Podcast Summary: Todo Concostrina

Episode: "Cualquier tiempo pasado fue anterior | Dalí: 'Sólo amo dos cosas, a Gala y al dinero'"

Host: Nieves Concostrina
Guest Contributors: Emma Vallespinós, Ana Baltierra, Jesús Pozo, Narcís Bardalet
Date: March 24, 2024
Theme: A provocative, critical, and irreverent biography of Salvador Dalí — his life, work, eccentricities, obsession with death, relationship with Gala, and the surreal circumstances of their deaths.

Main Theme Overview

This episode, through Nieves Concostrina’s signature witty, skeptical, and biting historical commentary, dissects the personal life and myth-making of Salvador Dalí. The program explores Dalí’s role in the surrealist movement, his calculated provocations, his singular relationships (primarily with Gala), and the strange details surrounding both of their burials. Special attention is given to Dalí’s obsession with money, fame, death, and immortality—and the lasting, lucrative cult of personality he built.

1. Dalí, Surrealism and the Art of Offense

[00:52 - 06:28]

• Dalí Enters Surrealism: Dalí's notorious 1930 Barcelona conference, where he opens with, "Antes de todo, creo indispensable denunciar el carácter envilecedor que supone el acto de dar una conferencia y más aún el de escucharla" [01:01]. Shocks contemporaries by calling revered Catalan writer Ángel Guimerá "el gran cerdo, el gran pederasta, el inmenso, putrefacto, peludo".
• Surrealist Initiation: Surrealists demanded updated, continuous rebellion—not just in art but in public behavior, which Dalí gleefully took seriously (and to extremes).
• Conflict With Breton: Dalí's praise of Hitler and social Darwinist comments push surrealists toward expelling him. Paul Éluard defends Dalí for the aesthetic disturbance he brings, but he’s warned to knock off the Nazi talk.
• Dalí’s Own Take: “La diferencia entre los surrealistas y yo es que yo soy surrealista" [05:14]. Concostrina muses: perhaps Dalí was so surrealist that not even the surrealists could understand him.
• The Marketing Genius: Dalí crafts fame as an outrageous media act, revaluating his work—and making money—through public absurdities.
• Brutal Self-Assessment: In a 1979 TV interview with Paloma Chamorro, Dalí quips: "Al arte no le he aportado absolutamente nada... Soy muy mal pintor por la razón de que soy demasiado inteligente. Para ser buen pintor hay que ser un poco burro" [05:43]. Concostrina comments, "El primer error de esta declaración es que los burros son muy inteligentes..."

2. Gala y Dalí: Amor, Espectáculo y Muerte

[06:58 - 20:18]

• Gala, la Musa y el Motor: Gala (Elena Ivanovna Diakonova), originally wife of Paul Éluard, becomes Dalí’s lifelong (and only) great love. Dalí: "Sólo amó dos cosas, a Gala y al dinero" [10:15].
• Unión Excéntrica: Gala and Dalí redefine the couple as enigmatic spectacle, living a life as enigmatic as their art.
• Muerte de Gala y Misterios Funerarios: Gala dies in 1982, with legal irregularities surrounding the moving of her corpse from Portlligat to Púbol. Concostrina describes the suspicious and illegal transfer—possibly unreported to dodge bureaucracy or press attention.
  • "**Gala en realidad fue trasladada ya muerta en el Cadillac... en un recorrido de 60 kilómetros que fue absolutamente ilegal porque se saltaba todas las leyes sanitarias y funerarias..." [12:36]
• Dalí’s Intended Burial: Dalí had planned to be buried hand-in-hand with Gala in a Púbol tomb. Afraid after a fire, and amidst local rivalries, Dalí is ultimately buried in Figueras, under the dome of his own museum, due to a hasty and contested town “transfer” of his remains.
  • "El deseo de Dalí era que cuando llegase su hora, ser enterrado junto a Gala y agarrándole la mano" [14:33]
  • "El alcalde de la Pera... declaró entonces Benjamín Artigas, se demuestra que el pez grande se come al chico. Le habían metido un gol a Púbol" [17:29]
• Dalí’s Afterlife: Dalí’s death in 1989 is a circus; his body is meticulously prepared.
  • "Por la capilla ardiente... desfilaron unas 10.000 personas y otras 15.000 lo aclamaron en su recorrido fúnebre..." [18:44]
  • "Dalí es uno de los artistas más extravagantes y fecundos de todos los tiempos, de eso no hay duda. Salvador Dalí, el hombre, ya solo es una momia acartonada ahí abajo..." [19:44]

3. El Arte de Dalí y la Imagen del Genio — Charla con Ana Baltierra

[23:25 - 30:42]

• Dalí, Personaje y Mito: Baltierra (historiadora del arte) no oculta su rechazo hacia Dalí como persona, situando su principal mérito en la autopromoción: "Dalí es más un personaje, una ficción... consiguió que los focos se pusieran sobre él... Dalí supo construir una imagen con el bigote, la apariencia y los comentarios estrafalarios que caló hondo" [23:39]
• Pintura Sencilla, Símbolos Obvios: A Baltierra, Dalí le parece más efectista que innovador en lo pictórico. Prefiere otras surrealistas (Leonora Carrington, Maruja Mallo, Remedios Varo).
• Aportaciones al Surrealismo:
  • La sexualidad y “El gran masturbador”: Representación icónica de Dalí’s obsessions—"una pintura autobiográfica... su propia transformación erótica al conocer a Gala" [25:56]
  • El método paranoico-crítico: Sun gran “aportación”, basado en Freud y la doble lectura de los sueños, con símbolos personales como los saltamontes, sus temores de infancia.
• Ejemplo Daliniano: El absurdo título "Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes de despertar" [28:08], cuya pintura es un abstracto ilustrado de los extraños paisajes y iconografía personal de Dalí.

4. Muerte, Momificación y Reflexión — Entrevista con Narcís Bardalet

[31:01 - 41:41]

• El Embalsamamiento de Dalí: Bardalet, forense que embalsamó a Dalí, describe cómo el artista era una “máquina de show”, incluso en la muerte: "El genio más grande, profesor de marketing, aunque no ejerció de profesor... En el momento en que alguien le miraba, empezaba el show" [32:12]
  • Famosa frase: "Dije que los bigotes de Dalí siguen marcando las 10 y 10, que es como si mira un reloj..." [32:49]
• Breves historias forenses: Bardalet describe sumarísima evolución de la ciencia forense, y narra exámenes a otros cadáveres históricos (el general Prim, el “negro de Banyoles”).
• Sobre la muerte y el duelo: La identificación de cadáveres es un alivio para las familias que viven el “infierno” de la desaparición:
  • "no hay tribulación más grande para una persona tener a un ser querido desaparecido... cuando se identifica... tiene un alivio porque se ha acabado la pesadilla" [37:52]
• Reflexión vital: Bardalet resume la circularidad de la vida y la muerte con un humor muy “Concostrina”:
  • "Nacemos sin dientes, morimos sin dientes... nacimos que el pene no sirve nada más que para mear y morimos que ni para mear..." [40:54]

5. Dalí y la obsesión con la muerte, la inmortalidad y “el oro”

[42:34 - 51:15]

• La muerte como motor vital de Dalí: Desde pequeño, marcado por la pérdida del hermano mayor, la muerte gravita sobre todo su discurso y arte.
  • "Nunca pudo quitarse a su hermano de la cabeza. Llegó incluso a pintarlo siendo adulto..." [42:38]
• Surrealistas y el deseo de muerte: Suicidio y atracción obsesiva por lo macabro eran comunes entre los surrealistas.
• El caso Lindbergh y el “arte” de provocar: Dalí y Gala, en una fiesta neoyorquina, usan una cofia con una muñeca herida y hormigas, aludiendo explícitamente al asesinato del hijo de Lindbergh [45:24].
• La gran aportación real: El Ángelus de Millet: Dalí detecta la muerte oculta (un ataúd invisible bajo la “cesta de patatas”) en el famoso cuadro, demostrando una aguda mirada y obsesión representativa.
• Criogenización e inmortalidad: Dalí difunde el rumor de que Walt Disney está congelado y declara su propio deseo de criogenizarse para resucitar periódicamente, aunque luego desiste:
  • "Quiero hacerle un nicho a la muerte, resurgir de mi cilindro de helio tres o cuatro veces en el próximo siglo..." [48:55]
  • "La última gran hazaña de mi vida es el haber encontrado la inmortalidad en las regiones en torno al ojo del culo" [50:18]
  • "En 1980... dijo que eso ya lo había desechado. Me parece más práctica la resurrección metafísica" [50:43]
• Conclusión drástica y cómica: “Dalí está amojamado, acartonado, momificado” [51:08].

Notable Quotes & Moments

• Dalí, sobre el arte: "Al arte no le he aportado absolutamente nada... Soy muy mal pintor por la razón de que soy demasiado inteligente. Para ser buen pintor hay que ser un poco burro." [05:43]
• Sobre la fama y el dinero: "Sólo amó dos cosas, a Gala y al dinero." [10:15]
• Ana Baltierra, sobre Dalí: "Dalí es más un personaje... consiguió que los focos se pusieran sobre él... Era un fascista defensor de Hitler, es decir, lo tenía todo" [23:39]
• Narcís Bardalet, sobre Dalí al final: "El genio más grande que yo he conocido. Era un fenómeno, un hombre brillante..." [32:22]
• Sobre la circularidad de vida y muerte: "Nacemos sin dientes, morimos sin dientes. Nacemos comiendo biberones y papillas y morimos comiendo sopas..." [40:54]
• Dalí y la muerte: "La última gran hazaña de mi vida es el haber encontrado la inmortalidad en las regiones en torno al ojo del culo." [50:18]

Key Timestamps

• 00:52 — Empieza la narración histórica sobre Dalí y el surrealismo
• 06:58 — Vida y muerte de Gala, irregularidades en su traslado y entierro
• 23:25 — Análisis de Dalí como artista y personaje con Ana Baltierra
• 31:01 — Entrevista sobre la momificación de Dalí con Narcís Bardalet
• 42:34 — Dalí, la obsesión por la muerte, el caso Lindbergh y el "Angelus"
• 48:55 — Dalí y la inmortalidad: criogenización y resurrección metafísica

Final Thought

Esta es una biografía implacable y desenfadada, que desmonta tópicos y denuncia los montajes mediáticos de Dalí, siendo capaz a la vez de reconocer, con sorna, las aportaciones únicas de su mirada y su leyenda. Como resume Concostrina al final: “Dalí está amojamado, acartonado, momificado en el fondo de su museo de Figueras… El genio pervive, pero Gala se quedó compuesta y sin novio por toda la eternidad.”