son estilos distintos.
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B
Son distintos porque Baby Rast y Gringo traen la calle al género.
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A
Sí, sí.
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B
Traen la calle porque los demás daban. Porque tú escuchas bien Guillote, Gunter. Eso es un tema social. Pero hablar de calle, porque todos los demás hablaban de vacilón, Soy el mejor, soy el vacilón. Hablaban de sexo. Pero el que trajo la calle, hablar de alma, de la violencia, fue Baby Rasta. Y Gringo desde el Dinosaurio. Antes de eso no escuché nada. La calle así fuera de violencia, de temas sociales. Pues sí, eso desde antes. El derrape en español. Pero de hablar de la calle cruda, de borrar cara de la alma y todo eso. Eso es desde baby rap, Gringo. Ellos trajeron la calle al género y
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A
yo vi escuchándola allá en la Valguera, Roncando, Inca, no sé qué. Son amigos de Join ahora
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B
qué va a ser ahora después que se vaya Jennifer Caro.
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A
Su vida va bien. Su vida va bien.
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B
Y esto no es política, pero a mí me encanta el baile de Jovi. Cinco tres. Le tiene mano, cabrón.
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A
Im. Ser un desempleado. Tu esposa es la jefa de Puerto Rico y tú te levantas todos los días y tú ¿Qué vamos a hacer hoy? No es como nosotros que hay que ir a trabajar.
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B
Mira que tenemos una agenda.
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A
Mira, el perro se enfermó. ¿Es como que papi, que vamos a hacerlo hoy?
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B
Lo vi los otros días con. Tú sabes que está el precinto 3, Cheíto.
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A
¿Cuál es ese precinto 3?
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B
Que eso incluye Río Piedra, donde está el mono San Juan Monte.
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A
A ti. Para allá, para allá, para allá, para allá.
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B
Pues el que le quieren echar en primaria con Cheíto. Que ya él perdió una primaria con Cheíto. Sí, Cristo, pero yo lo recortaba. El otro día lo vi con Giovin
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A
Ramos Antonini saliendo ahí en el Caserío Tour.
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B
Recortando bien calle. Tiene mucha calle.
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A
Oye, tenemos que traer para acá Benny. Benny. Para joder un rato con.
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B
Sí se puede hablar con.
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A
Y a Predato, pero hay que traerlo con mascarilla para que no escupa. Y Predator.
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B
Predator.
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A
Pero Preda sería bueno para hablar del tiempo de rap.
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B
¿No? Y recuerda tú el último reel que subimos, que compartimos, que hablamos del Big Blond, que está Predator hablando, que yo estaba hablando de chalando cosas ahí en el podcast de Predator. Porque yo estuve ahí. Esa escena que sale y Predator bailando en el Biblón.
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A
Sí, porque él venía de bailar. Diablo, ¿Verdad, mano que hay un montón de gente que viene de? Que vino a ser bailarín para hacer esto.
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B
Sí. Que por eso me dice cabrón. ¿Donde tú estabas? Yo estaba en el público al igual que tú estabas.
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A
Estaba mirando, estaba viéndote a ti.
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B
Te estaba viendo a ti. Porque él lo dijo. Todo lo que estamos hablando aquí en el podcast, todo es verdad. Aquí no estamos. No estamos inventando.
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A
Sí, sí. Porque siempre alguien, si tú, si uno aquí fake, alguien te va a desmentir.
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B
No, y que obligado. Y recuerda que estamos hablando para época, no había Internet. Que aquí había movimientos regionales. Yo estoy seguro que viene alguien de Cagua, te vamos a contar el movimiento de Cagua. Alguien de Ponce. Movimiento de Ponce del área oeste. También viene alguien de Bayamón, te va a contar lo que está. Yo te puedo hablar acá de San Juan de Carolina, de lo que viví en los angueos, de lo que viví en los conciertos. Esto fue un movimiento regional que lo conocemos hoy como el género urbano, que es de Puerto Rico. Y al que no le guste, que bregue con eso.
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A
Esa es la que hay, Corillo.