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A
¿Que es la que hay corillo?
- [00:38]
B
Llegamos. Se acabó el spring break.
- [00:40]
A
Nos estaban extrañando.
- [00:41]
B
Nos estaban extrañando. Ya se acabó el spring break. Ya comenzó la clase.
- [00:45]
A
Oye, Charlie.
- [00:46]
B
Dímelo, cuéntamelo.
- [00:47]
A
Digo, profesor Charlie, del género urbano y toda la cosa. Te están llamando de todos lados.
- [00:53]
B
Sí, gracias a Dios. Nos están llamando.
- [00:55]
A
Nos están llamando. No te están llamando a ti. Porque recuerda, aquí yo soy golillo.
- [01:00]
B
Mira, ¿Sabes que? Recuerda, nosotros somos criados por papi Chiqui.
- [01:03]
A
Sí.
- [01:03]
B
Por chiquista. No se puede ser humilde si se es el mejor.
- [01:06]
A
Claro que sí.
- [01:06]
B
Definitivo.
- [01:07]
A
Pero viste, está repartiendo la clase en diferentes lugares. Benny, Benny.
- [01:13]
B
Estuvimos con Benny. Benny con Predator.
- [01:15]
A
Preda.
- [01:15]
B
Viene un par de cosas buenas por ahí. Pero mira, hay que traer la Preda
- [01:19]
A
para acá un día.
- [01:20]
B
Porque Predator viene de la vieja Predator. D jockey, bailarín. Conoce la escena del hip hop. Conoce la escena del underground. Está bien. Óyeme, él la vivió. Él vivió.
- [01:31]
A
Sí, sí, sí. No, no. Hay que traer a todo el Corío para acá. Y los estamos poniendo a producir. Feo, feo. ¿Porque toda esta gente que está haciendo? Pocas del género urbano se quedaron en los 2000 para allá, que es mi época. Pero nosotros fuimos para atrás.
- [01:46]
B
Nos fuimos para los 90. No, pero que si no hablaste de tal. Y yo veo el cuadro 2002. Eso tú lo buscas en Internet. Nosotros estamos hablando de la temática del underground hasta nueve, ocho, nueve, nueve, los noventa. Por eso tú ves que hay temas
- [02:00]
A
y vamos a llegar allá.
- [02:01]
B
Vamos a llegar.
- [02:02]
A
Pero es como que papi, aquí nosotros no tenemos. Vamos poco a poco.
- [02:07]
B
Es que no se puede compilar completamente un género de 30 años, 33 años, 34 en un podcast.
- [02:16]
A
No. Entonces quieren que te dé todo el programa, media hora.
- [02:19]
B
No, no, no. Tienen todo un reel y yo le escribo. Saludo, brother. ¿Viste el podcast? Lo hablamos en el podcast. Y hay veces que no redundamos en un tema.
- [02:29]
A
Claro.
- [02:30]
B
Porque lo hablamos uno, dos o tres episodios atrás.
- [02:32]
A
Y también hay veces que hacemos mira, este tema lo vamos a profundizar en otro episodio. Por ejemplo, lo hicimos con Eddy, lo hicimos con Adán Adam.
- [02:42]
B
Hablamos de playero.
- [02:44]
A
Como que esto es poco a poco porque nosotros no queremos hacer por encimita. Vamos a profundizar y le vamos a.
- [02:52]
B
Hablamos hasta de vieque.
- [02:53]
A
Sí hablamos. ¿Qué tenemos hoy?
- [02:58]
B
Hoy vamos a hablar de alguien bien importante del género.
- [03:02]
A
¿Quién?
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B
De DJ.
- [03:04]
A
¿Quién es DJ Cucu?
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B
DJ Cucu. ¿Tú no sabes que es DJ Cucu? No papá. Nelson. ¿DJ Nelson? Sí. DJ Cucu.
- [03:15]
A
¿Por qué Cucu?
- [03:15]
B
Ese era uno de sus nickname. Porque en los 90 habían unos Nelson cabrón escondido. Nelson hay que traerlo para acá.
- [03:24]
A
Sí, sí, sí, sí.
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B
Mira, a Nelson yo haciendo una analogía, yo lo comparo con el discípulo, con el apóstol Andrés.
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A
Porque ¿Cuál era Andrés?
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B
Es la conexión. ¿Cuando hubo la alimentación de los 5.000, la multiplicación de panes y peces, quien trajo al niño donde Jesús para que sucediera ese milagro? Fue Andrés.
- [03:45]
A
OK, OK.
- [03:46]
B
¿Por qué te digo esto? Porque cuando el género estaba decayendo a final de los 90 por tanta tiraera que todo el mundo se fue más
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A
por el rock en español y llegaron nuevos ritmos rock en español, llegó Drum and Base que sonó bien cabrón allá era Blast.
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B
Todo se trata. Ustedes están hablando en el after de las oportunidades.
- [04:05]
A
Sí.
- [04:05]
B
Y las oportunidades hay que aprovecharlas.
- [04:07]
A
Sí.
- [04:08]
B
Y una de las personas que cambiaron el género, que me gusta, que óyeme, que le pusieron melodía, que le pusieron sazón es Looney Tunes. ¿Y quién le dio la oportunidad a Looney Tunes para que saliera la palestra? Nelson fue la conexión.
- [04:23]
A
Pero antes de Nelson, antes del Looney Tunes pasó Blas.
- [04:27]
B
Estaba Blas.
- [04:28]
A
Yo pienso que el papá de Looney Tunes es Blas.
- [04:33]
B
Pero cuando no, pero que los trae es Nelson.
- [04:36]
A
Sí, sí.
- [04:37]
B
Con el frutti revolucionó otra cosa, el reggaetón lento, todo eso. Pero cuando vino. Pero cuando vino ese reggaetón pesado que se escuchaba metralleta, melodías fue con Looni. Entonces quien le da la oportunidad a Looni es Nelson. Así como Andrés trae al niño para multiplicación de peces, la oportunidad de alimentar a 5.000, quien trae a Looney y le da la oportunidad para que sea lo que es Looney en Nelson. Y luego sabemos que Looni le dio la oportunidad a un montón de gente,
- [05:08]
A
un corillo, Tiny Neti, Naldo Noriega también trabajó con Looni.
- [05:17]
B
Y ya no hay que redundar. Tú lo encuentra la cantidad de producciones que Reggaeton fue que se fue.
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A
Yo pienso que ese fue el momento. Es como que estaba este gran dinosaurio que era Blas y de ahí para Looney. Y ahí fue que el género hizo, voló.
- [05:36]
B
Yo te digo, yo te digo algo. Gracias a que llegó Blas fue que le dio ese hálito de vida para que Reggaetón se sostuviera. Sí, porque Llegó un momento que a final de los 90 había tanta tiradera, tanta tiradera como mexicano, tanta tiradera que uno se cansaba.
- [05:53]
A
Yo pienso que en ese momento es que hubo muchos ritmos entrando en aquel momento habían pasado la cosa esta de la mierda, la censura que cogió el reggaetón, un golpe bien cabrón porque tampoco
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B
es que sobrevivió y se puso limpio.
- [06:11]
A
Estaba en esa mierda, pero estaba entrando Draw base, reggaeton, rock en español, estaba. Y era como que eso fueron esos años turbios que yo recuerdo que cuando salió Eddie 2000, 2000, 2001 con el terrorista de la Lírica, era de esas pocas producciones que estaban saliendo. De hecho Francotiradores, que era Ogulagi, Master Joe, fueron de esos pocos que estaban zumbando. Yavia en la misión.
- [06:41]
B
En la misión que sacó Látigo en la misión 1 y la máquina en la misión 2.
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A
Exacto, dos, dos, exacto. Látigo, látigo, Dale cástigo de momento, Métele
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B
bellaco, que canciones bailables. Llegó un momento que era tanta tiradera que ya yo, por lo menos yo lo consumía la música que se escuchara en la disco. Uno quería bailar, uno quería pasarla bien porque la tiradera pues aquí, allá, aquí, allá, ya cansaba. Pues hablamos de Cucu porque sacó los New York Underground. New York Underground era uno cuad, que eran las letras de hip hop en inglés con pista de reggaetón.
- [07:22]
A
OK.
- [07:22]
B
Que salieron en producción. Eso lo hizo Nelson. Yo cuando único había escuchado eso. Fue un cassette de D Adam en rapper. Djoqueando en rapper en vivo sobre las acapelas en inglés. Después de eso quien rompió con Nelson fue los Cuad. Nelson empezó vendiendo cassette, vendiendo cuad de pista. Tú sabes que antes de llamarse flow se llamaba We Society Production, We Society Records y sacaba pistas y todo eso.
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A
Y Nelson empresó en Carola, allá con el Manchón.
- [07:56]
B
Nelson es de Las Margaritas, en carro, a pie, a minutos de Villa Kennedy, que se grabó en Villa Kennedy playero más abajo. Coge esa calle, el Eduardo Conde que comunica esos residenciales. Te conectas con la Colchado, ahí está dieric, te coges 10 minutos en carro, llegas a Puerta de Tierra y está bien negro.
- [08:18]
A
Ve como todo se comunica, todo está pillado. Sí, pero él fue como que con el Mancho, ¿Verdad que no, o fue Nico?
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B
Era Nelson con Dinois. Nelson fue aunque el que da una primera máquina para él tocar como ritmo y todo eso fue D y Eric sigue.
- [08:40]
A
Eric es la tercera rueda del underground.
- [08:44]
B
De la Santa Trinidad. Del origen del underground.
- [08:46]
A
Exacto.
- [08:47]
B
Si. De sus etapas. Pues yo recuerdo que de Nelson yo comencé a escucharlo mucho. Él fue como que un productor fantasma. Tú no escuchaba de DJ Nelson, pero yo cuando escuché por primera vez a DJ Nelson fue en el intro de Denoise 4, que lo mencionaba como 365.000 veces. DJ Nelson, DJ Nelson, Dj Nelson. Aunque te decía que Dinos 4 hizo Tony Touch, que ese disco fue más de hip hop, que era Tony toca,
- [09:16]
A
Tony toca, Tony Toka.
- [09:17]
B
Tony Toka. Estaba DJ Nelson ahí. Y si no me equivoco, creo que DJ Cren, si no me equivoco, lo que era el Dino 4. Dino 4 es un disco que te admito que no escuché mucho. Si lo escuché dos veces. Fue demasiado. Cómo te digo, a mí me gustaba las canciones bailables. Sí.
- [09:36]
A
El Sandunga.
- [09:37]
B
Sí. El Denoi 3.
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A
Estuvo Nelson, pues cabrón, la primera vez, porque era unos tiempos. ¿Te acuerdas que tú estabas más acá, Carolina Río Piedra, Pero yo estaba en Ponce, que es otra película?
- [09:52]
B
Que no había redes sociales.
- [09:53]
A
Exacto.
- [09:54]
B
No había Internet. Tenía que llegar alguien con la producción.
- [09:57]
A
Exacto. Yo recuerdo Estar escuchando Cosmos 94, que hoy día es la nueva 94. Y cuando salió Alberto. DJ Nelson y Alberto.
- [10:08]
B
Eso es un himno, cabrón.
- [10:10]
A
Pues esa fue la primera vez que dije diálogo a DJ Nelson. Dj Nelson, esa es mi experiencia pues como productor.
- [10:17]
B
Está en Dino 3, está en Dino 4, en Dino 5, en Dinoy 5 está él de productor, la primera, aunque está negro. Como productor ejecutivo.
- [10:31]
A
Sí, pero productor creativo es otra persona.
- [10:35]
B
Está D Nelson junto con el BG, que el BG es un gran productor que no se menciona mucho y es el que crea deificos con Johnny Press y Baby Cat, que eso lo hablamos hace dos o tres episodios atrás.
- [10:45]
A
Dave Eficaz, que fue una banda de reggaet. De reggae, no fue reggaeton, fue de reggaet.
- [10:50]
B
De lo que fue la evolución de Johnny Press. El BG estuvo ahí, pues. Denoise 5, Nelson estuvo ahí. Entre ese ínterin de Denoise 5 y eso, saca un disco que se llama el Big Bang Blond, producido por él y también por Nelson. Full Big Bambl.
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A
Ya yo tengo en mi chola la carátula del Phoebe y el Rastacito.
- [11:15]
B
Era como un tren. Era como un tren estilo Nueva York. Después de Big Bang Blond, entre Denois cinco, seis. Saca el Reggaeton Live 95. Tú escuchas Reggaeton Live 95 y escucharon Denoise. Te acuerdas que hablamos una vez que cada. Aunque eran producciones de reggaetón donde el gran Kadadi Jockey tenía su sazón.
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A
Sí, sí, sí. La firma que es el sonido, que es lo que es lo que debe. Es lo que hacen los músicos y los artistas.
- [11:44]
B
Tú puedes comer un arroz con habichuela y no todos los arroz de habichuelas salgan igual. No, no escuchas El Reggaeton Live 95, escúchalo. Un Dinois es como un Dinois 5.5. El Reggaeton Live. Luego está en Dino 6, está él trabajando en Dinois 6 también productor de Dino 6 en Dino 7 que estuvo colaborando con Dicky 7. Dicky. Sí. El Dino 8 hizo par de arreglos y también fue con D Jo que D Joe produce el Dino 8. Ya te mencioné.
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A
Parte de colaborar. Joe es bestia.
- [12:21]
B
Bestia. La batería de D Joe. Pesado.
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A
Hubo un momento en que Joe guayaba con Blasfemia. Sí, era el Pan, era el Saci.
- [12:32]
B
Porque estaba el Reggaeton Sex y el Fatal Fantasy.
- [12:36]
A
De hecho creo que Nelson también se tiró porque Reggaeton Sex fue o Stasi Reggae. Hay una historia por ahí que primero la hizo Nelson.
- [12:49]
B
Nelson con D Goldi, Stacy Reggae y después Blas hizo esta. Sí, Reggae 2. Congenio.
- [12:56]
A
Sí, pero.
- [12:57]
B
Y ahí hubo un revolu. No sé cómo arreglar.
- [12:59]
A
Esas fueron las canciones de mi entrada. Tuvo esas canciones que era cogiendo la pista de Sisto. De Sisto, De Cisco. Cisco.
- [13:11]
B
Que pues el Stasi Reggae fue con Goldie y Nelson. ¿Qué pasa? Estable Producciones donde colaboró e hizo d Nelson. ¿Pero qué pasa? En el 97 sale algo que revolucionó uno de los himnos de lo que es el género underground de reggaeton, la canción de Alberto Style en The Flow, un espectacular. Eso fue un himno. DJ Nelson y Albert cabrón.
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A
Eso fue, eso para mí fue el tema. Yo estaba, yo vivía en Cabo y Cabo eran caco, pero en el colegio que estudiaba qué clase me dieron Santísima Trinidad. En aquel momento eran rockeros cabrón. Cuando se llegó se jodió, se jodió todo. Todo el mundo escuchaba esa canción. Y yo recuerdo que para ese tiempo tú podías llamar a la radio y pedir canciones y yo recuerdo cuando dijeron volvieron a pedir esta. Recuerda que esta gente no venía para Yolia, era Calle Pura que estaba sonando y yo salía por mi casa y
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B
lo que se escuchaba, estaba escuchando esa.
- [14:25]
A
A mí me pasaron dos momentos en mi vida que fueron dos canciones que siempre las escuché, era esa y la de Tritufongui. Si tú no estás, si tú no Parece que la noche no, yo cuando. Esas dos canciones cabrón fueron natural que
- [14:40]
B
se regaron cuando yo empecé a coger el gusto por el género era el danzor que se escuchaba en los carros era Wademan y la de Era baile, la de Hot this Year vengo caliente, este año vengo a acabar, eso era en todos los carros se escuchaba, era cargada pues tú escuchas The Flow, sabemos que la canción de Alberto Style, eso fue un himno, La canción de Yo soy la For y de Miguel Play
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A
con Baby Ra Yo soy la fori
- [15:07]
B
y yo la forify, que yo creo que salió un evento de lucha libre y todo eso. Alguien salió con eso, no recuerdo quién fue La canción de Alberto Stay con Pirín. ¿Sí, Enemigo
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A
Noti no está por ahí?
- [15:23]
B
Noti con Llavia y Yankee. Sí que tú escuchas el inicio de
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A
esa canción, lo piensas ahora y tú
- [15:29]
B
haces cómo escucha el inicio de la canción de Noti, Yankee y Yavia. ¿Tú has visto Rampan? ¿Tú sabes dónde sale eso de una canción de Café Colau? Café Colau se llama la canción y era Rafi Levi, la celesta que la cantaba Sami Marrero
- [15:49]
A
y ellos vestían diferente, ellos vestían, era como que eran camisas de flores que había en aquel momento y toda esta cosa y eran como
- [15:58]
B
que surfer puede ser la asignación que la gente escuche esa canción de ya había Noti y Yankee y después que busque Café Cola o en Spotify donde lo busque para que vea que es
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A
ese inicio, que está bien, que el sampleo y toda la cosa.
- [16:11]
B
Sabemos que D Flow en el 97 para mí fue una de mis producciones favoritas. Hay como tres producciones que a mí me impactaron en el 97 que es D Flow 1. Ese D Flow, Diego Goldie 3.10, Frank Volumen 2.
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A
Ese es el que decía Adiós puchito menso. ¿Ese es el primero
- [16:36]
B
no? Sí, pero ese DF está en tu kill 2. Estamos hablando de Dakrin. En Dacrin 2 es donde Alberto le tira falo. Sí Alberto le tira falo. Sale Nicky Jam, sale Cavalucci con la pista de Nas Sabió como Clinton esa
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A
que ese es su palo 9 de julio. Es más que su palo. Él sale hablando mierda ahora, pero ese fue su palo.
- [16:57]
B
Pero final del 9 de julio, pues sale obviamente Boricua Guerrero, First Combat, que
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A
lo tenemos por ahí.
- [17:03]
B
Sí, ese es el EP. El que está por ahí es el EP, que es lo que salió de la antesala para que la gente se curara en lo que salía First Combat.
- [17:11]
A
Pero tenemos el cuadro.
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B
Vamos a buscarlo ya mismo. Vamos a buscarlo. ¿Qué pasa después de The Flow? Yo recuerdo que salió un disco, se llama Nelson. De ese disco Nelson te dije que es bien atrevido. Mira cómo hizo. Metió un sampleo de salsa con esta canción de Yankee. Hizo ese ritmo de música de los 80 de Eurorhythmics, la de Sweet Dreams con Alberto. Pero ahí hay una canción de Noti con Duque que el fondo instrumental era una mandolina. Es un instrumento de cuerdas. Sí, la canción está brutal. Era Noti con Duque. Ahí está.
- [17:57]
A
El género tiene historia.
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B
Es que no ves cómo Nelson revolucionó y te mencioné su colaboración en los 90. Ya en los 2000, pues ya hablamos del Unitur, Noriega y la discoteca y todo eso.
- [18:10]
A
Cabrón. Se reinventó. Sí, él se reinventó en esos tiempos. De hecho pasó más porque de todo lo que pasó, la época dorada, el reggaetón, toda esta pendeja. Pero Nelson tiene que ver hasta con este cabrón Jay Wheeler. Sí, o sea que él sigue vigente. Como que de hecho una vez yo recuerdo que él estaba peleando y estaba diciendo no papi, voy a apoyar más que Alvarito Díaz, Álvaro Díaz. Él ha seguido. Es como que él siempre busca algo diferente. Para mí Nelson está muy cabrón.
- [18:50]
B
Pero no podemos quitar también que el primer cuad independiente de Verati Gringo, New Prophecy fue Nelson. El cuad también lo produjo Nelson como solista.
- [19:00]
A
Sí, siempre fue bien atrevido.
- [19:02]
B
Súper. Entonces es difícil.
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A
Me está raro que rené con calle 3 y el proyector no lo hubiese hecho él.
- [19:09]
B
No sé. Recuerda que también mucha de esa gente, hubo gente que se le acercó y tenían tanta calidad de trabajo.
- [19:14]
A
También le tocó otro y la oportunidad la tomó otro.
- [19:18]
B
Entonces si sabemos que están los padres del underground. Hubieron productores esenciales en el underground. ¿Pero no me imagino si D Nelson no hubiera estado, no? Si el reggaeton hubiera permanecido y hubiera evolucionado en cuanto a productores se refiere.
- [19:33]
A
No, no, porque él es un gran link entre el underground y lo nuevo y el Reggaeton de esos 2000. Y luego vino un blast y se metió y luego después un Blas, vino Looney Tunes y luego continuó todo.
- [19:51]
B
Porque cuando llega Blas a final de los 90, principios de los 2000. Sostiene el reggaetón. Sostiene el regGAETÓN. Principios de los 2000, ya con Sandunguero, los Reggaeton Sex. Era único. Y oye, y lo produjo con el programa más porquería, con Frutilub, digo.
- [20:13]
A
Pero estaban empezando también.
- [20:15]
B
Pero mano, pero porquería. Hizo maravillas.
- [20:19]
A
Fue la tecnología que hubo en aquel momento y él fue el que dijo esto es lo que está llegando nuevo, papi, vamos a meterle a esto.
- [20:27]
B
Pero yo creo que son las ganas también de triunfar que te hace llegar más allá.
- [20:31]
A
Sí, y el sazón, porque Blas viene de Guayama, cabrón. Esa parte de Guayama. Eso es de Malecón.
- [20:40]
B
Y hablamos de Blas, pero junto con Blas que estuvo ahí bregando con el fruto y eso. No podemos hablar de Speedy.
- [20:49]
A
Bueno, era el corillo del área 51 que estaba plan B, estaba Speed, Grey, Pasino, había gente de Ponce también producía.
- [21:02]
B
Sí, pues te digo que no puedes quitar Speedy.
- [21:05]
A
Speedy tuvo un tipo bien cabrón. De hecho yo recuerdo cuando una vez para los 2008, siete para allá, que él tiró el Euromaker, porque él estaba
- [21:17]
B
por Europa, que yo creo que se pegó en Alemania porque lo confundieron con
- [21:22]
A
él pegó por allá. Él hizo el Euromaker, o sea, esta
- [21:27]
B
gente tiene que estar viviendo de eso todavía. El tema que pegó allá afuera fue el de Siéntelo, siéntelo.
- [21:36]
A
Que él sale un vídeo que se tiraba la tipa de encima. Y yo también, Yo estoy bien seguro que la prestaba la duda. A mí sí, cabrón, porque se la tiró muy por encima.
- [21:46]
B
Y yo digo eso, esto es como
- [21:49]
A
bailar con una puerca. ¿Te acuerdas que no siempre ganamos? Una vez se bailaba con la fea,
- [21:54]
B
pero siempre corría bien arriesgado. Sí, sí, había un misionero.
- [21:57]
A
Sí, sí, eso nunca pasaba hambre.
- [21:58]
B
Sí, sí, mira. Pero sí, sí, despidi la más que me gustaba era una de Fatal Fantasy.
- [22:04]
A
Fatal Fantasy.
- [22:05]
B
Ya le daily, muévete así. Y yo le metía.
- [22:12]
A
Es que jo, cabrón, era Joe Blas. Joe Blas, ese era el guay.
- [22:20]
B
Es que ves, habían cantantes. Pero si los productores no lo puede sacar. No, tú sabes que
- [22:28]
A
un director tiene
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B
una gente que si yo hubiera tenido la oportunidad de estar en el ambiente artístico no te diría que cantante a mí me interesa siempre de productores los productores, las mezclas, los sonidos, construir un género, estar acá como Bastage construyendo y están los artistas que desarrollan pero construir
- [22:49]
A
acá, eso es la. Yo también eso, los ritmos, escuchar eso a mí me gusta y montar los audios y toda la cosa que hace como que puñetas esto es lo que. Eso está bien cabrón. De hecho tú le das, los productores le pueden dar cualquier pista, cualquier chamaco y si no le metes tú la cagaste tú no fue el productor.
- [23:10]
B
¿Por eso yo de productores siempre te he dicho que D Goldie, Goldie, Goldie, DJ Nelson, que ese es papá, DJ Nelson y sí DJ Dicky y DJ Joe, Por qué te lo digo? Porque eran música, canciones bailables, el reggaetón ahí estaba el sandungueo, estaba el marroneo con esa gente y obviamente después blasfemia cuando llega que empieza con el reggaetón lento y todo eso y hablando todo eso, tú sabes que somos, aunque nos llevamos un par de años, te digo a ti, tú eres más de los 2000, yo soy más de los 90.
- [23:46]
A
Si tú fueras, Sí tú eres el de Lundell, yo soy el de Reggaeton
- [23:49]
B
de los 2000 ya de Blas Palanti, Si tú fueras vamos a. Tú eres Elías White Lion. Sí no pues no vamos Elías.
- [23:57]
A
No baby, papelería es la que hay.
- [23:59]
B
¿Si tú fueras a producir un disco de reggaetón de ahora nuevo pero tienes que coger productores de la nueva, de tu época pero con artistas de la mía, de mi época, OK, qué tú harías? ¿A quién tú escogerías?
- [24:15]
A
Coja Blas de productor, Michael Emanuel, Alberto Stiley, Diablo tu favorito tiene que estar Diablo di Alberto, Alberto dice Michael Imán.
- [24:38]
B
Chesina tiene que estar no, Chesina es el primer all star, el primer artista elite del underground.
- [24:45]
A
¿Sí tiene que estar y fíjate a mí me gusta bastante Pirín, Nacho Pirín era otra cosa porque era como que
- [24:54]
B
una voz bien aguda de los cantantes ronco, Pirín y Noti eran mis favoritos y obviamente después Rubén San, aunque después había un montón de cantantes ronco, estaba Danny Banton, era de los cantantes roncos
- [25:08]
A
de esa época y digo y sexto lugar, este cabrón blanco, el bonus track no?
- [25:14]
B
Blanco tiene que estar, qué pena que estuvo preso y no pudo evolucionar su
- [25:17]
A
talento cabrón que le iba a salir de preso en par de días y
- [25:21]
B
lo mataron y es lo que pasó.
- [25:24]
A
¿Cosas hacho mano, leyendas urbanas de las que pasan duelen, duelen que a lo
- [25:29]
B
mejor salí pues y tú?
- [25:31]
A
Yo de la nueva.
- [25:32]
B
Bueno cogiste hablas.
- [25:34]
A
Sí, si yo fuera a hacer una
- [25:36]
B
producción yo que soy under, traer de lo que es la nueva de los 2000 para adelante tengo que tener a Jekyn y Máxima.
- [25:46]
A
Sí, full feo, recuerda que me gusta
- [25:49]
B
el marroneo, el sandungueo.
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A
Joel Randy no pero tú me partiste porque estos cabrones vienen con todo. Jostar uno de los mejores chanteadores que ha pasado por la historia de reggaeton. La gente siempre dice no hay que ser un gran artista, no papi, tú tienes que hacer un duro en lo tuyo y Gelo es uno de el
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B
remix, que él sale con Yankee, que
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A
sale toda esta gente, somos de calle.
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B
Él lo partió, Sí él lo partió. G lo partió. Después de Gallo Star tengo que traer a la Cabra, a Ñengo. Ñenko tiene que estar, sí recuerda usted donde el Ground que es rapi reggae.
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A
Sí, sí, y a lo mejor me
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B
critican a este, a Coscu, Coscu tiene que estar por qué tengo reggaetón y tengo rap. Sí y ñ el productor tengo un combo de tres pero escúchate pero un
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A
abusador cabrón, yo cogí más que a Blas.
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B
Sí pero tú coges Blas que te puede hacer rap y te puede hacer reggaetón.
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A
Sí, sí lo sé, pero estoy cojo pues dime otro. No, no, dime tú los tuyos, mi
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B
combo de productores tiene que estar D
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A
David, sí me has hablado mucho D
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B
a David, óyeme, óyeme, hasta la artista más mongo cantando en vivo tú le ponías D David, iba a sonar bien
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A
bestia full D Adam. No pero Adam es más rap.
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B
Sí pero te metía reggaetón Sí, sí
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A
pero es más rap.
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B
Y uno que no mencionan mucho a D Joel, DJ Joel, DJ Joel que fue D Jockey de Denoise, hay un cuad por ahí, fue D Jockey de Rubén DJ él tiene que estar ahí, esos tres ahí. Yo sé con mi producción un CD
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A
de reggaetón con artistas nuevos, ya está bastante bueno eso.
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B
Coño Elías, somos discípulos, así como salió Boricua Guerrero, First Combat de cuad pues vamos a sacar los viejos con productores nuevos y los nuevos con productores viejos,
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A
vamos a hacer la competencia en I Duro para que venga Elías y se monte.
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B
Mira tú sabes que, y eso y
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A
eso, tenemos cuad cabrones, tenemos cuad.
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B
Yo hace tiempo quería tocar un tema, tú sabes que aquí tocamos temas principales y también tocamos temas que nunca, nunca nadie ha hablado. Tú sabes que antes habían producciones de Caceríos y de Barrio Este. Si Javier o no sé quién está. Si Javier o Come está en la producción. Mire que está ahí, que eso sí los tenemos aquí.
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A
Tenemos La Perla Underground y tenemos aquí
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B
La Perla Underground, LD, Las Dalias, Residencial que está entre 65 y lo otro y el Goldie presenta MP que es Montepal y Monte Atillo.
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A
OK.
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B
Y entonces MAP, Neverdise, Manuel A Pérez Pari, que eran con gente de Talentos de San José Prodo, algo así. Y también yo me acuerdo que había uno de Residencial Balbosa, Balbosa Live, estaba de todos esos, los escuché todo, pero mi favorito era MP que era Montepal y Monte Atillo, porque ahí salía Eugenio Oakley, salía Rui Joel y el productor que era D Gordi, que ahí sale una de las mejores líneas, el de
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A
Estoritito que siempre bien criminal, bien criminal
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B
Alberto, una de las mejores líneas que le tiró Rubi Joel a Tito y Héctor, además de en el disco de Callejero de Rubén DJ que era señora Dyla, su hijo que haga buchi, que aguante el bembo. Fue en MPMH que le dice y castigando yo voy a todo aquel que mal de mí habla. ¿Entonces qué pasa? Él canta ahí y Diego le mete un marroneo en esa parte que suena pesado y siempre quise hablar estos discos de Residencial y yo tenía la portada de Manola Pérez y tenía el de el MP y yo estaba buscando el de Las Dalias porque me acuerdo de eso. Las Dalias. Y tú cuando traja de Cuad.
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A
Gracias por la caja de cuad que nos enviaste cabrón. Mira que Jan trabaja allí con Goldstar. Sí, sí, sigo un cholón duro.
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B
No tiene su diferencia pero es parte fundamental. Mira, primero antes de seguir hablando de cuadra, mira esto.
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A
Trevor Clan con. Digo Trevor Clan, Espérate, Trevor Clan, necesitamos
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B
un tutor aquí, te lo dije, un
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A
tutor Trevor Clan con la carátula más absurda de todo el género. Yo no hubiera vergüenza más fea que ha pasado en el género, pero esto está bien cabrón. Trevor Clan son muy duros. Y Wisin Yandel de nuevo Javier, que esto fue un photoshop, esto fue un disco que hicieron antes de unos raperos de Estados Unidos y les pusieron las
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B
caras y le metieron la cara.
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A
Míralo por ahí. WISIN ANTES DE OPERARSE LA NARIZ Wisin
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B
es uno de mis cantantes favoritos, para
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A
mí es de mis chanteadores favoritos.
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B
De mis chanteadores favoritos y además de. Sí, y yo te dije que mi papá es trovador y es trovador y como tengo la esencia trovador por eso Wisin.
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A
De hecho él dice que rimaba con unas mierdas. Hay un diccionario que usan los trovadores y él dice que lo usa todavía.
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B
Papi, papi tiene 90 años. Fui el último cartucho Papi, cuando yo nací papi tenía 42.90 años y está de mente clarito. La gente dice Carlos, Carlos tiene memoria, Papi tiene memoria todavía está clarito, viene de ahí, está derechito. Cuando yo nací él tenía 42 y 29. Lo que pasa que papi se conservaba ya después obviamente ya le cayeron los años pero era un tipo good looking.
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A
Sí, que tú eres negro sin ser negro.
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B
No, lo que pasa que mírate esto.
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A
Sí, porque los negros se mantienen.
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B
Sí, por parte de mami. Mi abuelo materno es blanco, mi abuela es prieta.
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A
La mezcla de raza pues en mi caso es mi abuelo es bien africano y mi abuela era de junta, una blanca de junta, o sea que siempre
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B
a los blancos les gusta la carne guinea, la carne prieta.
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A
Es que cabrón, si tú quieres progresar en la vida tienes que buscarte una mujer blanca sí o sí.
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B
Mira, vamos a hablar de Cuad. Aquí tenemos Little Boys of the Underground que hablamos de las producciones de Nuevo Talento. Esta es la producción número 3 y aquí está, mira uno al final. ¿Quién está aquí?
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A
Tito, Héctor.
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B
Tito y Héctor.
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A
No, pero dice Tito, Tito, Héctor.
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B
Es que no había chavo para imprimirla ahí. Pero la gente que nos porfía de este. De sus primeras producciones antes de salir en la cruz 1 y did que no fui pues. Tito y Héctor Baellos Comino que son un productor y un d jockey. Que te acuerdas que hablamos de envie que paché fanta.
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A
Tú no tienes esto cabrón.
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B
Mira Baello, que hablamos de Paché que era el productor ejecutivo, pero Baello era el que organizaba todos los pares en Vieque y acá en el área de Carolina y sale cantando en You Record 3, va ellos con chiclin en los platos. Este es el caso de You Record 3. ¿Cómo lo ves? Pointbreaker vuelve los dementes. Suavenena. Digo, está bien cabrón.
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A
Sí, el reggaetón lento estaba bien cabrón.
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B
No soy de amigo, si lo quieres soy tu chillo cuando eso era perreo.
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A
Sí, perreo La parte del reggaetón lento es el acostadito.
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B
Sí.
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A
Que tú estabas aquí así, chopiadito.
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B
Este es Boricua Guerrero. El IP.
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A
Esto es oro.
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B
Sí. Aquí está una de las mejores canciones de mexicano. Siempre he dicho que mexicano sacó varias canciones está.
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A
Ni tú ni yo somos fanáticos de mexicano.
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B
No, yo te lo dije. Siempre he dicho que yo soy Team OG Black. Team Más de Joe Full.
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A
Yo con mexicano no.
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B
Y soy Team Tempo. Ahora las últimas. Pero en esa época me encantaba que OG Black y Master Joe le metieran las cabras a mexicano y temprano. Yo lo digo, punto. No era gris, Tenía mi bando en Lindo Tradingoise no tenía bando. Me daba igual porque me gustaban los dos. Pero OG Black y Master Joe contra Tempo y mexicano. Team OG Black y Master Joe. Pero la canción de mexicano aquí. De mexicano aquí. El video. Una película. Sale playero Dr. Manny. Es como una persecución. Estás contratando un tipo como Asesinato. Un asesino a sueldo.
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A
Sí, sí, sí.
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B
1 Aquí él canta con Demus de Marco y Carly Valentino. En esta producción también sale una canción de Michael y Mano que se llama Presa. Y un Ready te doy Daga, Eddie
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A
sale solo en esta.
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B
Si, yo vivo. Mírala aquí. Ya hay que despegarnos para ver así por el brillo.
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A
Mira, pelo no quiere.
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B
No te rompes. Te voy a estirar la pata por eso. Mira, aquí está Dawinda Music con Havana.
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A
Las tetas de Havana. Explotando ahí a la mujer de Apolo. No, pues que es verdad.
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B
Germán, no puedes permitir esto. Germán es apalon y tienen Facebook juntos, ¿Oíste?
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A
Pero tiene buen culo, fíjate. No es como que yo de esa. Yo creo que se permitió esto, cabrón.
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B
Cabrón, te vas a mandar al fondo de la Bimbo.
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A
Que se vaya para el carajo este Germán.
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B
Sí le tocaron las tetas. Apolo, quiero decir que te quiero mucho. Eres parte fundamental. Pero soy Team Ricky Bandera.
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A
Sí, siempre.
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B
Aunque Lumera metió el sillazo en el mes. Pavilion yo ha hecho una pelea de Apolo con Ricky Bandera.
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A
Bayamón. Tuviste la de Bayamón que hizo la mierda así y cayó un rayo de fondo. ¿Tú te acuerdas
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B
de Carolina contra Rey Fin? Pero Javier, cabrón, que yo estaba en Guaynabo cuando peleó Cris Benoit con Cris Jericho. Yo estaba ahí. Brutal. Pero la pelea antesala esa que fue Banderas con Apolo. Banderas se tira un fly entre la tercera y la segunda. Y Apolo lo recibe con un sillazo bateado épico.
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A
Yo siempre recuerdo Apolo cuando una vez yo estaba de pueblo de cajero y él vino pasó su comprita y había muchos yogures. Muchos yogures. Y pagó la tarjeta de la familia, la violetosa, cabrón. Y yo así yo cabrón, tú eres más pelado que yo.
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B
Mira, ahora vamos a regresar a Darwin. Yo Darwin The Music 2. Me recuerdo más del uno que fue cuando Falo le tira a Alberto y a Nicky Jam. Alberto está en lo que quiere huevo. Sí. Y ahí está también Pointbreaker. Le prestado.
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A
Sí.
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B
Reg Toda América. Pero la canción de Memo y vale. Darwin Music 1 para mí lo jodió
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A
primero con la de 1998. Alberto Stein no le gusta el Choucho en Dino 8 para mí ahí yo creo que él lo partió y ya.
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B
Pero hubo un live que hizo Falo, creo que está en dinois aniversario 2 y si no me equivoco creo que estaba. Yo estaba ahí. Lo grabaron en la concha que sale Falo cantando. Se culea con la. ¿Como lo viste en local?
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A
Sí, sí, sí, sí.
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B
Pero ya hablamos aquí cómo se resolvió.
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A
Yo pienso que Falo le jodió la carrera Alberto por lo que. Como la visualización que había sobre él.
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B
Es que como era el guerlo de la guerra. Qué pasa si sabemos que Alberto le tiró el rafagazo en dacrin 2 te metiste para que aguanta la tiradera. Pero luego Alberto se volvió súper comercial. Entonces meterlo en una tiraera era. Pero ya hablamos aquí cómo se resolvió esa tiraera con Alicate de presión.
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A
¿Qué más tenemos?
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B
Jaque mate de Michael Emanuel. Mira, auspiciado por Full Locker.
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A
Full Locker.
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B
Full Locker.
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A
Pero como carajo Full lo que él va auspiciado.
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B
Yo me acuerdo que ya. Yo sé que Yacaleo lo hizo pina.
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A
Sí, pero Yacaleo fue dos mil uno dos para allá.
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B
Pero tú sabes que todavía está hablando con Manuel en el gimnasio y todavía tienen como seis números sonando en Colombia de Yacaleo.
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A
Sí, sí, sí.
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B
Es que Colombia. Aquí un artista viejo no lo respetan. Eso es viejo.
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A
Es que pensaban de hecho, y eso le pasaba mucho a Reggaetón, que era una canción nueva. Tiene que durar cuánta semana. Allá respetan una canción. Tú sabes que aquí puede durar esta canción de hace dos años atrás.
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B
Mira. ¿Qué pasa? ¿Te acuerdas cuando hablamos de K Power Pose que te dije que hablamos del cuad? Perspectiva, el de cuenta Conmigo, Jerry Rivera, Bachatarrosa de Juan Liguerra. ¿Salió alguien? No para, sale 91 este 90. Pero señores, ante los CDs. Óyeme, cuando salió Bachata Rosa, todavía Ojalá que llueva café estaba sonando. Cuando salió Ojalá que llueva café, Mudanza y Acarreo de Juan Liguerra estaba sonando. Los discos tardaban en madurar, pero en el 9-2 es que comienza a ganar premiaciones. Entonces la gente comienza a disparar sin saber. Tú no puedes comparar.
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A
No, El tiempo actual.
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B
El tiempo actual que ahora sale un cuad. No pegó. Pum. Ya es viejo.
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A
Ya.
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B
Antes los discos maduraban. Antes tú cogías un dino y estabas todo el año escuchando hasta el próximo Denoise.
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A
De hecho, Carlos, hasta escuchar a veces reggaeton, el under, pasaban dos meses, escuchaba una canción vieja y decían diablo. Escuchando música vieja.
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B
Sí, pero era otra cosa. Tú estabas con un cuad y lo escuchabas todo el año hasta que saliera el próximo. Y salió uno nuevo y todavía escuchaba el otro porque estaba vigente.
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A
De hecho, los discos de los artistas ya realizados y toda la cosa eran anuales. Sí, era como que Jerry tiró 92. 93.
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B
93 salió que era de niño. Y luego antes de Cuenta conmigo, pues sacó el que salía con una camisa de botones de colores, que salía bien nene. Con un pantalón negro.
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A
Sí, ese fue como que el primero que pegó después. Exacto. ¿Después era cara de niño, no?
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B
Cuenta Conmigo fue después de eso.
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A
Cuenta Conmigo que él sale con un Tor Tornek.
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B
Ahí fue en el 93 que de
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A
hecho Yolandita hizo un disco que también tenemos el mismo Toltornek. El mismo.
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B
Todo el mundo usaba Tor Tornek.
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A
Todo el mundo.
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B
Mira, esto fue una reedición de Alan McJan, que este es uno de mis discos favoritos que oye Messi. Cuando tú comprabas un cuad nuevo antes tú lo escuchabas completo. Sí, pero luego te escuchaba las que te gustaban.
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A
Sí, sí, sí.
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B
Pero a mí ma corría que lo hablamos. Que diab. Es uno de mis jockeys. Era una de mis producciones favoritos, que la podías escuchar por completo. Y mira, y no quedó dejada afuera esta producción de D Joel. Regemania. D Joel. A esa tenía. Tenía reggae, estilo más danzo, el hip hop aquí. D Joel. Tremenda tremenda producción.
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A
¿Quién sale de ahí?
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B
Ahí sale Baby Car Locutor Black Omar. No recuerdo qué más salió.
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A
Black Omar.
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B
Black Omar. El bailar.
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A
Uno de los pocos tipos que se ha atrevido a metérselo a B Queen.
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B
Tú dices, no, eso es Gran o Mal. Ya tú estás metiendo Gran Omar y Black Omar.
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A
Sí, sí, sí.
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B
Gran Omar y Black.
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A
¿Ahora mismo escuchando esto papi,
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B
casi como mataste a Chiclin, no? Gran Omar, cuando Noti presenta a Ib Queen en dino y 5, los dos golitos que salen al lado de Noti, uno de ellos Gran Omar. OK. Yo creo que es el de la izquierda.
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A
OK.
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B
Black o Mal es de los bailarines de la vieja escuela que fue que estuvo con Rubén, estuvo con Vico, ahora
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A
tiene una emisora online, viene de allá.
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B
Black Omar. Sí. Black Omar cantó en la industria 1. Tú sabes que cuando Sagor lo pegó la canción que le gusta Sol. Sí, Culo con caca, pues Black Omar canta en la Industria un el mojón
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A
y pero en Mayan un toile Humor siempre ha existido.
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B
Sí, pero con pista de Danzor y era contagiosa y la ponían en la discoteca y la gente la bailaba. Pero en mam canta estilo Ma Hip hop, estilo Method Man. Y a mí me gustaba también Black o manera versátil, papi.
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A
Viste papi, esta es la verdadera clase de historia del género, cabrón. Tenemos a todo el mundo, todo el mundo.
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B
Ahora.
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A
Ah no, el Undra. Ahora están.
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B
Ahora volvió. Le cogieron cariño de nuevo.
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A
Lo trajiste tú cabrón.
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B
Sí, ahí volvió porque le cogieron cariño.
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A
Pero esto es la receta original.
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B
Ya se cansaron de hablar de Aldo y de Tempo para escuchar. ¿Óyeme, tú quieres que yo a mi nieto para que pueda dormir le pongo un podcast cuando hablan de Tempo y de Aldo?
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A
Para que se duerman, Para que se aburre. Nosotros mismos.
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B
Sí, sí.
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A
Una CBD y escuchar.
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B
Escuchamos eso y cuando momento, está corriendo ya el podcast de Leo Día tú
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A
la acabas de zumbar a Mikey Backstage
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B
cómo papi, me voy a ir en guira porque.
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A
Y mamá bicho, estamos aquí haciendo la verdadera cocina, hablando de la aprender y ya.
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B
Así que familia, voy a decir que me sigan en las redes por Carlos Cairos. Ahí me busca en Instagram. Ahí pues hablamos de ejercicio, de nutrición. Vas a ver mi vida familiar. Hablamos de espiritualidad, hablamos de Londer, todo eso. Así que sí Carlos Kairos, esa es
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A
la que hay, Corillo ámonos.